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  1. toffy

    3 cordes aigües

    Salut pour ton premier Mi c’est un renversement d’accord, pour le Lam c’est l’accord en barré où tu ne joues que sur les cordes aiguës, idem pour le Sol Majeur
  2. Bijour, J'ai deux questions, l'une assez simple sur le positionnement, l'autre plus esotherique du pourquoi du comment (et où allons-nous). 1/ Est-ce que l'index doit toujours barrer à la même place, où peut on le déplacer ? Par exemple, si je gratte un Sol barré modèle de Mi, puis un Do mineur barré modèle de La mineur, est-ce qu'il est "mieux" (plus facile ? plus académique ?...) de déplacer/glisser toute la main en gardant exactement la même position (puisque je n'ai plus à barrer que 5 cordes), ou mon index doit il rester immobile, et seuls les trois autres doigts vont faire le mouvement ? Et si réponse 1, est-ce que je peux aussi me contenter de ne barrer que les trois dernières cordes d'un barré sur le modèle de Do ? 2/ Jusque là je pensais que les barrés (autres que Fa) n'avaient qu'une utilité pratique/technique, notamment au niveau de la vitesse d'enchainement. Je découvre depuis peu que ça a surtout une utilité musicale (melodique ?). J'ai un peu de mal à comprendre. Je me plaignais que mon Do barré ne sonnait pas du tout comme mon Do accord ouvert. Il s'avère en fait que c'est normal. Mais là où je perds un peu pied, c'est que, sauf erreur de ma part, ce n'est pas un Do plus aigu (autre octave), mais juste un "autre" Do. Du coup je peux faire un Do en accord ouvert, un autre en 5eme case sur le modèle de La, un autre en 8eme case sur le modèle de Mi, etc. Et donc ma question c'est : quelle est la logique de tout ça ? si c'est finalement bien une question d'octave, comment savoir où ils commencent et où ils finissent ? Et sinon, c'est encore plus vague, comment les regrouper ? Est-ce qu'on les joue au feeling, où est-ce qu'on peut se raccrocher à quelquechose de concret pour savoir que tels barrés se marrient bien ensemble ? Que si à mon La barré modèle de Fa, je dois enchainer avec un accord de Fa, je le jouerai plus logiquement avec un modèle de Do (5eme case), plutôt qu'avec modèle de mi (première case) ? Pendant un temps je pensais avoir un élément de réponse : vu la répartition des notes sur le manche, mais mains trouvaient assez logique de jouer les barrés sur modèle de mi pour les accords de Fa à La (en gros, hein), et ceux sur modèle de La pour les accords de Si à Mi (toujours en gros). Ca se répartissait plutôt bien et ça me permettait de rester confortablement dans la première moitiié du manche. Donc là, j'étais revenu finalement sur une logique purement technique, pas musicale. Or, il y a aussi les accords barrés sur modèle de Do, dont je ne sais absolument pas quoi faire !!!! (et probablement d'autres, j'ai appris (décidemment) il y a peu qu'on pouvait faire des accords ouverts partout sur le manche, et pas juste en bas; ça m'a troué le cul, n'ayant pas peur des mots). Si je devais résumer tout ce pavé : pourquoi utiliser à un moment T tel type de barré plutôt qu'un autre. En vous remerciant.
  3. Bonjour, Grégory Coms, Professeur de guitare diplômé de la Music Academy international. J’ai joué et joue dans diverses formations (soul, blues, rock, metal, world, chanson française…). Enregistrement d’albums et diverses séances pour différents artistes. Mes cours adoptent aussi bien le côté théorique (gammes, harmonisation, construction d'accords...) que le côté pratique (exercice rythmique, position d'accord, exercice technique....). Aucune 'matière' n'est obligatoire. Si le solfège ne vous intéresse pas nous n'en ferons pas; idem pour le reste. Je pense que l'apprentissage ne se fait pas dans la contrainte. Je travaille à partir de supports. Il est inconcevable pour moi de laisser repartir l’élève sans qu’il ait dans les mains des feuilles en relations avec le cours du jour. Et tout cela dans la bonne humeur !! Cours au domicile du professeur (deuil la barre 95170) : 25 euros de l'heure (proche gare Barre Ormesson) Cours à votre domicile : 20 euros de l'heure (après réduction ou déduction d'impôts) secteur Enghien, Deuil la barre, Montmorency, Soisy sous Montmorency, Epinay Villetaneuse, Franconville..... Je donne également des cours sur Paris. Ma structure (auto-entrepreneur) permet de bénéficier d'une réduction ou crédit d'impôt de 50% sur les cours. Le tarif est de 40 euros et revient donc à 20 euros de l’heure après réduction ou crédit d’impôt. SIRET : 75042970600039 (chèques emploi service non acceptés) INITIATIONS : J'organise également des initiations à la guitare en groupe de 5 personnes, c'est la pause 'BIG-A'. Cela à lieu sur Deuil la Barre(95) le samedi une fois par mois. Consulter mon site ou bien contactez moi directement pour plus de renseignements et connaitre les tarifs. Me consulter