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  1. Alors j'explique pourquoi je recommande le poignet cassé pour l'apprentissage des accords ouverts. Deux raisons principales: 1) Le but du jeu pour faire sonner un accord correctement c'est que les doigts soient correctement arrondis. Sinon ça touche les autres cordes et ça sonne pas. Avec la main dans l'alignement de l'avant-bras (le poignet pas cassé donc), c'est très difficile de trouver pile poil le bon angle pour fretter les cordes correctement sans toucher les autres. A moins d'avoir des mains vraiment grandes et de pouvoir arrondir les doigts parfaitement même avec le pouce posé sur le manche. En une dizaine d'années j'ai eu quelques centaines d'élèves en vrai, j'en ai eu qu'une poignée qui arrivait à le faire bien. Le fait de casser (plus ou moins) le poignet donne plus d'étendue aux doigts, et donc permet plus facilement de les arrondir et les placer correctement. Le problème qui apparait alors c'est que cette position de poignet cassée n'est pas confortable du tout, ça tire sur les tendons, sur les muscles, ça fait mal etc... Ce qui nous amène au point 2 2) Pour faire des barrés (et 2-3 autres trucs en guitare) il n'y a pas le choix, il faut y aller avec le poignet cassé. Et une des plus grosses difficultés pour les débutants qui se frottent au barré c'est justement d'adopter cette position, avec laquelle ils n'ont généralement aucun entrainement, en plus des autres difficultés (précision du placement des doigts, force nécessaire etc...). Utiliser la position du poignet cassé dès le début sur les accords ouverts permet de s'habituer à cette position, développer la souplesse nécessaire, développer les muscles utilisés, et du coup lorsque vient l'apprentissage des barrés, ça fait ça de moins à apprendre et c'est beaucoup plus facile. Avec un élève en vrai j'ai aucun problème à conseiller une position plus "relax" pour les accords ouverts, si il y arrive. Mais sur le net je vois pas leur mains, leur flexibilité, la taille de leur doigts etc... Du coup je préfère conseiller d'y aller avec un poignet cassé, au moins c'est sur qu'avec cette position ils pourront faire leurs accords sans être limités par la taille et souplesse de leur doigts/mains.
  2. Invité

    Soucis avec la main gauche

    Il ne faut pas casser le poignet pour de simples accords ouverts (sans barré). On casse le poignet pour le barré afin de répartir la force de la pince sur toute la longueur de l'index ou pour des extensions extrèmes. Je prend une vidéo au pif de ce site et je ne vois pas de poignet cassé : https://youtu.be/a5whroCA0Sg A moins d'aimer se faire mal ou de tenir la manche de la guitare qui pointe vers le sol. Accords simples = main dans le prolongement du bras, c'est la courbure des doigts qui fait le boulot, pas le poignet sinon aie aie aie. Focalises toi sur la courbure de tes doigts plutôt que la cassure de ton poignet.
  3. Avant d’entamer le nettoyage, on va commencer par faire un petit nettoyage des bêtises à propos des produits d’entretien qu’on lit un peu partout. Les bons plans sont des mauvaises idées ! Comme toujours, Internet est votre meilleur ennemi. On y lit des conseils horribles sur l’utilisation de produits pour meubles, produits pour carrosseries, produits alimentaires. Chacun fait comme il veut. Mais à moins d’être un pro du déchiffrage d’étiquettes et des compositions chimiques, évitez les astuces pas chères à base de produits qui ne sont pas spécifiques à la guitare. Ces produits sont moins chers au litre, ce qui peut être intéressant pour une boutique. Mais vu les quantités que vous allez en utiliser au fil des ans, la différence ne se fera pas sentir. Il est vrai que ces produits sont des produits simples d’un point de vue chimique et que les fabricants chargent l’addition. Mais au moins il n’y a pas d’erreur en vue sur la composition. On aura toujours une formule adaptée aux instruments, un conditionnement adéquat et une notice claire. Petite liste des fausses bonnes idées, les produits pourris L’huile d’olive et les produits alimentaires. La première pression à froid donne un meilleur son en studio que les huiles courantes du commerce qui conviennent mieux pour le live. Nan, je déconne. L’huile d’olive, ou toute autre huile ou substance d’origine végétale n’est pas conseillée. Les produits de ce type ne sont pas stables dans le temps. Les huiles de ce type ne sèchent jamais vraiment et peuvent rancir. Au fil du temps le dépôt peut prendre une coloration verdâtre (cf. les guitares chez les brocanteurs). Par chance, l’huile d’olive pure utilisée parcimonieusement et rapidement ne pénètre quasiment pas dans le bois, faute de solvant. Il faut l’essuyer entièrement et soigneusement. Sur un bois qui a conservé son huile naturelle, le risque est limité. Elle enlèvera les résidus solubles dans les corps gras, tout comme les huiles minérales. Elle fera également briller et ravivera le