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  1. Oui, le Do doit être barré, il fait tout ses accords en barré
  2. , je viens de voir qu'en fait l'accord Em 4432, était un accord barré, ce qui réponds en parti à ma question, puisque je le faissais en fait. Sauf que, (ben oui, ca serait trop simple hein , ) le type et ben il dit que le barré se fait sur la frête 2 késako ça ? la frête c'est bien les petites barres en métal le long du manche ? Et pis l'accord, se joue bien sur les cases 4 de la 1ere et 2ème corde et la 3ème case de la troisième corde, et enfin la 2ème case de la 4ème corde ? (en partant du bas quoi) alors le barré ce fait sur les 2premières cordes en fait ? Enfin moi c'est ce qui me paraît logique hein. J'avoue que je comprends pas. Si je joue le barré sur la 2ème frête, ben ca corresponds pas aux bonnes cases voilà vraiment le genre de prise de tête qui a le don de m'énerver moi...
  3. Salut J'aurais bien voulu connaitre votre avis par rapport à certaines positions d'accords où l'on va fretter 2 cordes avec le même doigt. Celles où par exemple on ne joue que les quatre premières cordes d'un accord barré. Pour un "F" sa donne donc xx3211, l'index frettant donc les deux premières cordes ou encore xx5533>>doigté xx3411( je n'ai pas trouvé à quel accord cela correspond ) Faut il les travailler comme les accords ouverts(doigts en l'air)ou plutôt comme des barrés(ce qu'ils sont je pense)? Je demande car je ne les trouve pas forcément plus évident à travailler qu'un barré sur 4/5/6 cordes...le problème venant peut être du fait qu'il n'ai pas évident de présenter son index "à plat juste sur les deux cordes aigues" quand on a les doigts en l'air. A+
  4. Je suis tout comme toi débutant, et j'apprends les accords ouvert de base en ce moment, donc je suis pas le plus a même pour te renseigner, mais tout ce que je peux te dire c'est qu'un membre "FREDI" sur un topic que j'avais ouvert m'a comme tu l'explique conseillé d'apprendre les accords ouverts sans utilisé l'index. Cela parait utile je pense d'apprendre par exemple le MI Majeur sur le doigté classique (avec index) et aussi l'apprendre en doigté que je dirais"pseudo barré" car une fois appris le geste, la position des doigts est mise en mémoire et t'as juste a le doigts a rajouter pour maitriser le FA Majeur en barré et les autres accords sur le manche selon la case barré. PS, sur l'exemple je prend le Mi Majeur, mais cela aurait pu etre le Mi mineur, la mineur, la majeur, ect ...
  5. OK merci. J'ai une amie qui joue depuis qq année. Elle m'a fait le même commentaire au sujet de l'écart des cordes. C'est une petit guitare classique d'Internet à 50-80 euros en cadeau donc surement pas super bien réglée. Je dois récupérer une électro accoustique la semaine prochaine !!!! d'un magasin de musique donc j'espère correctement réglée. Une question : est ce que je dois continuer à travailler toujours les mêmes chromatismes en essayant d'augmenter la vitesse ou a bosser d'autres chromatismes ou les deux....ça fait bcp de temps de jeu sur ces chromatismes. Après c'est vrai que j'ai commencé hier la gamme pentatonique la mineur et c'est clair qu'avec ces heures et ces heures de chromatismes, ça va assez vite à apprendre je trouve. En fait, je suis à un stade ou j'ai la sensation de bosser tout le temps la même chose (araignée, chromatismes, enchainement d'accord ouvert avec toujours le C-G-C qui n'est pas parfait, les barrés Fa, les enchainement barrés pas géniaux et les enchainements Am-Fa barré pas géniaux...et on recommence le lendemain....et ça fait un moment que j'ai l'impression de faire le truc sans vraiment arriver à corriger mes erreurs...) Faudrait que je trouve qq morceaux assez simple à travailler pour peut-être me faire un peu plus plaisir. En tout cas merci d'avoir jeter un coup d'oeil.