pour plus d'informations au 06 22 87 37 90 ou par mail. site web : http://www.gregorycoms-coursdeguitare95.fr Vidéo : Expérience dans l'enseignement : 9 ans d’enseignements en tant que professeur de guitare : - De 2005 à auj : cours pour des particuliers (tous âges et tous niveaux) - 2012 : cours collectifs dispensés en entreprise - 2012-13 : cours collectifs à la MJC de Corbeil-Essonnes Diplôme : - 2005 : Formation au métier de musicien, diplômé de la Music Academy International (M.A.I), Nancy. Expériences scéniques : - Accompagnement guitare et chœurs dans diverses formations : artiste solo de chansons françaises, groupe de R’N’B, groupe de blues-rock, groupe de reprises tous styles. Enregistrement d’albums : « La vie en équilibre » de Pierre Delmas en 2008 2 EP 3 titres en 2009 et 2010 avec le groupe WODAN
  4. koyuki

    barrés

    il ne garde pas la meme position cela depend , je prenait l'exemple du Do ouvert et du Do ou tu fai un barré et la tes doigt changent de position . Ben sa donne Do diese comme tu l'a dit et apres si tu en rajoute encore un demi-ton sa donne un Ré ( je ne sais pas si c'est vraiment je veut bien une confirmation ). Si j'ai bien compris quand tu prend une note comme le Ré tu lui ajoute un demi ton sa fait un Ré diese et si tu enleve un demi-ton au Ré sa fait un Ré bémol (diese = +1/2 ton ; bémol = - 1/2 ton ) sa donnerai sa sur un schemas : do _ ré _ mi fa _ sol _ la _ si do - bleu = ils sont a la fois les deux bemol et dièse Oui et non avec un barré tu dois pouvoir faire do ,re ,mi ,fa ,sol ,la ,si mais apres tu peut pas aller dans toutes les sonorité .Enfaite sur ta guitare tu a plusieurs sonorité par exemple on va prendre simple : ta premiere corde ( la plus aigue ) est un mi et ta derniere corde ( la plus grave ) et aussi un mi mais le son et différent .Donc avec un accord tu pourra faire toutes les note mais dans une sonorité propre a cette accord et si tu veux avoir ces note en plus aigue/grave il faudra que tu change d'accord (je mis connait pas trop dans cela ^^ ) . - Apres pour l'historie d'un Do barré en 4 et du La barré en 4 : ton Do c'est sans barré donc si tu barre en 1 sa fait + 1/2 ton , barré en 2 = +1 ton , barré en 3 = + 1 ton + 1/2 ton et barré en 4 = +2 ton (ou (+ 1/2 ton * 4 ) .Toujour avec le schemas on recule de 4 a partir du Do : do _ ré _ mi fa _ sol _ la _ si do .....^.^.^..^ .....1..2.3...4 (demi-ton) c'est donc un SMi et pour ton La barré en 4 c'est pareil + 2 ton ( car tu est decalé de 4 case par rapport a la "position d'origine" du La ) Mais apres pour savoir nommer un accord il y a un autre moyen en utilisant les tierce , quinte , etc mais j'y connais rien a sa .Donc pour nommé ( simplement ) un accord tu prend l'accord de "base" qui lui ressemble et tu regarde le nombre de demi-ton qu'il a en plus ou en moin ( en regardant les case dont il est decalé et avec le schemas tu te depalce du nombre de demi-ton) PS : merci de me corriger car tout ce que j'ai dit je l'ai deduis de mes connaissance que j'ai ( l'histoire des bemol /diese je l'ai compris avec mon accordeur electronique et le sujet de Sun un peu plus haut ^^) .Merci beaucoup
  5. C'est dur de l'expliquer sans schéma ou sans avoir le truss rod dans la main, mais bon. Perso je ne connais que le fonctionnement du truss rod double action, je sais qu'il en existe d'autres types, mais je ne connais pas exactement les différences. En gros, avec un schéma fait à l'arrache : __|_______________________________| |_______________________________| On a en fait deux barres de la même longueur (les ______), avec sur l'une d'elle le truc qui dépasse pour visser. Les | correspondent en fait à des "points d'arrêts" (je sais pas trop comment appeler ca), c'est en fait un seul bloc qui solidarise les deux barres dans lequel elles sont vissées. La longueur entre les deux blocs (droite et gauche) doit donc être la même pour la barre du bas et la barre du haut. Donc en fait, au "repos", les deux barres sont droites. Quand on va visser la barre du haut au niveau du bloc à gauche, ca va en fait "tirer" le bloc tout à droite. Hors ce bloc là ne peut pas bouger vu que la barre du bas est à une longueur fixe et ne peut pas être vissée. Du coup, comme les barres sont assez souples, la barre du bas va se plier de façon à ce que le bloc à droite soit tiré au fur et à mesure qu'on visse. Ca marche dans l'autre sens aussi, c a d quand les cordes exercent leur tension sur le manche et donc le font courber, on peut dévisser pour rendre l'ensemble un peu plus droit. Après pour le montage, si je me trompe pas la barre du haut se met contre la touche, et la barre du bas à l'intérieur du manche. C'est donc cette barre qui donne sa courbure au manche. Désolé c'est pas très explicite, mais si un jour tu passes chez un luthier demande lui si il peut te montrer un truss rod et comment ca marche.