fil du bois. Si cela produit un beau résultat visuellement, sans plus, c’est au prix d’une prise de risque. Sur un bois trop sec, qui a perdu son huile naturelle, sur le long terme ça fera des dégâts. La salive rejoint évidemment la catégorie des produits organiques à éviter. Les produits pour meubles ou pour voitures Pourquoi ne pas confier le nettoyage de votre guitare à votre médecin ou à votre boulanger ? Non ? Alors pourquoi la confier aux fabricants de produits pour meubles ou pour voitures ? Pourquoi aller au magasin de bricolage ou chez le garagiste plutôt qu’au magasin de musique ? Il fut un temps où les produits étaient durs à trouver. La débrouille était de mise et on s’échangeait les bons plans et les produits alternatifs. Ce n’est vraiment plus nécessaire. Les produits pour meubles Trois dangers ! Le premier danger auquel vous vous exposez avec des produits non-spécifiques est d’utiliser des produits contenant du silicone. Le silicone est la lèpre des vernis d’instruments. Le silicone s’étale partout, pénètre partout et colle sur tout . Mais rien ne colle sur le silicone, à part la poussière. Outre le fait que cela rendra les réparations et les retouches de vernis compliquées, le silicone peut s’insinuer dans les joints de colle et les contacts. Il rendra le vernis mat avec le temps et pourra même le pousser à s’écailler. C’est un ennemi tellement lent et invisible qu’on le néglige. Le second danger serait d’utiliser le bon produit au mauvais endroit. Les types de vernis sont différents et les pièces de bois vernies ou non-vernies ne doivent pas être traitées de la même manière. Si vous utilisez un polish sur un bois poreux, les pores seront bouchés et blanc pour un loooong moment. Le polish de voiture ou celui pour les meubles contiendra parfois un abrasif trop rude pour le vernis d’une guitare qui fera ressortir les griffes au lieu de les atténuer. Le dernier danger est d’utiliser un solvant inapproprié qui attaquera le vernis soit de manière aiguë, soit plus pernicieusement avec le temps. Le vernis pourra devenir mat ou blanchir. Le même solvant pourra chasser l’eau hors du bois du manche qui se marquera plus facilement sous les cordes. Un autre produit contiendra trop d’eau et risque de trop humidifier le bois. Les produits pour meubles laissent également des résidus collants qui font briller, mais fixent la poussière. Les autres produits La plupart des lubrifiants, solvants, et produits 3 en 1 ou tout-en-un comme le WD40 sont à éviter, tout simplement. Si malgré tout un pro vous conseille un produit alternatif, ne prenez que celui-là, en vous assurant d’acheter la même marque. Ne vous fiez pas qu’au résultat final. Parfois les composants principaux sont identiques, mais méfiance avec les additifs, colorants, cires et parfums contenus dans ces produits. Beaucoup de choses font briller, mais à quel prix ? L’huile de lin est à utiliser sous sa forme bouillie, doublement bouillie ou polymérisée et pas crue. Mais elle laisse un dépôt plus ou moins collant si on en utilise trop. Ce dépôt peut s’accumuler à la base des frettes et capturer la poussière. Cette huile se solidifie dans les cellules du bois et elle scelle les pores du bois plus ou moins définitivement, ce qui n’est pas toujours souhaitable. Attention les chiffons imbibés d’huile de lin sont hautement inflammables. Autant de bonnes raisons de s’en passer. Les produits très concentrés, sous forme d’huiles essentielles et ceux faits pour les meubles et les parquets sont à éviter. Les fabricants mentent Super ultimate, easy shine … il est clair que le marketing promet souvent monts et merveilles. Parfois on paie cher une formule simple. Les fabricants ont néanmoins une responsabilité de fournir un résultat acceptable, sans causer de dégâts. Un des produits qui retient l’attention est le fameux « Lemon Oil ». Il est porté aux nues, ou voué aux gémonies selon les écoles de l’entretien du manche. Le débat autour de ce produit provient essentiellement d’un malentendu. L’huile essentielle de pépin ou d’écorce de citron est un produit très concentré, très parfumé et très acide. Il est mordant, nocif et irritant. Il risque d’assécher le manche de votre guitare. Certaines guitares ont même perdu des frettes collées en l’utilisant. Bref, un produit à déconseiller. Mais il n’a rien à voir avec le « Lemon Oil » des guitaristes. Les produits vendus aux guitaristes sous le nom générique de « Lemon Oil » sont en fait des mélanges d’huiles minérales et de solvants. Ils ne contiennent quasiment pas ou même parfois pas du tout d’huile de citron, juste un peu de parfum et de colorant. Quand un tel produit annonce contenir 100% d’huile de citron, cela signifie que l’entièreté du faible pourcentage qu’il en contient provient de citrons. La petite quantité d’huile de pépin de citron retirera les résidus gras du manche, pendant que la majorité des huiles minérales restantes entretiendra et protégera votre