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Etude et découverte sur le plan de torres


cafouno
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Ok ça marche, ça y est j ai tout vu.

 

Alors ça c est sacrément précis. Maintenant il faut dire que c est le début d un long travail de précision à ce niveau aussi.

Il faut mettre au bon endroit les repères. Il faudras scier parfaitement. Il faudras fretter parfaitement et faire un surfaçage parfait pour avoir une intonation précise.

On s en sort pas quand on veux faire une bonne guitare. mdr

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Je n ai jamais essayer avec le scotch papier, alors je te dis comment je faisais, c est tout bête:

 

Je trace l axe de la touche au crayon à papier.

Je scotch un reglet de 500mm sur la touche de tel sorte que le zéro du reglet débute au début de la touche. Et bien sur le bord du reglet épouse le tracé au crayon à papier. Sur ce reglet on peus lire les demi millimètres.

Et puis à l aide d une pointe à tracer bien pointu, je pique sur l axe là où je dois scier.

 

Après pour scier je m aide d une fausse equerre pour guide la scie à dos de chez Stewart mac donald, dont tu peus regler la profondeur de ta coupe.

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Et bien j ai du mal à comprendre parce que tu as fait un barrage symétrique. A part les épaisseur différentes de la table, je vois que ça.

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Pour la règle je pense que c est mieux dessous. Tu seras plus précis.

Si tu donnes une inclinaison tu va fausser les distances. Je crois que cela va reculer les valeurs si je dis pas de bêtises.

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Ah oui c est vrai je les avais oublié ces deux là.

Donc ils aident à favoriser dans ce cas là les aigus ou les basses selon comment tu les a travaillé.

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Hé hé, c est pour ça qu il me tarde de l entendre cet guitare.

En tous les cas Mister Ramirez à bien écouté les conseils de Mister Torres, et Mister Cafouno, lui il à l air d avoir bien cerné le truc. C est cool ça.

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Le bout du V est en butée sur les contres éclisses et le bout des grave bien éloingne pour avoir une asymetrie sonnor,

je te conseille avant de constrire lit bien mon livre et regarde bien les photos, Mon cher.

Je chante trés doucement sur la zone du chevalet trés doucement le son s amplifi énormement je te rassur.

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Oui mais si tu ne l étais pas , tu ne te serais pas autant creuser le ciboulot.

Tu vois du coups je me dis que la prochaine fois que j attaque la fabrication d un instrument, et bien ce ne seras pas d un seul, mais deux en parallèle.

Une selon un plan de Ramirez ,et tu sais que je t avais dit que je voulais continer à expérimenter, et bien j en ferais une à ma sauce à côté. Et le tout avec les même bois.

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Ok ça marche, ça y est j ai tout vu.

 

Alors ça c est sacrément précis. Maintenant il faut dire que c est le début d un long travail de précision à ce niveau aussi.

Il faut mettre au bon endroit les repères. Il faudras scier parfaitement. Il faudras fretter parfaitement et faire un surfaçage parfait pour avoir une intonation précise.

On s en sort pas quand on veux faire une bonne guitare. mdr

 

Panda

 

 

Bonjour Panda,

 

Pour la pointe je n avais pas pensé , j ai trouvais une pointe d un compas qui est bien pointu et trés fin, merci pour le tuyau, sa amplifira la précision.

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Bonjour Cafouno,

 

Et j ai oublié de dire aussi qu'à l aide de cette pointe tu peus tracer l emplacement de la frette, ça aide à guider la scie.

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Bonsoir Panda,

 

Mon père et moi nous avont fabriqué un suport pour faire les coupes droite par r apport à l axe de la touche.

Pour les pointes c est nikel trés bonne pratique.

Demain je commence la touche et je la colle.

 

Je réponse sur ton projet, je pense , à mon avis, vaut mieux construire une guitare que deux à la fois.(pourquoi),

pour avoir des réflexions sur une construction d une part et tes reflexions seront moin importante et mieux , tu sera plus concentré sur tout .

Pour fabriqué deux intruments il faut être tous les jour présent , pas comme nous qui avont une autre activité

professionnel, c est mon avis et un conseil.