  6. j ai encord fait des réglages de la table, c est fou ,la petite barre qui se trouve juste à côtés de la transversal FA# ser à faire un complément de réglage des éventails , il faut quel soit asymetrique sur la largeur. depuis ce réglage la table me paret plus claire au niveau sonnor . côtés grave sa sonne un accord (Majeur )grave et côtés aigus le même accord aigus. quand tu tient la table sur la petite barre et tu tapote au centre du chevalet tu enttend DO+- de la petite barre plus les notes de la table. quand tu tient la barre FA# tu enttend la barre plus les notes de la table Pareil avec la barre SOL# . Les notes que j ai actuellement sur la table sont; DO +-SOL+-MI+-DO+-MI+-SOL+- DO+- 1 2 3 4 5 6 7 éventails les barres sont : 1 petite barre DO +- 2transversal FA+- 3t SOL +- pour le fond je pense avoir trouvai ,premiere barre FA# dexieme LA et troisieme DO Cafouno
  7. Salut à tous, Ayant cassé une corde hier, je me vois dans l'obligation de procéder au changement de celles-ci, et par conséquent, à l'entretien de ma Roxane. Voici donc comment je procède. Je prépare tout ce dont je vais avoir besoin : cordes, pince coupante, accordeur, huile de citron, polish et chiffon Je détend et j'enlève toutes les cordes, jusque là, pas de soucis. Je passe le manche à l'huile de citron (Attention, pas sur les manches en érable) : Je laisse le manche s’imprégner et pendant ce temps, je dépoussière : Pour ce, j'enlève le stoptail et la barre de pontets : ATTENTION a ne pas modifier la position des vis de réglage en hauteur de la barre de pontets pendant l'entretien. Un petit coup de polish devant et derrière : Sans oublier le dos du manche et la tête (Attention, pas sur les manches huilés) Maintenant que c'est bien imprégné, j'essuie le surplus d'huile de citron de la touche : Ensuite, je remonte les cordes : Je coupe à environ 4 doigts de la mécanique je positionne ma corde : Puis je fait un tour en passant par dessus l'extrémité la corde : Et j'enroule en passant en dessous de l'extrémité la corde : Le fait de faire un tour au dessus et les autres au dessous permet de "pincer" et de mieux maintenir la corde en place. Avant de tendre, vérifier que la corde passe bien dans le pontet et le sillet Enrouler la corde, environ 2,5 tours : Ensuite, on accorde et on vérifie l'intonnation.J'avais fait une video il y a longtemps pour montrer à un membre comment procéder: Aujourd'hui, ma corde de LA n'est pas juste, donc voici comment règler l'intonnation : Procédez par petite touches, en changeant de sens si l'écart s'accroît. Ré-accordez la corde à vide et vérifier ensuite la case 12 puis l'harmonique. Pour ceux qui ont 24 frettes, vérifier aussi en case 24. Une fois terminé, je recoupe les cordes à 5-6 mm de la mécanique, un dernier coup de chiffon et une gratte toute belle, une Voilà les amis
  8. Bien sûr que l'endurance se travaille, mais il y a la limite humaine qu'une main peut supporter. Faites des morceaux qui demandent que des barrés maintenus (pas de relâchements pour couper par exemple), vous le sentirez assez vite et vous saurez appréciez les repos lorsque vous n'aurez pas de barrés. J'ai pas dit que c'était pas fatiguant, mais bon jouer pendant 5mn en barrée c’est tout à fait possible pour un guitariste un minimum entrainé. Dans ton premier message tu disais que c'était "un coup super spécial quand on ne peut pas faire autrement" moi je ne le vois pas du tout comme ça, les barrées c'est une façon de jouer les accords comme une autre. Si tu prend la guitare rythmique du morceau sultans of swing, tu verras que presque tout est joué en barrée alors que les accords pourrait tout à fait se jouer en position ouverte. Sauf qu'en ouvert tu ne peux pas faire les bloqué de cordes, les enchainements sont galères et le son est trop grave (en particulier si tu joues avec un bassiste). Et je peux te dire que les bloqués de cordes c'est pas du tout reposant sur ce morceau bien au contraire. Mais pour parler de barré, faire un accord G7 en barré systématiquement alors qu'on est plus proche de le faire en position ouverte en position une est un gaspillage d'énergie. J'ai bien écrit que la facilité d'enchainement était un critère à prendre en compte et ça peu importe si le plus rapide est un accord barré ou un ouvert.