manche. Le solvant qui aide à fluidifier le mélange pour qu’il pénètre dans les pores du bois s’évapore rapidement, on essuie l’excédent d’huile et le manche est propre et nourri. Quand les fabricants de guitare ou les luthiers vous recommandent d’utiliser du « Lemon Oil », ils parlent de cette seconde catégorie de produits qui ne contiennent quasiment pas d’huile de pépin de citron. Il ne faut pas retirer toutes les cordes d’une guitare en une fois Un classique, si votre guitare se dérègle malgré tout quand vous le faites, c’est qu’elle a d’autres problèmes. A part pour un ancêtre, le manche contient une barre de fer qui lui permet de résister à la tension. Le manche reprendra sa position sauf si elle reste sans corde pendant une très longue période. Pour une guitare électrique avec des pontets et un trémolo, les réglages peuvent bouger légèrement si vous n’êtes pas délicat. Si votre guitare est amplifiée, évitez de faire bouger le sillet qui appuie sur le capteur piezo. Des petits variations d’appui peuvent avoir des effets dramatiques. Sur une guitare en bon état, avec un manche qui n’a pas soif, un vernis solide et bien appliqué, la plupart des idées stupides ci-dessus auront heureusement très peu d’impact. Avec le corollaire regrettable qu’elles persistent et se propagent plus loin sur le net. Si vous avez suivi les conseils de la partie 1 pour ne pas salir votre guitare, le tout grand nettoyage se fera qu’une ou deux fois par an. Des petits entretiens réguliers s’ajoutent à ce grand nettoyage pour garantir fraîcheur du son, look et confort de jeu toute l’année. Si j’ai oublié des choses, n’hésitez pas à commenter. Vous n’êtes pas d’accord ? N’hésitez pas à vous exprimer ! Je vous raconte le programme d’entretien une autre fois.
  4. Cela fait 6 mois que j'ai commencé la guitare et 2 que je m'entraîne sur les accords barrés. Le seul bémol est que, lorsque je joue un accord barré mineur sur la case de mi grave et qui a la forme d'un mi mineur, la corde de sol ne sonne pas et cela me pose problème pour les arpèges qui contiennent ces accords. Est-ce que c'est un problème de placement de la main gauche ou peut être des cordes trop vieilles ? Merci d'avance de vos réponses.
  5. Un grand merci Toffy : la vidéo est top. on voit bien la position de l'index. J'ai testé, ça marche super bien avec le poignet cassé et le pouce derrière au milieu du manche : la barre sonne très bien, c'est propre. TheAthen en parlait aussi mais j'avais pas assez percuté. Je crois que c'est plus judicieux pour moi de partir de cette bonne barre avec l'index et de forcer ensuite les 3 autres doigts à se poser sur les autres cases. Très loin d'y arriver mais c'est cool de savoir ou je vais. Pour le "double barré"...hum hum...on verra après....mon annulaire n'est pas encore taillé pour cela. En tout cas un grand merci. A+
  6. Hum si tu est à nouveau débutante reste dans la section court débutant, et quand tu sera un peu plus à l'aise sur ta gratte il faudra que tu choisisse qu'elle type de musique tu compte jouer et des membres du groupe plus expérimenté pourrons te guidée mais choses qu'il faut ce dire c'est que si ton but et de joué exemple (thé Pixies, ou alors du Kenji girac ) travail des accords ouvert et des barré travail de la rythmique du rythme en général , sinon à l'inverse tu préfères joué comme Éric Clapton ou Hendrix va falloir bossé énormément sur des déliateur main gauche l'aller retour au médiator , le legato (hammer-on, pull of, slide , accords de puissance...) Tout ce qui touche au rock métal . Où tu peux cumulez les 2 mais ça prend du temps et tu sera moins productive sur un type de musique . Voilà mon avis Bonne gratte Le rythme est aussi important dans tous genres de musique (j'ai oublié de préciser) ^^
  7. Lis ça pour les barrés https://www.tabs4acoustic.com/forum-guitare/les-accords-barres-t15740.html/page__hl__barrés J'ai fait une vidéo Je montre comment travailler le barré à mes élèves Ensuite je fait poser le "mi mineur" puis ensuite le "mi majeur "
  8. Et pour les barrés, vu que du coup, j'ai attaqué....dans la vidéo de TheAthen, il dit de ne pas plaquer tous les doigts mais du coup je comprends pas trop parce j'imagine qu'il va bien falloir arriver à tous les plaquer d'un coup ses doigts, nan? Quand on sait les faire, est ce qu'on doit placer la barre et les 2/3 autres doigts en même temps ou d'abord la barre puis les autres....ou l'inverse. Pour l'instant j'arrive à faire les barrés mineurs (en allant doucement), fa dièse mineur, sol dièse mineur, etc....pas le fa parce qu'il faut appuyer comme un malade sur la barre pour que ça sonne à peu près, je n'y arrive pas. Par contre, je ne peux pas enchainer et je peux pas poser tous les doigts d'un coup. En fait, je place les 3 doigts et après la barre (le fait que ce soit mineur m'arrange bien car quand je passe en majeur je me rends compte que ma barre au niveau de la corde de sol sonne pas génial).