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Bonsoir Cafouno,

 

Si ce sont juste des traces de colle, essais avec l "essence F". Enfin, je dis essais, mais c est le produit miracle pour ça.

 

Tu trouves ca au rayon droguerie de tous les bons supermarché à côté du white Spirit.....

 

Et dis donc mon coquin, je l ai dit dans mon post sur l entretien de la guitare? Tu ne l a pas lu alors. Ca me rends triste ça. mdr.

 

Pour notre histoire de touche, le luthier Picado donne aussi le renversement sur cette dernière. D ailleurs je suis retourné sur son site et dans les images de l intro à un moment tu vois une guitare de côté et on voit bien la touche qui plonge dans les aigus. Si tu veus voir sont site , tu fais dans google : Guitarras Picado.

 

Vivement les photos des filets.

 

 

 

Panda

Bonsoir Panda ,

l essence F je ne voi pas se que c est cette essence.

je n ai pas fini la touche la semaine prochaine je continu

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Bonjour Panda,

merci pour le détachant,

La touche n est pas encord fini , je ne pense pas avoir fini l ensemble touche chevalet , pas la semaine prochaine l autre

je part en corse pour deux semaine .

plus c est long mieux sera.

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Bonjour à toutes et à tous,

 

Pourquoi on dit quand un instrument (guitare classique) plus il prend de l ages et mieux sera ça richesse sonnor , bien sur

il faut que la construction soit de qualité et apres finition de l intrument soit bien entretenu .

Par ce qu il faut prendre en conte la qualité de la construction , il faut que les surfaces de collage soit nickel pour un bon contact ,moins d effort et de déformation du bois pour le le mettre en valeur.

l instrument prend des qualitées sur l ensemble en plus le veinage du bois viellira comme il faut il n y aura pas de déformation et de contraintes.

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Bonjour cafouno,

 

Alors ce n est pas moi qui te répondras cette fois-ci, c est Daniel Friedrich:

 

Neuve, ma guitare était «verte», je l'ai «faite» en jouant dessus

En fait, ce guitariste n'a rien modifié de sensible. L"instrument s'est simplement stabilisé sous la tension des cordes (40 kg environ). D'autre part, en fonction de la résistance à la déformation de la table et du degré hygrométrique de l'environnement, on peut observer une modification plus ou moins heureuse de la « réponse ». II faut noter aussi que les résines, qui sèchent très lentement à l'intérieur de certaines cellules de bois de la table, peuvent opérer un collage interne de celles-ci. Dans le bois, les cellules longitudinales, ou trachéides, sont de minuscules tuyaux de quatre centièmes de millimètre de diamètre environ, reliés par des attaches plus ou moins fortes et qui constituent 90 % de la matière ligneuse de la table. Ces trachéïdes auront moins de souplesse avec des parois épaissies, solidifiées par ces dépôts, donnant ainsi moins d'amplitude aux mouvements vibratoires de la table, mais plus de caractère au son, éventuellement avec des pointes de résonance plus marquées et, hélas, moins d'homogénéité dans le niveau sonore des différentes notes. Remarquons encore que l'action des fréquences fournies par les cordes sur ces résines du bois ne peut les polymériser, les transformer. Le plus gros du spectre sonore d'une guitare classique se situe en dessous de 4000 Hz, et les quelques harmoniques plus élevés composant un La 880 Hz (17e frette du suraigu) sont encore trop bas et dénués d'énergie suffisante pour agir sur la matière résineuse. On pourrait aussi se demander si le travail mécanique appliqué à la table ne pourrait en modifier la matière. N'oublions pas que, joué d'une façon ou d'une autre, l'instrument, et spécialement sa table, est parcouru de vibrations, de frémissements intenses, de micromouvements rapides dont l'amplitude atteint un dixième de millimètre pour le Mi grave 82 Hz. Alors, comme pour un avion en fonctionnement prolongé, on pourrait théoriquement penser à une fatigue du matériau due à cette agitation, d'ailleurs combinée avec la tension permanente des cordes. Tout cela n'entraînerait-il pas un début de dislocation des cellules ? Mais, en dépit de tous ces facteurs de caractère très général, on peut dire que l'influence de la technique de jeu personnelle du guitariste paraît nulle.