  9. Bonjour, Je me présente, je m'appelle Christine et je viens de m'inscrire sur votre merveilleux site. Je dois tout d'abord vous féliciter votre site est tout simplement trop top et complet. J'aimerais débuter la guitare electrique, le prob c'est mes petites mains et mes petits doigts. Je suis allée dans le mag de ma ville, j'ai essayé des guitares et j'ai tenté un barré pour voir ( uniquement l'index que je pose le long d'une frette, pas un barré complet, LOL, je connais pas encore ) et une Epiphone Les Paul = bien trop gros manche. Une Fender c'est mieux mais pas moyen de mettre mon doigt sans qu'une corde ne passe dans le pli d'une phalange. Ensuite, une Yamaha pacifica, là ca devrait aller mais on m'a dit que chez Ibanez les manches sont encore plus adaptés aux petits doigts/mains. Pourriez-vous me conseiller quel Ibanez choisir car des manches il y en a des tas chez Ibanez. De preference en " HH " et de bon rapport qualité/prix ? Tous les conseils sont les welcome, je n'y connais presque rien en guitare, merci
  10. Il y a effectivement la même position pour le sus2 et l'add9. Comme la tierce a disparue, il s'agit donc de sus2. Pour avoir un add9 à partir de cette position.... il faudrait laisser tomber le barré... et jouer : x 3 5 3 1 x Ca, c'est pour la A# add9 (enfin, un exemple)... et c'est pas super intuitif Je ne comprends pas ta remarque sur le C sus4. Il y a un C sus4 chaque fois qu'on trouve dans une gamme les notes Do Fa et Sol.... ce qui fait un paquet de tonalités: Do majeur, Fa majeur, Do mineur, Sib majeur, Mib majeur, Lab majeur pour les gammes les plus courantes...
  11. Lestael

    Zoom g3xn comme carte son

    Refais moi un résumé, avec les copies écrans de ce que tu as ... Je veux voir ce que tu as dans les paramètres de son.... (clic droit sur l'icône en forme de haut parleur dans ta barre des tâches qui va ouvrir ton panneau de paramètres)
  12. La vraie mauvaise solution (en guitare en tout cas) consiste à se dire que c'est plus facile sur une autre guitare. Donc tu as parfaitement raison d'une part de garder la guitare qui te plaît et qui peut le plus peut le moins (encore que lorsque tu maitrises le barré, ça ne fait plus grande différence). Puisque que ta motivation est grande (et qu'apparemment tu travailles beaucoup, plus que moi en tout cas !) c'est donc ta méthode de travail qu'il faut revoir. Je suis presque sûr que tu "travailles" le barré en jouant le morceau et pas le barré lui même. Il y a deux voies possibles : - avec le temps par je ne sais quel miracle le barré passe (le doigt s'habitue et se forme pour barrétiser). - tu travailles la source du problème en trouvant d'une part pourquoi tu n'y arrives (tu n'appuies pas assez ici ? Donc appuie ici ! Ton doigt se barre ailleurs ? Force le à se mettre ici ! ...) et après par exemple travailler juste deux accords du morceau qui incluent ton barré trèèèèèèèèèèèèès longtemps. Pour ne pas se lasser tu peux varier un peu le rythme, regarder la télé (très efficace, quand on bosse quelque chose qu'on n'a pas envie, on le fait en faisant autre chose) mais surveiller ce qu'on fait pour ne pas apprendre n'importe quoi. Après c'est le résultat qui compte.. Bon travail ! P.S : les filles parlant de petites mains sauf cas exceptionnel n'ont pas de petites mains ! Je fais partie de la catégorie "doigts de fée" (comprendre doigts de femme) et je n'ai pas de souci, donc courage !
  13. Yo, A la suite du visionnage du cours qui est vraiment bien fait au passage pour comprendre les barrés, j'ai juste 2 petite questions théoriques. Bon à vrai dire, les réponses sont implicitement données dans le cours mais je voulais juste les poser pour savoir si c'est pas moi qui m'emmêle les pinceaux. 1) Lors de la construction des accords barrés, qu'ils soient majeurs ou mineurs, certains accords majeurs sont formés sur la base d'un La majeur( A#, B, C#, D#), d'autres sur la base d'un Mi majeur ( F, F#, G#), il en va de même pour les accords mineurs. Etant donné que théoriquement, on pourrait faire l'inverse ( construire un barré B à partir d'un Mi majeur même si la sonorité doit certainement être différente) pourquoi dans l'index des accords une position de barré est privilégiée plus qu'une autre. 2) Dans un cours complémentaire à celui-ci sur les accords barrés pour débutants, on explique par exemple que l'on ne peut pas faire un Fa Majeur en accord ouvert. Pourquoi n'est-ce pas possible? D'une manière générale, dans les cas ou il existe l'accord ouvert et le barré, pourquoi dans l'index des accords une position prédomine sur une autre. Y'a-t-il une sorte de convention qui régit les accords? Merci
  14. @ Toffy ! oui bien sûr je termine par un mi pas un re dsl. Pour la décomposition je ne sais pas trop comment expliquer, dans l'optique d'anticiper le changement d'accord donc faire le MI et retourner vers le La, je gratte légèrement et en gardant le rythme 3 fois les cordes plutôt à vide le temps que mes doigts reviennent en position La barré (donc en 5ème case), je ne sais pas si c'est clair. Merci pour l'explication des deadnotes (ce sont les cordes bloquées si j'ai bien compris) : alors là je galère. Pas en barré où c'est plutôt facile avec la main gauche mais plutôt en accord ouvert et donc de les faire avec la main droite, pour le moment ça fat plutôt le son joué plus un semblant de blocage qui vient ensuite, mais c'est une bonne idée de travail ! Pour l'accordage, je suis étonné car normalement la guitare était bien accordée (fait juste avant), peut être un mauvais frettage du barré qui ferait sonner un peu bizarre certaines cordes @jeusdi : merci pour l'idée, en plus j'aime beaucoup les mélodies de Cabrel, mais à l'époque elles me semblaient trop compliquées à jouer. je vais m'y repencher T'es sûr ? C'est bien la chanson des Stones dont tu parles Car elle à l'air carrément chaude à faire (juste en écoutant le morceau) je vais zieuter les tablatures pour voir.