  9. La caissière de chez Leclercq ------> code barre
  10. D'accord c'est bien enregistrée tout ça , pour les accords ouvert je me débrouille avec ceux de base , j'ai appris aussi quelque barré c'était on va dire mon ancien plan de travail pour mes début , genre comme tout ultra débutant tu arrives à faire un mi mineur t'est comme un dingue . Mais c'est vrai qu'après avoir passé ce stade il faut aimé tout ce qui est rythmique pour continuer sur cette voi moi ce n'est pas ma priorité pour le moment , j'en travail mais rarement ces temps si . Il y en a un de vous qui a commencé autodidacte la gratte ?
  11. Bonjour à tous, J'ai récemment découvert cette chanson : Et après moult recherche sur les internets impossible de trouver mieux que ça : https://chordify.net/chords/felix-riebl-in-your-arms-ft-martha-wainwright-official-audio-felix-riebl Et lorsque j’essaie de reproduire le picking avec les accords proposé (en barré ou normal), ça ne sonne pas du tout pareil. Il s'agit peut être d'un accordage alternatif ? Ou alors je fais tout de travers ? Quoi qu'il en soit, si une âme charitable pouvait me trouver la ligne de picking que l'on entend les 3/4 de la chanson, et pourquoi pas aussi le strumming sur la fin ça serait génial. Merci beaucoup =)
  12. Bonsoir, je fais court donc j'ai dû changer mes mécaniques suites à un problème avec l'une d'entre elles et j'ai également changé les cordes ! J'ai réussi à mettre les 5 cordes mais il manque la corde de Mi aigu, problème : Elle se barre du sillet de tête seule, genre elle glisse sur le côté... et impossible de l'installer Je sais pas si j'ai fais une erreur dans la mise en place des mécaniques, ou autre mais c'est frustrant ça fait 1 semaine que je joue pas là j'en peux plus j'ai besoin de ma drogue.... En plus j'ai un concert bientôt aussi... genre très bientôt dans 2 jours et j'aimerais jouer avec toute mes cordes :/ !
  13. Bonjour à tous camarades Avec des potes, on a décidé de faire la révolution. 1ère étape, à moyen terme, jouer Santa Bárbara Bendita / En el pozo María Luisa (il s'agit à la base d'un chant populaire asturien) en étant plus viril encore que Luis Vil (c'est pour attirer des camarades du beau sexe). Quelqu'un est il capable de me donner la rythmique et la grille des accords (quel accord jouer sur chaque mesure)? Paroles et diagrames d'accords sont disponibles ici: http://chordstabslyr...a-luisa/1113867 L'interprétation de Luis Vil ici: https://www.youtube.com/watch?v=doI4mk1-uN0 En outre, le morceau nécessite de jouer un Fa, un barré, or je suis débutant... donc si quelqu'un peu me proposer un contournement, je suis preneur, histoire de ne pas retarder la date du grand soir au moment ou je serais capable d'en faire un correctement...
  14. Parfait merci, super la video pour le pouce ca m'eclaire enormement j'ai ecrit appuyer fort sur les frettes mais je pensais marquer cordes. En fait j'essaye d'appuyer le moins possible je pensais que mon probleme etait que j'etais trop loin de la frete et que je ne devais pas compenser par appyeer fort sur la corde (ce que je fais en barre et qui a mon avis n'est pas top du tout vu comment je suis crispé) Encore merci pour les precisions et bonne journée
  15. Maiz

    entre pinceaux et médiator

    Mais oui ! il faut y aller ! faut suivre ses envies et faire les choses du mieux possible. bon faut pas mettre la barre trop haut, histoire de ne pas se démoraliser à bientôt alors et bonne gratte
  16. Bonjour Pour le programme, tape ce mot dans la barre de recherche en haut à droite. Pour les cours, va voir sur la page du site Exemple pour les cours débutant : https://www.tabs4acoustic.com/cours-guitare/debutant.html Ensuite même si tu connais le piano et le rythme il te faudra retranscrire ton travail de rythme sur la guitare. Chromatismes Apprentissage d'un à deux accords dans un premier temps, placement des doigts, et mémorisation Travail des figures rythmiques simples sur cordes à vide au métronome puis sur un accord puis sur deux. Enchaînement de ces accords sur différentes figures rythmiques Apprentissage sur une chanson Riff mélodique Voilà dans un premier temps ce que tu peux faire Le cours sur les powerchords et ses exercices peuvent être un plus pour débuter mais attention à la surcharge de travail
  17. Bonsoir à tous ! Voici mon problème : J'ai acheté une carte son externe Behringer UMC202HD et j'ai installé le pilote ASIO sur le site de Behringer. Je lance Guitar Rig 5, il détecte le son de ma guitare (je vois les barres qui bougent en input et output) mais aucun son ne sort sur les hauts-parleurs de mon pc : ni le backtrack du tapedesk, ni la guitare...rien ! Je sollicite votre aide car là, je sèche. J'ai tout essayé au niveau des périphériques audio de mon ordi mais rien à faire : si je déconnecte ASIO dans guitar rig j'ai le son du tapedesk mais ma guitare n'est plus détectée et si je connecte ASIO dans guitar rig tous les sons sont détectés (y compris dans la barre oscillante output) mais aucun son n'arrive sur les hautes-parleurs de mon pc ni dans la sortie casque (j'ai essayé les 2). Je n'ai pas encore branché de casque dans la sortie audio de ma carte son (car je n'ai pas l'adaptateur jack) mais de toute façon de cette sortie je n'aurai que le son clean de ma guitare, pas d'autre son (enfin je crois)... Quelqu'un pourrait-il m'aider svp ?