  6. Pacostef57

    [Zazie] Sucré salé

    Re-salut. J'ai bien bossé cette intro, ça passe plutôt pas mal pour le bleu que je suis. Forcément maintenant j'en veux plus et mon but prochain est quand même de pouvoir faire le morceau entier. J'ai vu qu'il n'y a qu'un Fa (hé oui le barré tant redouté par un débutant) qui se rajoute. Le barré ne me fait pas peur, les notes sonnent bien, mais c'est les enchainements que ça va bien me faire bosser car là, c'est pas facile ! On va commencer par réduire le tempo de moitié hein ! Donc du coup, Toffy, si tu pouvais poursuivre le tuto de ce morceau, ce serais le Pérou ! Avec la rythmique si elle est identifiable, et les enchainements d'accords. Tu n'aurais pas besoin de la faire en décomposé total, mais au rythme normal m'irait déjà très bien pour que je puisse en tirer le nécessaire. Merci d'avance !
  7. en fait il y a deux techniques: 1) Tu places ton index à la verticale du manche pour commencer le barré et ensuite tu places les 3 autres doigts pour finir de former l'accord 2) Tu formes l'accord en terminant par le barré. Si tu fais attention un accord barré majeur ou mineur ayant sa fondamentale sur la corde de mi grave (donc Fa, Fa#, Sol...) est un barré + un accor de Mi (majeur ou mineur c'est selon) effectué avec un positionnement de doigts différent. Je ne suis pas sur d'être très clair, donc voici le cours qui traduit cette pensée: http://www.tabs4acoustic.com/forum-guitare-acoustique/les-accords-barres-vt1168.html
  8. Le mieux c'est de savoir faire les deux, parce que suivant les cas il te faudra utiliser une technique ou l'autre. Si ton prof te dit de faire comme ça, c'est peut être pour commencer par un faux-barré plus facile (parce que du coup c'est un F/C, mais ce n'est plus un barré) avant de s'attaquer aux vrais-barrés plus difficiles. Mais pour avoir une vraie réponse à cette question, le mieux ça reste de demander à ton prof.
  9. L'accord barré comprend les notes Fa-La-Do donc tu peux jouer également ces notes sur les cordes de Ré , Sol et Si respectivement , sans être obligé de jouer le Fa sur la corde de Mi aiguë donc première corde. Ton accord aura une sonorité moins grave que le barré, par contre si tu ne joue pas le Fa sur la première corde , étouffe cette corde pour ne pas entendre la note Mi
  10. http://www.tabs4acoustic.com/cours-guitare/l-accord-barre-et-le-demi-barre-59.html http://www.tabs4acoustic.com/accords-guitare.html?root=F&alt=Maj&launch=1 clique sous le F pour voir la photo En tout cas, ça, je comprends pas : "avec l'ongle qui regarde vers la tête du manche ou l'ongle qui regarde vers le centre de la guitare?"
  11. angerouge

    accord de sol

    oui c' est possible, par contre je maitrise corectement les accords de base type C/D/AM/E/Em... il n'y a que le G qui ma donner le plus de fils a retordre, pour les barrés j'ai pas appronfondi le sujet juste parce-que je préfère bien maitriser les accorts ouvert avant (rythmique/battement/changement...) avant de passer au niveau supérieur, il m' arrive de tester defois le F en demi barré et barré complet mais c' est pas encore gagné Patience...
  12. Merci pour ta réponse, le barré j ai déjà essayé, c est encore plus dure j ai fait une photo montrer ma position. Désolé si la photo n est pas top top, mais pas facile quand on est tous seul.
  13. Le 1er que j'ai appris moi c'était U-turn (Lily) d'Aaron, la version simplifiée hein avec juste des coups en bas pour la rythmique (noires) et pas le F en barré mais un truc simplifié pour pas avoir un barré. Le rythme est très simple et très lent.