  15. Bonjour Panda, Si tu a une table c est parfait, il faut imperativement coller les deux pour être précis sur l écoute da la table. Je n ai pas dit que si tu descend la table à 3.2 tu aura un RE, je disais que tu déscend la table à 3.2 écoute la table avant de coller la barre FA# et aprés tu colle la barre de FA#,une fois que tu a coller la barre avec son épaisseur , tu r écoute la note table , tu ponce jusqu a enttendre le FA # , tu va enttendre le FA# (barre)+ la note de la table. Sur ce travail il faut être attentif à l écoute. Soit tu déscend la table en RE soit tu fait se que j ai dit en premier. Pour moi c était un hazard , au début de mon travail je ne pouvais pas imaginé enttend le FA#. Mai si tu réfléchi ma table à vide était un RE et aprés collage des barres transversals j enttendé le FA# de cette barre et LE sol # de la barre d harmonie. Si j avait déscendu la table en DO je n aurais pas enttend le FA # , j aurais enttendu un MI de la barre FA#. R appel toi que j avait coller les transversals aprés , une fois que les transversal coller j avait enttendu les barres . l épaisseur de ma table était à 3 mm et que j avait enlevé 0.5 sur la surface de la table. Pour une prochaine guitare que je ferais , je ferait: Mis à l épaisseur de 3.2 pour finalisé la face avant avec sa rosace. Collage de FA#. enttendre la note FA# de la transversal déja coller , tapote sur la zone chevalet , pour écouté . Là faut être attentif à l écoute , tu ponce et écoute , ponce jusqu a enttendre la note FA# , qui se cache deriere la note de la table . si tu a encord des questios , pas de probleme. de toute maniere , tu n a pas le choix de faire comme cette approche que de faire n importe quoi aprés collage des barres en général , cette approche te donnera de bon résultat . C est pour la bonne raison que les table ne sont pas tous de la même épaisseur. Je t avait dit qu il y avait quelque chose sur ces mesure , en me prend toujour pour un FADA. C est pour une bonne raison que les barres transversal sont placer à ces endroit , les barres transversals tu ne les enttendra pas aprés collage de l ensemble de l instrument je suis d accord , mai ces barres servent bien à quelque chose. Les barres transversals servent à réglé la surface de la table . voilà Panda
  16. Yes je débute également (2 mois et 1/2 / 3 mois). J'ai enfin trouvé la bonne position de ma main gauche pour faire sonner correctement les barré. A ce jour je m'entraine sur le matou revient simplifié (sol barré / La barré / Fa / Mi) plus quelques passages DO/FA FA/mi, etc. Comme je venais de recevoir ma Les Paul, j'ai voulu tester debout mais non, je vais rester assis pour le moment Lol
  17. Petite mise à jour ! La tête de manche Je n'aime pas vraiment les tétés de manche LesPaul alors j'ai décidé de ne pas faire la même. Voici deux dessins que j'ai imaginés pour remplacer la tête d'origine. [/url] , Voici celui que j'ai choisi et que j'ai collé sur le bout du gabarit dans le but de le modeler à l'aide d'un rouleau à poncer. , , , Pour info voici le gabarit et le dessin original à côté du nouveau gabarit. , Puisque j'ai le gabarit de tête autant continué sur ma lancée. Je coupe le surplus du haut de manche. , À l'aide de la scie Japonaise je coupe en biais la tête de manche puis je ponce la tête. Étant donné que je dois poser un placage sur la tête il faut qu'elle soit bien plate. , , , , Avant de continuer la tête je creuse le canal du Truss Rod Pour info voici ce fameux système permet de régler le manche de nos guitares , La clé 6 pans (Allen) sert à effectuer le réglage. Si on sert la vis on réduit la distance entre les deux écrous alors que la barre en acier ne peut pas en faire autant. De ce fait la barre se courbe. Si on dévisse alors c'est la tige filetée qui devient plus longue que la barre alors c'est la tige qui se courbe. , , Dans le dessin en dessous du Truss Rod on voit que ce dernier sera inséré dans le manche et enfermé par la touche. L'espace étant restreint dans le manche la déformation du Truss Rod agit directement sur la courbure du manche. C'est le contrôle de ce phénomène qui permet le réglage du manche sa stabilité. Bref du coup il faut le faire ce : Canal de Truss Rod. , À l'aide d'une règle et de la défonceuse je creuse l'emplacement du Truss Rod , , , À présent je rectifie la tête de manche pour lui donner la forme que j'ai réalisé sur le gabarit. Forme du haut de tête de manche Je place le gabarit que je stabilise avec du double face en le compressant avec des serres joints. Puis un coup de défonceuse… , , L'ajustement de la touche sur le manche , Une fois que j'ai centré la touche sur le manche on voit clairement que la touche dépasse sur les bords. Le but étant d'ajuster la touche au manche je la fixe à l'aide de trois clous dont deux utilisant les sillons de frettes afin que les trous ne se voient plus lorsque j’aurai placé les frettes. , Je n'enfonce pas les clous en totalité car c'est surtout pour servir de guide aux prochains replacements qui doivent être remis exactement au même endroit. On retire la touche en gardant les clous en place pour poser du double face et replacer la touche correctement grâce aux trous laissés par les trous dans le manche. , Une fois la touche