  18. Alors déjà je trouve bien de proposer aux autres, par contre pour moi je changerais deux choses: 1/ Pour la main gauche je dirai la règle d'un doigt par case donc quand tu fais des 3//4 ou 1//2 par exemple je prendrai index et majeur plutôt que index et annulaire, c'est surement un peu plus dur mais c'est la même position que pour un accord majeur en barré alors autant prendre la bonne habitude dès le début je pense. 2/ Pour la main droite, on utilise le pouce pour les 3 cordes graves et en suite un doigt par corde pour les autres sauf dans le cas d'un arpège se situant sur les cordes 1à 5 ou 2 a 5 ou la on peu remonter les 3 doigts des cordes aigus d'une corde et utiliser le pouce sur seulement deux graves, alors dans un soucie de bonnes habitudes je dirais de ne pas utiliser que le majeur sur les cordes aigus comme tu le fais. Maintenant, je laisse le soin a d'autre de me contredire si je ne suis pas forcément dans le vrai En tout cas bonne initiative sur le fond
  19. Lol oui c'est fait pour le bouchon Comme je suis en WE j'ai retrouvé un album de la Rue KETANOU, que j'adorais, alors zou je voulais en jouer de la gratte .... j'avais oublié que c'était typé tzigane donc chaud chaud à jouer alors j'en ai trouvé une avec un bon Gm Am en barré ça me va trèèèèèès bien xD
  20. Invité

    Barrés ou accords ouverts

    Bonjour a tous . Petite questions . Pourquoi faire un barré plutôt qu un accord ouvert ( sol par exemple ) ?Merci
  21. Villa

    Maîtriser le manche

    A quel point tu n'a pas compris le principe du CAGED ? Parce que c'est un système qui permet de connaitre l'ordre d'apparition des positions d'accords pour jouer un accord donné. Genre si tu veux jouer un Do majeur à plusieurs endroit, il apparaîtra sous la forme du Do (accord ouvert) du LA (barré en case 3) du Sol (en case 8) du Mi (avec la même basse en case 8) et du Ré (avec la basse de la position précédente à l'octave) C'est génial pour visualiser son manche et créer de nouvelles positions d'accords (simplifier) à partir de celles-ci.
  22. Salut, Citation de ton post : Déjà, commencer de rien a 17 ans est-ce que c'est tard pour atteindre un vrai bon niveau avant d'être en fauteuil ? Fin de la citation. J'ai commencé à 21 ans, et aucun souci. Tu auras largement le temps de remplir plusieurs stade de France avant le fauteuil... sous réserve d'avoir le public. ;p Citation de ton post : Aussi, comment travailler efficacement seul pour progresser ? Parce que j'ai l'impression de stagner depuis un moment, je connais quelques riffs les plus joués (Highway to hell, Whataya want from me, Love yourself, 7 Nation army, Smoke on the water, début du solo de Nothing else matters, Happy Birthday, Jingle Bells, l'intro de Hold back the river et surement encore un ou deux que j'ai oublié), je connais les accords de base bien que j'ai encore un peu de mal à me placer rapidement pour certains et je commence à peine à faire sonner toutes les cordes sur un F barré. J'ai quelques notions TRES basiques en rythme (noires, blanches, rondes, soupirs, tempo...) et je sais m'accorder avec un accordeur, évidemment. Fin de la citation. Pour un démarrage il y a 4/5 mois, c'est déjà pas mal, tu n'as pas chômé. C'est normal d'avoir l'impression de stagner. C'est d'ailleurs le cas la plupart du temps. On progresse souvent par palier. Donc pendant quelques jours/semaines/mois voire années (suivant ton niveau et assiduité), tu as l'impression de stagner, puis un jour tu te rends compte que tu as parcouru pas mal de chemin et que tu as pris du level. Encore plus si quelqu'un d'autre te le fait remarquer. Alors, à la question que tu poses : " comment travailler efficacement seul pour progresser ? ", il n'y a pas une seule réponse, mais autant de réponses que d'objectifs. Je ne crois pas avoir vu d'objectif dans ton post à part "j'aimerai bien une fois que je me débrouillerai bien avec ça m'acheter une électrique" et "atteindre un vrai bon niveau avant d'être en fauteuil". Ce sont des objectifs un peu flous. Plus précisément, tu veux épater les copains ? Draguer une fille ? T'éclater à reprendre les morceaux que tu aimes (le niveau visé dépendra alors du morceau visé) ? Jouer dans un groupe pour la fête de la musique sur la place de la mairie ? Faire des compo ? Remplir le stade de France avec ton jeu de guitare ? Définis toi ton objectif, et je ne doute pas que tu trouveras les solutions que tu cherches. @+