  14. C'est pareil pour tout nouvel accord, ou position difficile, ça se travaille. Faire un "double barré" comme je les appelle est difficile mais sans plus, comme pour un simple barré, faut chercher le bon positionnement, s'entraîner et à force, la force aidant, ça s'enchaînera avec n'importe quel autre accord.
  15. Salut, Je préviens tout de suite. Après m'être relu je suis pas certain de là où je veux en venir dans ce post Mais bon comme j'ai écrit, je me dis que je vais pas tout mettre à la poubelle et que quelqu'un me comprendra peut-être Je comprends l'intérêt et le fonctionnement des notes liées, des notes pointées tout ca tout ca. Mais je me pose une question sur les notes liées. Ou plutot peut-être sur les mesures et les signatures rythmiques des morceaux. J'essaye d'expliquer. On a déjà vu que les barres de mesure n'interviennent pas dans la lecture d'un morceau et servent essentiellement à découper le morceau, pour que l'on puisse se retrouver plus facilement. En gros, la barre de mesure n'est pas 1 stop et le temps continue de tourner quand on la rencontre. Bien ! Exemple en 4/4. On a 4 temps (ou noires) dans 1 mesure. Comme tu l'expliques Athena, si on veut 1 note qui fait 2 temps et qui commence sur le 4ème temps, alors on va mettre 1 noire (pour rester dans 1 mesure à 4 temps) à laquelle on va lier 1 autre noire au début de la mesure suivante. Parfait ! Donc nous devons "ignorer" la barre de mesure quand on lit la partition mais nous devons y penser lorsqu'on compose. Ou plutot lorsqu'on écrit la composition. Je ne suis pas compositeur, loin de là mais c'est pas un peu chiant ? Ca n'engendre pas des limitations dans l'écriture de penser "4 temps dans ma mesure" ? Car si on commence à écrire sans tenir compte des 4 temps par mesure (et donc on ne pose pas ses barres), pour revenir et reformater tout ca en 4/4 pour que ce soit lisible/utilisable par tous, j'imagine qu'il faudra 1 logiciel, non ? Ma question peut paraitre étrange, je le concois mais je n'ai aucune idée du processus de composition. N'est-ce pas une raison pour lesquelles on retrouve beaucoup de morceaux où, finalement, la mesure a toute son importance ? Les licks qui durent 1 mesure, les rythmiques avec 1 accord par mesure etc... En gros tout est multiple de la mesure. Ou alors, quand on compose, on ne se met pas tout de suite dans 1 case "4/4" ou "3/8" ou autre, on avance au feeling et on verra plus tard ce que ca donne ? Bref, j'espère que ce post vous amusera car moi il m'amuse beaucoup finalement A+ Big Fab
  16. "Brown Sugar" des "Rolling Stones".....et la galère avec le CSus4/C en intro, j'ai pris des mauvaises habitudes, un pour faire le CSus4 barré, mauvais placement du petit doigt, pour enchainer le C barré, et aussi mauvais enchainement C/Ab.....ça m'énerve !