remise en place on retire les clous pour commencer la défonce sur chaque côtés. , , Il n'est pas possible d'aller jusqu'au bout car nous arriverions au tenon et la touche doit continuer en gardant ses proportions. En effet elle doit venir se poser en partie sur le corps… J'ai oublié de prendre une photo mais en description j'ai retiré la touche du dessus du manche pour la finir sur l'établi avant de la replacer sur le manche. , Préparation du placage de la tête de manche en érable ondé. J'ai deux solutions pour le placage car la tâche n'est pas forcément facile. Soit un seul et même morceau (plus facile mais moins jolie car différent du corps ayant une symétrie. Soit en deux morceaux pour créer une symétrie rappelant celle du corps. Evidement je choisie la deuxième solution qui est la plus jolie. Si je me plante j’ai du placage en plus pour un deuxième essai et en dernier lieux je m’orienterai sur le morceau entier… , Tout comme pour le corps il faut que le joint soit très bien fait alors je ponce les côtés à coller. La chose est rendue plus difficile car les plaques de bois sont très fines (environ 2 millimètres...) Pour se faire j’utilise une règle recouverte de papier de verre serré dans l’établi afin d’avoir un ponçage perpendiculaire. Si on ne fait pas un ponçage perpendiculaire le collage ne pourra pas être optimal mais surtout l’ensemble ne sera pas plat une fois collé… , , Pour le collage j'utilise l'une des techniques que j'ai vu sur le net. Cette technique consiste à relier les deux côtés à l'aide de scotch de type électricien qui est relativement élastique afin d'obtenir un effet de rapprochement entre les plaques de bois. Ensuite on replie le côté droit sur l'autre pour appliquer la colle sur les deux côtés. En dépliant l'ensemble les deux côtés reviennent se mettre en place naturellement. On retire l'excès de colle puis on scotch l'autre côté de la même manière que sur l'autre face. J'enveloppe l'ensemble dans du papier sulfurisé (de cuisson) puis je le laisse sécher compressé entre des poids (entre les deux corps de guitare) Le papier cuisson est gras et ne se collera pas sur le bois… , Le lendemain je ponce le collage afin d'avoir une surface bien plane tout en retirant le reste de colle séché sur la surface de chaque côté. , ,
  18. Un petit bilan après 10 mois de gratte. J’ai besoin de vos avis pour savoir si je suis globalement sur la bonne voie (je précise que je prends des cours…mais ce n’est pas avec ce « genre » d’ex que mon prof m’apprend la guitare). Si vous avez le temps de regarder les vidéos en lien. Chromatisme : 1234 - le doigt 3 est loin de la frette (même si je démarre sur les cases 5). Existe-t-il un exo pour travailler vraiment sur ce point. J’ai vu dans des postes des gammes à travailler mais je n’ai aucune connaissances la dessus. - Question vitesse : ce n’est déjà pas parfait, mais y a-t-il plus d’intérêt à continuer à travailler ce chromatisme en essayant d’augmenter la vitesse ou de travailler d’autres chromatismes. J’en vois d’autre….mais ça commence à faire beaucoup de mon temps de guitare. PS : je suis débutant, je veux jouer des morceaux basiques avec plus ou moins de complexité, faut quand même un peu de vitesse j’imagine…. https://www.dropbox.com/s/ol3jdstojg70t51/Chromatismes%201234.mp4?dl=0 Araignée (après 3 jours dessus…) : - le fait de ne pas laisser les doigts appuyés : ma main à tendance à tourner pour donner plus de force quand je frette avec le petit doigt ou que je reviens sur l’index. - Pouce : doit il bouger ou non, à la fin (vers les graves), complètement « retourné» - Globalement, est-ce que je la travaille de manière efficace ou pas ? https://www.dropbox.com/s/b5b8z56wc4ksqu0/araign%C3%A9e.mp4?dl=0 Enchainement d’accords : - position des doigts ? Poignet ? … - J’ai la sensation que le doigt 4 arrive un peu en retard sur les G (et je vois que sur cette vidéo, je lèvre trop haut et boom je plaque: je vais moins lever) - J’arrive à peu près à faire G-C mais très très compliqué pour moi de faire C-G …. https://www.dropbox.com/s/w2z0v8h4gn1qkkz/Enchainement%20Em%20C-%20Em%20G.mp4?dl=0 Barré : la c'est le gros point noir qui commence sérieusement à me saouler - J’ai la sensation que ma guitare classique va exploser à chaque barré…je dois serrer comme un malade le manche pour éviter que ça frise et de toute manière ce n’est jamais net. - Je fais l’enchainement en commençant par les doigts 2 3 4 et pas l’index comme le conseille TheAtena714 pour enchainer….c’est un réflexe, à supprimer obligatoirement ou pas si je veux que mes morceaux soit propre ou ça pourra passer ? https://www.dropbox.com/s/q3p0ahr8ob8j5ou/Barr%C3%A9%202.mp4?dl=0 J’ai commencé récemment un atelier avec d’autres musiciens…excellente expérience ! et j’ai donc pour projet d’acheter une électroacoustique folk (Fender C60 coupée) pour jouer dans cet atelier (je ne peux pas utiliser ma classique sans ampli) Au final, merci pour votre conseils et de manière générale merci à T4A qui m’apporte une aide considérable (et à ma femme qui me filme et qui subit mes chromatismes...et mes "barrés" ))
  19. Il/Elle et un personnage bien barré(e) si je ne suis pas grand fan de sa musique j'adore son univers artistique Et dans le genre barré....