  23. J'ai touché pour la première fois à une guitare il y a 4/5 mois environ, à 17 ans en partant vraiment de zéro. Pour mes goûts musicaux, je suis vraiment très ouvert, j'aime beaucoup le Rock et pas mal de ses dérivés (Punk en particulier mais pas que) et le Metal mais ça m'empêche pas d'écouter du Jazz ou n'importe quoi d'autre si un morceau me plaît. Je joue pour l'instant sur acoustique parce que j'en avais une à la maison quand j'ai voulu commencer mais j'aimerai bien une fois que je me débrouillerai bien avec ça m'acheter une électrique. Le truc c'est que j’apprends seul et donc j'ai quelques questions. Déjà, commencer de rien a 17 ans est-ce que c'est tard pour atteindre un vrai bon niveau avant d'être en fauteuil ? Aussi, comment travailler efficacement seul pour progresser ? Parce que j'ai l'impression de stagner depuis un moment, je connais quelques riffs les plus joués (Highway to hell, Whataya want from me, Love yourself, 7 Nation army, Smoke on the water, début du solo de Nothing else matters, Happy Birthday, Jingle Bells, l'intro de Hold back the river et surement encore un ou deux que j'ai oublié), je connais les accords de base bien que j'ai encore un peu de mal à me placer rapidement pour certains et je commence à peine à faire sonner toutes les cordes sur un F barré. J'ai quelques notions TRES basiques en rythme (noires, blanches, rondes, soupirs, tempo...) et je sais m'accorder avec un accordeur, évidemment.
  24. (Oh que j'aime ce titre) Nouvelle édition de mon annuel bilan. Bien moins touffu que celui de l'an dernier pour diverses raisons, je vais essayer de vous présenter les choses qui ont mis en mouvement cette année guitaristique. La disparition de la shoutbox est quelque chose d'important dans ce bilan, elle a permis l'accroissement d'échanges de qualité en MP, et de très riches discussions avec certaines personnes ce qui m'a énormément fait progresser. I - La technique C'est pas nouveau, je travail énormement ma technique. Mes 140 bpm en aller-retour strict sont officiellement dépassés. Sur un exercice particulier (exA), je passe à 170 bpm. C'est très logique puisqu'il combine très peu de changements de cordes, avec beaucoup de notes sur une même corde. J'attaque ça en 2WPS, chose que je travail un peu ! Vous voyez que j'utilise un vocabulaire particulier, celui de Troy Grady. C'est mon hapax en aller-retour strict, mais vous le savez déjà. Cette année j'ai vraiment réussi à comprendre tous les concepts et ça se sent niveau technique. Pour revenir très vite là dessus, je rajouterais les médiators Winspear. Grâce à eux j'ai vraiment progressé et je ne peux plus m'en passer. C'est difficile à expliquer mais le 6mm d'épaisseur change vraiment tout dans le ressenti, parce que oui je joue presque exclusivement avec mon Icegrip Shuriken (https://www.winspear...cegrip-shuriken). Je vais voir pour me faire faire un Bloodline Shuriken en 8mm voire plus, j'hésite encore (et surtout sans ce logo collé par dessus). Avoir une vraie explication de la mécanique d'aller-retour me semble à présent essentielle pour bien comprendre et effectuer le geste. Second angle d'attaque, le crosspicking. Que c'est merveilleux ! Pour caricaturer, c'est une technique de picking en aller-retour strict qui permet de jouer efficacement une note par corde (typiquement des arpèges) sans changer de pickslanting ou faire des sauts entre les cordes ! J'adore ça, je travail énormément cette technique qui permet de jouer par exemple Tumeni Notes de Steve morse, j'adore vraiment cet effet d'arpèges rapides. Personnellement je ne travail par sur Tumeni Notes mais sur d'autres exercices et parties de morceaux, je crois avoir linké ailleurs le Glass Prison mais ça fonctionne avec tous les arpèges sweepables. Pourquoi ne pas les sweeper ? Parce que ça serait moins drole Et plus sérieusement parce qu'on perd l'attaque de l'aller-retour strict qui est particulière, unique. Mais je travail aussi le sweeping, trop peu mais plus que pas du tout Bien évidement sur les mêmes plans qu'en crosspicking, parce que bon...ça marche bien :rire: En toute franchise, je réussi pas trop mal mais...je suis pas bon là dedans. Ensuite le legato...ah le legato...c'est un peu une histoire d'amour entre lui et moi. J'aime sa sonorité fluide, j'aime la sensation du legato dans la main avec les doigts qui tapent comme des petits marteaux sur les cordes. Je pensais être pas trop mauvais là dedans, et surtout faire "comme il faut", ce qui est totalement con en musique, je l'avoue. Et puis...Adam Ironside poste une vidéo sur le legato à la Holdsworth en citant une vidéo de Marhsall Harrison que je regarde dans la foulée, et là double choque derrière le crâne : -C'est plus fluide que ce que je fait -C'est plus logique. Réaction normale venant de moi, je trouve ça génial, une nouvelle technique à apprendre ! Mais en même temps je