  17. Villa

    La 7ème corde Ariane

    Bah déjà t'a l'air motivée, c'est le plus important ! Le reste est juste une question de temps ! Connaitre les notes sur le manche peut te permettre par exemple de savoir où jouer tes accords si on te dit que la grille d'accord c'est F#m, Eb, Cm, G ! avec les accords barré c'est la même position pour tout les accords, t'as juste a changer de frettes ! Et ça sers aussi et surtout a l'improvisation, savoir quelle note jouer sur quel accord etc. si t'a un B comme dernier accords de ta mesure, tu sais que tu pourra jouer en case 2 corde de La, ou case 4 corde de Sol par exemple, c'est bon a savoir ! En tout cas c'est assez chargé comme programme, peut être un peu trop éparpillé... Moi je te conseillerai d'être a l'aise avec tes accords ouvert et barré avant de t'attaqué a l'impro et tout ça. En jouant les morceaux que t'aime bien tu apprendra ces accords et certains rythmes passe-partout donc tu fera d'une pierre deux coups pour ce qui est de ton "feu de bois spirit" ! on fait plus de progrès en se focalisant sur un point précis, plutôt que de s'attaquer a 10 choses en même temps. mais c'est super bien d'être curieuse et motivé ! ça fait plaisir a voir même autant de motivation ^^
  18. Salut Mademoiselle, Bienvenue ici Pour répondre à tes trois questions : - pour réussir à caler le chant sans perdre la rythmique côté guitare il faut effectivement que tes battements d'accords soient automatiques, que tu n'aies plus à réfléchir pour les faire, que ta main droite y aille toute seule de manière instinctive. Un bon moyen de le vérifier : les battements d'accords sont acquis et automatiques quand tu es capable de participer à une conversation sans que ça perturbe ton jeu de guitare. Quand tu sauras faire ça tu sauras placer ton chant de manière tout a fait indépendante de ton jeu de guitare. C'est cette fameuse "indépendance" qu'il faut développer sinon ton chant aura toujours tendance à suivre la rythmique de ta guitare ou l'inverse...don travail travail travail - pour ce qui est du morceau Lili expliqué par bistouille (le prof s'appelle comme ça ), les enrichissements d'accords sont des ornements et c'est facile comme il le dit de juste rajouter de temps en temps ton petit doigt sur la corde de mi aiguë en case 3, que ce soit sur le Am ou le C, fais des essais, tu vas comprendre tout de suite et entendre la note sol qui se rajoute à ton accord de Am ou de C - pour ce qui est de la fin, bistouille joue bien une succession de F, Dm et C. Ce qui te trompe c'est qu'il ne joue pas son F sous forme de barré mais il fait un F en empoignant le manche. Lors de sa petite explication du début il fait une demo avec un F en barré. C'est un petit cachotier Amuse toi bien sur ce morceau, c'est un des tous premiers que j'ai fait moi aussi et il est terriblement sympa à chanter
  19. J'y étais justement. Tes barrés sont pas bons, tu l'as dit toi même. Mais même si tu décales ton barré d'une case vers le sillet de tête, tes notes jouées à vides seront un demi-ton au dessus. Après, si tu joues que pour toi, tu peux laisser l'accordage standard. Sinon, tu n'ai pas obligé de faire de barré pour ce riff: Pour le riff rythmique, c'est une autre histoire, mais je pense que tu n'en es pas encore là. Je regarde pour réglage d'ampli et je te met une image dès que je trouve.
  20. Bonjour. Je ne parviens pas à lire les fichiers audio qui accompagnent les rythmiques et les arpèges du site. La barre défile normalement mais je n'ai pas de son. J'ai activé Flashplayer et les autres contenus multimédia du site fonctionnent normalement (vidéos, etc.), donc je ne sais pas ce qui se passe. Une idée?