  20. manuorchestra

    [Seu Jorge] São Gonça

    Pas simple, pas simple.... Y'a quelques accords qui me chiffonnent sur la tab que je t'ai filée en lien, et à déchiffrer....vu que c'est du Live Mais j'y arriverai En attendant, j'ai fait la version studio, pour relever les accords, c'était plus simple .... J'ai fait que la première tourne...(D.C. c'est pour dire qu'on retourne au début "Da Capo"....même s'il y a quelques variations sur la suite de la chanson) Assez différente sur certains passages, on retrouve quand même beaucoup d'accords communs (heureusement, à la base c'est le même morceau ) Seu Jorge “Sao Gonça” (Pretinha) ( Studio version - Album “Cru” 2005) Am7 Bm7 Am7 Pretinha, Bm7 Am7 Faço tudo pelo nosso amor Bm7 Am7 Faço tudo pelo bem do nosso bem, (meu bem) G/A G7(b13) Dm7/9 A saudade é minha dor, Em7/9 Dm7/9 E anda arrasando com o meu coração Em7/9 E7(b9) E não duvide que um dia Amadd9 eu te darei o céu Dm7 Em7 Am7 O meu amor junto com um anel, G/A Dm7/9 Pra gente se casar Em7/9 Dm7/9 No cartório ou na igreja. Em7/9 Am7 Se você quiser Gm7 C7/9 Se não quiser tudo bem, (meu bem) F7M E7 Mas tente compreender Am7 Gm7 C7/9 Morando em São Gonçalo você sabe como é F7M/9 E7 E7/G# Hoje a tarde a ponte engarrafou Am7 Gm9 C7/9 E eu fiquei a pé. F7M/9 E7 Tentei ligar pra você E7(b9) Gm9 O orelhão da minha rua C7/9 F7M estava escangalhado E7 E7/G# O meu cartão tava zerado, Am7 Bm7 mas você crer se quiser. Am7 Bm7 Am7 Bm7 E7 E7(b5) D.C. Accords utilisés : Am7 : 575555 (barré) Bm7 : 797777 (barré) G/A : 5x543x G7(b13) : 3x344x Dm7/9 : x5355x Em7/9 : x7577x E7(b9) : x7676x Amadd9 : x02410 Dm7 : x57565 (barré) Em7 : x75787 (barré) Gm7 : 35333 (barré) C7/9 : x3233x F7M : 1x221x E7 : 020130 F7M/9 : x8798x E7 : 07675x E7/G# : 4x243x Gm9 : 353335 (barré) E7(b9) : 0x6767 E7(b5) : 0x6576 Transcription : manuorchestra
  21. Les barré au début ça peut tirer sur le poignet. Je me souviens encore quand j’apprenais les barré et que je me forçais à faire que des barrés partout sur le manche 1h par jour minimum. Outch ! Mais je ne penses pas qu'il faille trop s'en inquiéter. Je m'étais fais une tendinite au poignet gauche à cause du sport et j'ai continuer à faire des barré malgré la douleur. Je n'ai eu aucune aggravation de la tendinite. Après es tu un débutant ou non? Car si ce sont la tes premiers barrés, ça peut être une mauvaise position du bras pour faire le barré, ou tout simplement le barré qui commence à s'insinuer en toi ! Moi je te conseillerais de vérifier si ta position de bras est bonne, de la rectifié si elle ne l'est pas. Sinon et bien, ne forces pas trop tout de même. La douleur gâche bien souvent le plaisir de jouer ...