me sens un peu floué par les "profs" YouTube qui ne citent jamais cette façon de faire et orientent directement vers le Hammer-on Pull-off, alors je commence à rager contre eux...ce qui est ridicule parce que pédagogiquement parlant c'est bien plus malin d'expliquer le legato hammer-on pull-off en premier, mais ça dans l'émotion on a du mal à l'entendre. Pour la suite je vais appeler le legato "Holdsworth" comme "vrai" legato, mais aucun jugement de valeur là dedans, les deux techniques sont en fait géniales pour l'utilisation qui leur est propre. En quoi consiste ce "vrai legato" ? Deux chose : -Laisser sonner la dernière note avec la suite une fraction de seconde pour ne pas avoir de coupure brute même d'1 ms. Et c'est fou comme ça fluidifie le jeu (mais je suspecte faire ça depuis très longtemps inconsciemment...) sans perdre en propreté vu la courte durée "d'overlapping". -Ne faire que des hammers ! Pourquoi ? Avoir une cohérence dans la sonorité et la force. En effet le pull-off même bien fait provoque une différence sonore (timbre), qu'on le veuille ou non, et une altération de la fréquence pré-relachement (un mini bend quoi) qui est audible quand on est relativement bien entraîné. Le plus fou étant la différence de timbre. Je vous avoue ne pas réussir tout en hammer-on, en ascendant c'est simple mais en descendant, oh p*ta*n. Je vous reparlerais de ça l'an prochain que je pourrai faire une ligne sans pleurer parce que mes doigts ne se synchronisent pas :rire: (Je caricature mais c'est vraiment un problème de synchro, la force n'est plus un problème à mon stade "intermédiaire" de guitariste). Et pour la technique c'est bon.... Ah non, je peux aussi dire que j'ai fait un peu de tapping surtout en forçant mes 3 doigts (autres que ceux du médiator) à bien "taper" les cordes. Le petit doigt à toujours du mal mais l'annulaire et majeur semblent être sur la bonne voie, je peux faire des arpèges diminuées sur une corde avec 5 doigts de cette manière, j'adore. II - La correspondance Comme teasé plus tôt, cette année à eu des correspondances importantes pour moi. Deux personnes particulièrement, DarkSlayer et Fayah. II-a)DarkSlayer Ah DarkSlayer...je crois qu'on a tous vu son arrivée avec surprise. Un "jeune" qui joue très rapidement pour même pas une année de guitare, sans se rendre compte qu'il joue très vite pour cette durée temps là... Tout de suite le profil m'a plu, parce que justement l'habilité technique est une chose qui me plaît, c'est un indice de la dextérité et de potentiel. Alors on a commencé à parler, et je lui ai donné des conseils. En même temps ça m'a beaucoup aidé techniquement, mécaniquement ça force à être à la hauteur. Vous vous rendez compte ? Moi qui travail spécifiquement la vitesse en aller, je me retrouve "battu" par quelqu'un qui travail ça un peu à l'arrache...quand je dis battu, c'est par style parce que j'ai surtout été content. Étrangement content oui, je trouve ça encore fabuleux. Cette rencontre coïncide avec mes début "Troy Grady", donc je lui en ai parlé et on en a parlé. J’espère que ça lui a servi, et de ce que j'ai entendu c'est le cas... Divergence de style mais nous avons un peu échangé sur le blues avec en trame de fond le phrasé et les notes cibles. C'était pour moi ce qu'il manque le plus dans son jeu (du moins le plus important à corriger en premier). Je ne sais pas s'il a retenu quelque chose mais bon, moi ça m'a plu ! Je ne cache pas que j'ai perdu espoir au fil du temps, deux bornés face à face ça donne jamais des choses durables. Mais tout ça m'a donné envie de faire Unguitariste.fr et pour ça, je le remercie (et puis il est cool au fond ). II-a)Fayah Encore quelqu'un de bien. Comme avec DarkSlayer, notre échange est musical mais pas que... Aussi fou que ce soit, j'apprends énormément de cet échange, incroyablement plus qu'il est imaginable, parce qu'il faut avouer que le bougre à des gouts très jazz. Gamme mélodique mineure par-ci, modes par-là, etc...