  21. toffy

    ARPEGES

    Bonjour J'ai déplacé ton sujet qui était dans Recherche de tablature Pour cet exemple : https://www.tabs4acoustic.com/riffs-gratuits/arpege-debutant-1-21.html Tu prends une position d'accord, n'importe lequel, essaye avec un Mi mineur, et tu joues les cordes où il y a le x Tu dois utiliser main droite : pouce, index, majeur, annulaire Pouce sur la grosse corde ( 6eme corde ) , index sur la troisième corde, le majeur sur la deuxième et l'annulaire sur la première corde ( la plus aiguë) Pour les ongles, c'est comme tu veux, soit tu utilises la pulpe du doigt, ou tu utilises les ongles plus ou moins long, ça sera une question de sonorité, tu essayeras, tu peux également essayer de tirer la corde avec la pulpe et l'ongle en même temps. Le jeu se pratique en tiré, alors qu'en style classique on utilise souvent le buté Rien ne t'empêche également de jouer aux doigts et au mediator Quand à la barre comme tu dis c'est un symbole rythmique, ce sont deux croches reliées entre elles Je t'invite à aller voir les cours pour ça et à faire des recherches sur le forum Si tu as besoin d'une vidéo supplémentaire après tes recherches je t'en ferai une Suit donc ces cours sur le rythme https://www.tabs4acoustic.com/cours-guitare/le-rythme-0-les-bases-137.html Tu y trouveras tes réponses
  22. ma chanson repère pour les barrés c'est Creep, non seulement c'est un barré constant (à moins de la jouer capo 3 petit malin ) mais en plus t'as ton petit doigt à lever régulièrement. je n'ai jamais dépassé 4 ou 5 phrasés tant la crampe était forte. récemment j'ai voulu juste essayer, et ô miracle, c'est douloureux mais supportable, là juste avant d'écrire j'viens de la faire deux minutes avec très peu de grésillements et je pouvais continuer mais ça devenait chiant (je voulais être sûr d'être capable avant d'écrire ^^). les changements : récemment j'ai bossé des morceaux arpégés uniquement avec des barrés. quand tu grattes t'entends pas forcément qu'une corde sonne pas, en arpèges si. J'ai donc dû revoir ma position de l'index car la corde de sol régulièrement était étouffée ===> l'index le plus à plat possible, pas sur la tranche ! sors ton coude ça t'aidera, force toi à y penser. plaque un barré comme ça, prends le temps qu'il faut pour qu'il soit parfait, que tout sonne bien, tout en essayant de forcer autant que quand tu fais un do (c'est à dire pas du tout). Une fois que tu as ça joue, tout en te forçant à relâcher la pression et revenir à la sensation initiale quand tu vois que tu commences à forcer parce que tu t'es aperçue juste avant que c'est pas la peine de bourinner ! entraine toi à faire des morceaux arpégés aussi, vu que t'as pas le droit à l'erreur, tu bosses plus précisemment et même si tu n'y arrives pas parfaitement, la gratte en devient beaucoup plus nette ! et éventuellement, si tu souffres trop, passe le temps de quelques mesures en barré avec ton pouce par derrière histoire de te reposer. si t'arrives pas à barrer parce que le manche est large, fait au moins en sorte d'étouffer la basse, ça passera et ce sera reposant ça vaut ce que ça vaut, j'dois encore les perfectionner, n'empêche que mes barrés en l'état ils sont plus si affreux que ça
  23. Poignet pas assez cassé, tu enrobes trop le manche , la paume de ta main vient toucher le manche et c'est pas bon. Pour le barré ça a l'air d'aller Si on veut aller plus loin attention de bien accorder ta guitare avant chaque enregistrement et attention au rythme
  24. Avant d’entamer le nettoyage, on va commencer par faire un petit nettoyage des bêtises à propos des produits d’entretien qu’on lit un peu partout. Les bons plans sont des mauvaises idées ! Comme toujours, Internet est votre meilleur ennemi. On y lit des conseils horribles sur l’utilisation de produits pour meubles, produits pour carrosseries, produits alimentaires. Chacun fait comme il veut. Mais à moins d’être un pro du déchiffrage d’étiquettes et des compositions chimiques, évitez les astuces pas chères à base de produits qui ne sont pas spécifiques à la guitare. Ces produits sont moins chers au litre, ce qui peut être intéressant pour une boutique. Mais vu les quantités que vous allez en utiliser