  22. Le barré peut-être chiant quand il est trop loin parce qu'il tire sur l'épaule, enfin le biceps... enfin j'suis pas anatomiste ! Mais ça parasite. Si tu les réussis mieux à partir du Sol c'est surement parce que tu as le bras plus près du corps. Alors triche, lorsque tu arrives au bout du manche (je vais assumer le fait que tu es droitier et frettes donc à gauche), écarte ta cuisse droite vers la droite (sur laquelle la guitare est normalement posée) pour ramener la tête de manche plus près de toi. Écarte aussi ton coude de tes côtes, ça gène. Mais ne va pas trop loin non plus car cela rend la position tout autant inconfortable. Après, oui il y a une question de force, mais le barré ne doit pas être beaucoup beaucoup plus fort qu'un autre accord. Cherche la position dans la douceur, si tu la passes en force (ce que j'ai commencé à faire et ai fait pendant longtemps), ça ne fait que des crampes et ça ne résout pas le problème d'un mauvais placement qui apparait par exemple avec la tierce mineure d'un barré (corde de Sol si c'est un barré style Fa) et qui a tendance à sonner "poc" quand la mauvaise position n'est tenue et ne sonne que par la force.
  23. Invité

    Soucis avec la main gauche

    Il ne faut pas casser le poignet pour de simples accords ouverts (sans barré). On casse le poignet pour le barré afin de répartir la force de la pince sur toute la longueur de l'index ou pour des extensions extrèmes. Je prend une vidéo au pif de ce site et je ne vois pas de poignet cassé : https://youtu.be/a5whroCA0Sg A moins d'aimer se faire mal ou de tenir la manche de la guitare qui pointe vers le sol. Accords simples = main dans le prolongement du bras, c'est la courbure des doigts qui fait le boulot, pas le poignet sinon aie aie aie. Focalises toi sur la courbure de tes doigts plutôt que la cassure de ton poignet.
  24. oui voila c'est presque sa ton doigt remplace le bout de la gratte (je sais plus comment sa s'appelle) tu barre les cordes avec l'index et les autres doigts effectuent l'accord !! par exemple : --3-- --3-- --4-- --5-- --5-- --3-- la avec l'index tu barre la troisième case et tu fais l'accord avec tes autres doigts. En fait tu peut remarquer que tu fais le même accord que un mi majeur (EM) sauf que la comme tu barre à la 3ème frette (case) ben sa te fais un sol majeur (GM) tous les accords que tu sais faire les accords "normaux" peuvent se faire en barré ben par exemple le sol je viens de te montrer comment tu le fais après en partant que tu fais la même position pour faire l'accord, si -tu te met en 1ère case c'est un fa (F) - tu te met en 3ème case c'est un sol (G) - tu te met en 5ème case c'est un la (A) - tu te met en 7ème case c'est un si (B) - tu te met en 8ème case, c'est un do © - tu te met en 10ème case c'est un ré (D) - tu te met en 12 ème case c'est un mi (E) chaque fois qu'on pince la case 12 en fait sa refais la même note que la note de la corde à vide mais le son est au dessus je répète c'est valable pour la position que j'ai mise au dessus et pour les accords majeurs comme vous l'aurez peut être compris (les barrés c'est beaucoup de logique) si avec les doigts au lieu de faire la même position qu'un mi majeur on fait la position d'un mi mineur alors l'accord devient barré !!!! enfin on peut voir qu'il y a un ton entre toutes les notes, sauf entre le si (B) et le do © et sauf entre le mi (E) et le fa (F) ou la il y a un demi ton seulement (une frette étant un demi ton) après par exemple si tu barre la 4ème case si fait des dièses mais sa après c'est une autre histoire concentrez vous d'abord sur ce que j'ai mis la. pour retrouver quelle case on barre pour avoir quelle accord il faut se référer à la corde la plus grave (la 6ème) quand on barre rien sa fait un mi (logique puisque la corde est à vide) la 1ère case comme il y a seulement un demi ton d'écart sa fait un fa (F) et ainsi de suite comme j'ai expliqué au dessus dans tous les cas les accords barrés sont assez compliqués au début alors déjà un conseil la j'ai essayer de faire un mini cours donc essayer de savoir ce que j'ai mis au dessus et enfin si quand vous savez jouer les barrés vous pouvez tous jouer à la gratte !!!!!!! voila en espérant avoir été clair
  25. Enchainer les accords et jouer quelques morceaux, c'est déjà pas mal. Après, quel est le groupe, guitariste, morceau qui t'as donné envie de jouer de la guitare ? Cela peut te donner un but (une chanson par exemple). Trouve une chanson que tu aimes et fixe toi des objectifs dessus : un accompagnement simplifié, la rythmique d'origine, le solo... Demande-toi ce que tu dois travailler pour y arriver et travaille en conséquence. Tu peux aussi travailler différents morceaux en parallèle pour travailler différentes techniques, par exemple : arpèges aux doigts: 5AM de Gilmour arpèges au médiator : Simple man de lynyrd skynyrd. Rythmique sans barré : l'incontournable knocking on heaven's door de Dylan Rythmique avec barrés : what's up des 4 non blonde solo (abordable) : californication des red hot chili peppers Regarde les cours dont tu as besoin pour travailler les différentes parties en fonctions des techniques à appliquer. Et monter progressivement le niveau des morceaux pour atteindre le graal : le morceau qui t'as donné envie de jouer de la guitare.
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