Ça tombe bien, j'aime la théorie. C'est une correspondance très stimulante, elle remet en question des choses que je crois acquis et qui sont plus du dogme qu'autre chose, et comme tout le monde le sait, la remise en question est la clef du progrès en musique... Et puis je parle que dans un sens, mais j'apprends aussi directement beaucoup de chose sur la musique, fayah étant totalement à l'opposé de mes goûts musicaux primaires. Très sympathique, il se prête cobaye pour une série de videos sur l'aller-retour strict, et plus généralement les stratégies de picking, ou comment bien choisir sa technique de picking pour jouer tout et n'importe quoi, n'importe quand. Je vous en reparlerais dans un moment...si je trouve les essais concluants. En tout cas c'est complètement à l'opposé de ce qu'on peux trouver ailleurs dans la démarche. Les échanges avec Fayah ont étés et sont important dans ma progression, c'est un fait, et je l'en remercie aussi. Si vous souhaitez d'ailleurs me contacter pour parler de tout et de rien, de musique, de partager pour apprendre "ensemble", je suis totalement disponible (mais je vous préviens, je suis encore plus bavard qu'ici ! Peuvent en témoigner plusieurs victimes :rire:). Ca sera la conclusion de cette partie, l'échange est mutuellement bénéfique quelque soit le niveau des deux/trois/n participants et en MP c'est pas la même chose que sur le forum, le rapport n'est pas le même. Je passe ma petite pub, si vous êtes débutant/intermédiaire (mais moins que moi évidement) et qu'il vous passe l'envie de prendre des cours, je peux vous servir de "prof" suivant votre objectif, le tout "gratuitement". En échange je demande simplement une réciprocité, par exemple m'apprendre des maths, de l'histoire, de la philosophie ou n'importe quel sujet auquel je n'ai aucune compétence et qui me plaît, à condition que le courant passe entre nous bien évidement. Par Skype ou en vrai suivant votre lieu d'habitation. J'ai bien évidement pas parlé de plein d'autres personnes, je pense que ces deux là sont les plus intéressantes pour comprendre mon année guitaristique, elles sont centrées sur mes remises en question et évolutions. III - Légitimité La légitimité est quelque chose qui me pose énormément de soucis. Comme vous vous en rendez compte, je suis totalement franc vis à vis de mes croyances bouleversées (legato, etc), ce qui rend la question de la légitimité à donner des conseils/cours encore plus présente. Comment estimer que l'on a la légitimité nécessaire pour donner un conseil/cours ? Je suis sans prof, j'apprends d'internet et stigmate de cela, une critique d'Athen à propos de ce que j'appel une compression/décompression de la main: "Je veux pas être méchant, mais tu devrais peut-être regarder autre chose que des vidéos youtube, parce que c'est un truc très couramment expliqué dans beaucoup de méthodes." Je prends cet exemple comme j'aurais pu en prendre des tas d'autres, c'est juste qu'il est parfaitement formulé et c'est celui qui m'a le plus marqué. C'était un malentendu mais cela montre bien le manque de légitimité inconscient que l'on donne à toute une partie naissante de guitaristes, et à juste titre leurs connaissances ne sont pas académiques (ni même académisées). Mais ça encore, j'en ai pas grand chose à faire...la vraie question pour moi se situe dans les conséquences. Comment assumer le fait de perpétrer une connerie ? On peux remettre la faute sur les autres et se dire : quelqu'un me corrigera bien, et ils peuvent croiser les références au pire pour vérifier si je dis pas de conneries. On vois très vite la limite cette pensée, si tout le monde perpétue l'erreur, l'erreur devient trop répandue et jugée "vraie", hors "L'erreur ne devient pas vérité parce qu'elle se propage et se multiplie; la vérité ne devient pas erreur parce que nul ne la voit." disait Gandhi... Je suis très méfiant du croisement de sources lorsque les sources ont toutes la même origine. Alors on fait quoi ? Bah j'en sais rien...la seule chose que je peux assurer de mon coté c'est que je fais tout pour ne pas propager de connerie même si mécaniquement je le fais. Je pense que le plus important est donc la sincérité, le mea-culpa et la correction. C'est vraiment quelque chose qui me "hante" depuis que je donne mon avis par ici ou sur Unguitariste.fr et d'où l'importance d'expliquer mes fails dans mes bilans. IIII - Et c'est tout...enfin... Oui c'est tout...enfin non mais pour être totalement franc j'ai écris les parties précédentes au mois d'Octobre dernier (2016), et je n'ai pas eu envie de continuer plus loin et surtout pas eu le temps (exams, et conneries du genre). Quoi qu'il en soit j'ai énormément réussi à me lâcher grâce à la barre de vibrato, l’incorporation des plans dissonants et symétriques, chromatismes, etc... J'ai maintenant de la vitesse, de la technique (ou du moins un peu plus de technique qu'avant), théoriquement je devrais pouvoir m'amuser pour cette année, toujours avec ma Squier et ma C77 qui continues à faire extrêmement bien leur job pour ce que je suis capable de faire ! Mes objectifs pour l'an prochain ? Eh bah...je ne sais pas...si vous avez des suggestions je suis preneur mais je vous cache pas mon manque de motivation actuel. Je vous souhaite une bonne année 2017
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