au fil des ans, la différence ne se fera pas sentir. Il est vrai que ces produits sont des produits simples d’un point de vue chimique et que les fabricants chargent l’addition. Mais au moins il n’y a pas d’erreur en vue sur la composition. On aura toujours une formule adaptée aux instruments, un conditionnement adéquat et une notice claire. Petite liste des fausses bonnes idées, les produits pourris L’huile d’olive et les produits alimentaires. La première pression à froid donne un meilleur son en studio que les huiles courantes du commerce qui conviennent mieux pour le live. Nan, je déconne. L’huile d’olive, ou toute autre huile ou substance d’origine végétale n’est pas conseillée. Les produits de ce type ne sont pas stables dans le temps. Les huiles de ce type ne sèchent jamais vraiment et peuvent rancir. Au fil du temps le dépôt peut prendre une coloration verdâtre (cf. les guitares chez les brocanteurs). Par chance, l’huile d’olive pure utilisée parcimonieusement et rapidement ne pénètre quasiment pas dans le bois, faute de solvant. Il faut l’essuyer entièrement et soigneusement. Sur un bois qui a conservé son huile naturelle, le risque est limité. Elle enlèvera les résidus solubles dans les corps gras, tout comme les huiles minérales. Elle fera également briller et ravivera le fil du bois. Si cela produit un beau résultat visuellement, sans plus, c’est au prix d’une prise de risque. Sur un bois trop sec, qui a perdu son huile naturelle, sur le long terme ça fera des dégâts. La salive rejoint évidemment la catégorie des produits organiques à éviter. Les produits pour meubles ou pour voitures Pourquoi ne pas confier le nettoyage de votre guitare à votre médecin ou à votre boulanger ? Non ? Alors pourquoi la confier aux fabricants de produits pour meubles ou pour voitures ? Pourquoi aller au magasin de bricolage ou chez le garagiste plutôt qu’au magasin de musique ? Il fut un temps où les produits étaient durs à trouver. La débrouille était de mise et on s’échangeait les bons plans et les produits alternatifs. Ce n’est vraiment plus nécessaire. Les produits pour meubles Trois dangers ! Le premier danger auquel vous vous exposez avec des produits non-spécifiques est d’utiliser des produits contenant du silicone. Le silicone est la lèpre des vernis d’instruments. Le silicone s’étale partout, pénètre partout et colle sur tout . Mais rien ne colle sur le silicone, à part la poussière. Outre le fait que cela rendra les réparations et les retouches de vernis compliquées, le silicone peut s’insinuer dans les joints de colle et les contacts. Il rendra le vernis mat avec le temps et pourra même le pousser à s’écailler. C’est un ennemi tellement lent et invisible qu’on le néglige. Le second danger serait d’utiliser le bon produit au mauvais endroit. Les types de vernis sont différents et les pièces de bois vernies ou non-vernies ne doivent pas être traitées de la même manière. Si vous utilisez un polish sur un bois poreux, les pores seront bouchés et blanc pour un loooong moment. Le polish de voiture ou celui pour les meubles contiendra parfois un abrasif trop rude pour le vernis d’une guitare qui fera ressortir les griffes au lieu de les atténuer. Le dernier danger est d’utiliser un solvant inapproprié qui attaquera le vernis soit de manière aiguë, soit plus pernicieusement avec le temps. Le vernis pourra devenir mat ou blanchir. Le même solvant pourra chasser l’eau hors du bois du manche qui se marquera plus facilement sous les cordes. Un autre produit contiendra trop d’eau et risque de trop humidifier le bois. Les produits pour meubles laissent également des résidus collants qui font briller, mais fixent la poussière. Les autres produits La plupart des lubrifiants, solvants, et produits 3 en 1 ou tout-en-un comme le WD40 sont à éviter, tout simplement. Si malgré tout un pro vous conseille un produit alternatif, ne prenez que celui-là, en vous assurant d’acheter la même marque. Ne vous fiez pas qu’au résultat final. Parfois les composants principaux sont identiques, mais méfiance avec les additifs, colorants, cires et parfums contenus dans ces produits. Beaucoup de choses font briller, mais à quel prix ? L’huile de lin est à