 

Je n ai plus rien à dire.mdr

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Bonjour cafouno,

 

Alors ce n est pas moi qui te répondras cette fois-ci, c est Daniel Friedrich:

 

Neuve, ma guitare était «verte», je l'ai «faite» en jouant dessus

En fait, ce guitariste n'a rien modifié de sensible. L"instrument s'est simplement stabilisé sous la tension des cordes (40 kg environ). D'autre part, en fonction de la résistance à la déformation de la table et du degré hygrométrique de l'environnement, on peut observer une modification plus ou moins heureuse de la « réponse ». II faut noter aussi que les résines, qui sèchent très lentement à l'intérieur de certaines cellules de bois de la table, peuvent opérer un collage interne de celles-ci. Dans le bois, les cellules longitudinales, ou trachéides, sont de minuscules tuyaux de quatre centièmes de millimètre de diamètre environ, reliés par des attaches plus ou moins fortes et qui constituent 90 % de la matière ligneuse de la table. Ces trachéïdes auront moins de souplesse avec des parois épaissies, solidifiées par ces dépôts, donnant ainsi moins d'amplitude aux mouvements vibratoires de la table, mais plus de caractère au son, éventuellement avec des pointes de résonance plus marquées et, hélas, moins d'homogénéité dans le niveau sonore des différentes notes. Remarquons encore que l'action des fréquences fournies par les cordes sur ces résines du bois ne peut les polymériser, les transformer. Le plus gros du spectre sonore d'une guitare classique se situe en dessous de 4000 Hz, et les quelques harmoniques plus élevés composant un La 880 Hz (17e frette du suraigu) sont encore trop bas et dénués d'énergie suffisante pour agir sur la matière résineuse. On pourrait aussi se demander si le travail mécanique appliqué à la table ne pourrait en modifier la matière. N'oublions pas que, joué d'une façon ou d'une autre, l'instrument, et spécialement sa table, est parcouru de vibrations, de frémissements intenses, de micromouvements rapides dont l'amplitude atteint un dixième de millimètre pour le Mi grave 82 Hz. Alors, comme pour un avion en fonctionnement prolongé, on pourrait théoriquement penser à une fatigue du matériau due à cette agitation, d'ailleurs combinée avec la tension permanente des cordes. Tout cela n'entraînerait-il pas un début de dislocation des cellules ? Mais, en dépit de tous ces facteurs de caractère très général, on peut dire que l'influence de la technique de jeu personnelle du guitariste paraît nulle.

 

Je n ai plus rien à dire.mdr

 

Panda

c est super de m avoir mis ça Panda, je vais éssaié d anticipé cette approche qui pourait être intérésant sur le rodage

d une guitare aprés construction, en lisent ça me donne une reflexion sur le tension des cordes avant utilisation

et je pense qu il est plus sur de démarré avec des cordes d abord souple et en suite fort tirant , c est mon avis.

Je pense comme quelqu un de spotif , avant de donné toute son énergi le sportif s échauf.

Bien vue shas et merci.

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Panda lit bien cete article et tu me dit quesque tu en pense par r apport à ma technique de construction, merci

 

LE MYSTERE STRADIVARIUS

 

 

 

 

Enquête sur le son unique des violons Stradivarius.

 

Quand l'art dialogue avec la science !

 

Sur les mille violons fabriqués par Antonio Stradivari il y a trois siècles, six cents sont encore en circulation ; les plus chers se vendent jusqu'à 1,5 million d'euros. Qu'est-ce qui fait leur son unique ? Malgré les recherches permanentes des laboratoires et des luthiers, personne n'est arrivé à percer le mystère du Stradivarius. Bien sûr, les scientifiques savent en mesurer les caractéristiques physiques : fréquence des vibrations de chaque pièce, résonance, amplification, interférences... Mais sans rien révéler de fondamental. S'agit-il d'un réel mystère ou d'un mythe entretenu depuis trois siècles ?

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