utiliser sous sa forme bouillie, doublement bouillie ou polymérisée et pas crue. Mais elle laisse un dépôt plus ou moins collant si on en utilise trop. Ce dépôt peut s’accumuler à la base des frettes et capturer la poussière. Cette huile se solidifie dans les cellules du bois et elle scelle les pores du bois plus ou moins définitivement, ce qui n’est pas toujours souhaitable. Attention les chiffons imbibés d’huile de lin sont hautement inflammables. Autant de bonnes raisons de s’en passer. Les produits très concentrés, sous forme d’huiles essentielles et ceux faits pour les meubles et les parquets sont à éviter. Les fabricants mentent Super ultimate, easy shine … il est clair que le marketing promet souvent monts et merveilles. Parfois on paie cher une formule simple. Les fabricants ont néanmoins une responsabilité de fournir un résultat acceptable, sans causer de dégâts. Un des produits qui retient l’attention est le fameux « Lemon Oil ». Il est porté aux nues, ou voué aux gémonies selon les écoles de l’entretien du manche. Le débat autour de ce produit provient essentiellement d’un malentendu. L’huile essentielle de pépin ou d’écorce de citron est un produit très concentré, très parfumé et très acide. Il est mordant, nocif et irritant. Il risque d’assécher le manche de votre guitare. Certaines guitares ont même perdu des frettes collées en l’utilisant. Bref, un produit à déconseiller. Mais il n’a rien à voir avec le « Lemon Oil » des guitaristes. Les produits vendus aux guitaristes sous le nom générique de « Lemon Oil » sont en fait des mélanges d’huiles minérales et de solvants. Ils ne contiennent quasiment pas ou même parfois pas du tout d’huile de citron, juste un peu de parfum et de colorant. Quand un tel produit annonce contenir 100% d’huile de citron, cela signifie que l’entièreté du faible pourcentage qu’il en contient provient de citrons. La petite quantité d’huile de pépin de citron retirera les résidus gras du manche, pendant que la majorité des huiles minérales restantes entretiendra et protégera votre manche. Le solvant qui aide à fluidifier le mélange pour qu’il pénètre dans les pores du bois s’évapore rapidement, on essuie l’excédent d’huile et le manche est propre et nourri. Quand les fabricants de guitare ou les luthiers vous recommandent d’utiliser du « Lemon Oil », ils parlent de cette seconde catégorie de produits qui ne contiennent quasiment pas d’huile de pépin de citron. Il ne faut pas retirer toutes les cordes d’une guitare en une fois Un classique, si votre guitare se dérègle malgré tout quand vous le faites, c’est qu’elle a d’autres problèmes. A part pour un ancêtre, le manche contient une barre de fer qui lui permet de résister à la tension. Le manche reprendra sa position sauf si elle reste sans corde pendant une très longue période. Pour une guitare électrique avec des pontets et un trémolo, les réglages peuvent bouger légèrement si vous n’êtes pas délicat. Si votre guitare est amplifiée, évitez de faire bouger le sillet qui appuie sur le capteur piezo. Des petits variations d’appui peuvent avoir des effets dramatiques. Sur une guitare en bon état, avec un manche qui n’a pas soif, un vernis solide et bien appliqué, la plupart des idées stupides ci-dessus auront heureusement très peu d’impact. Avec le corollaire regrettable qu’elles persistent et se propagent plus loin sur le net. Si vous avez suivi les conseils de la partie 1 pour ne pas salir votre guitare, le tout grand nettoyage se fera qu’une ou deux fois par an. Des petits entretiens réguliers s’ajoutent à ce grand nettoyage pour garantir fraîcheur du son, look et confort de jeu toute l’année. Si j’ai oublié des choses, n’hésitez pas à commenter. Vous n’êtes pas d’accord ? N’hésitez pas à vous exprimer ! Je vous raconte le programme d’entretien une autre fois.
  25. toffy

    problèmes de barré

    Ouais, même si je ne oense pas qu'on le peut (surtout en 1ère case), faut avoir une sacré force dans l'index pour le faire , donc dans ce cas ,on en a assez pour faire un barré. @mikamac: l'index n'est pas posé complètement à plat.Fait une recherche avec le mot "barré", on en parle très souvent.
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