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  1. C'est dur de l'expliquer sans schéma ou sans avoir le truss rod dans la main, mais bon. Perso je ne connais que le fonctionnement du truss rod double action, je sais qu'il en existe d'autres types, mais je ne connais pas exactement les différences. En gros, avec un schéma fait à l'arrache : __|_______________________________| |_______________________________| On a en fait deux barres de la même longueur (les ______), avec sur l'une d'elle le truc qui dépasse pour visser. Les | correspondent en fait à des "points d'arrêts" (je sais pas trop comment appeler ca), c'est en fait un seul bloc qui solidarise les deux barres dans lequel elles sont vissées. La longueur entre les deux blocs (droite et gauche) doit donc être la même pour la barre du bas et la barre du haut. Donc en fait, au "repos", les deux barres sont droites. Quand on va visser la barre du haut au niveau du bloc à gauche, ca va en fait "tirer" le bloc tout à droite. Hors ce bloc là ne peut pas bouger vu que la barre du bas est à une longueur fixe et ne peut pas être vissée. Du coup, comme les barres sont assez souples, la barre du bas va se plier de façon à ce que le bloc à droite soit tiré au fur et à mesure qu'on visse. Ca marche dans l'autre sens aussi, c a d quand les cordes exercent leur tension sur le manche et donc le font courber, on peut dévisser pour rendre l'ensemble un peu plus droit. Après pour le montage, si je me trompe pas la barre du haut se met contre la touche, et la barre du bas à l'intérieur du manche. C'est donc cette barre qui donne sa courbure au manche. Désolé c'est pas très explicite, mais si un jour tu passes chez un luthier demande lui si il peut te montrer un truss rod et comment ca marche.
  2. cornito

    Le C.A.G.E.D

    Ca te permet de trouver d'autres sonorités pour un même accords, plus facilement en enchainer, par exemple sur certains morceaux avec pas mal de barré c'est bien plus simple de garder la position d'un barré pour faire un C en barré que de remonter en haut du manche pour le faire en accord ouvert.
  3. D'accord c'est bien enregistrée tout ça , pour les accords ouvert je me débrouille avec ceux de base , j'ai appris aussi quelque barré c'était on va dire mon ancien plan de travail pour mes début , genre comme tout ultra débutant tu arrives à faire un mi mineur t'est comme un dingue . Mais c'est vrai qu'après avoir passé ce stade il faut aimé tout ce qui est rythmique pour continuer sur cette voi moi ce n'est pas ma priorité pour le moment , j'en travail mais rarement ces temps si . Il y en a un de vous qui a commencé autodidacte la gratte ?
  4. Bonsoir, je fais court donc j'ai dû changer mes mécaniques suites à un problème avec l'une d'entre elles et j'ai également changé les cordes ! J'ai réussi à mettre les 5 cordes mais il manque la corde de Mi aigu, problème : Elle se barre du sillet de tête seule, genre elle glisse sur le côté... et impossible de l'installer Je sais pas si j'ai fais une erreur dans la mise en place des mécaniques, ou autre mais c'est frustrant ça fait 1 semaine que je joue pas là j'en peux plus j'ai besoin de ma drogue.... En plus j'ai un concert bientôt aussi... genre très bientôt dans 2 jours et j'aimerais jouer avec toute mes cordes :/ !
  5. j ai encord fait des réglages de la table, c est fou ,la petite barre qui se trouve juste à côtés de la transversal FA# ser à faire un complément de réglage des éventails , il faut quel soit asymetrique sur la largeur. depuis ce réglage la table me paret plus claire au niveau sonnor . côtés grave sa sonne un accord (Majeur )grave et côtés aigus le même accord aigus. quand tu tient la table sur la petite barre et tu tapote au centre du chevalet tu enttend DO+- de la petite barre plus les notes de la table. quand tu tient la barre FA# tu enttend la barre plus les notes de la table Pareil avec la barre SOL# . Les notes que j ai actuellement sur la table sont; DO +-SOL+-MI+-DO+-MI+-SOL+- DO+- 1 2 3 4 5 6 7 éventails les barres sont : 1 petite barre DO +- 2transversal FA+- 3t SOL +- pour le fond je pense avoir trouvai ,premiere barre FA# dexieme LA et troisieme DO Cafouno
  6. Bonjour à tous, J'ai récemment découvert cette chanson : Et après moult recherche sur les internets impossible de trouver mieux que ça : https://chordify.net/chords/felix-riebl-in-your-arms-ft-martha-wainwright-official-audio-felix-riebl Et lorsque j’essaie de reproduire le picking avec les accords proposé (en barré ou normal), ça ne sonne pas du tout pareil. Il s'agit peut être d'un accordage alternatif ? Ou alors je fais tout de travers ? Quoi qu'il en soit, si une âme charitable pouvait me trouver la ligne de picking que l'on entend les 3/4 de la chanson, et pourquoi pas aussi le strumming sur la fin ça serait génial. Merci beaucoup =)
  7. Me revoilà dans un nouveau billet. Pas vraiment de la théorie ou de la technique pour celui-ci, mais plutôt de la musique au sens "création musicale". J'aimerais vous présenter quelques accords/positions d'accords que j’apprécie particulièrement pour leur sonorité, on va donc voir comment ils sonnent et comment ils sont formés mais aussi pourquoi je les apprécie particulièrement. Dans un premier temps il me semble intéressant d'entendre les choses plutôt que des les comprendre, c'est pourquoi je vous ai fait une petite "composition" d'exemple qui servira tout le long du billet. J'ai fait du plus joyeux possible (C'est donc le premier enregistrement, pas les 3 autres) 1) Les accords utilisés (Je vous recommande d'aller directement sur la page de la playlist pour trouver les accords plus rapidement) J'utilise globalement 5 accords dans ce petit exemple : un Dm7addb13, un C/E, un Gsus4, un Emadd11(no5) et un Dm11. Il y a un autre accord, un C#dim mais il en est pas vraiment question pour ce billet, il m'a juste servi à rajouter un peu de tension harmonique dans tout ça... Pour tous les accords des enregistrements, je joue l'accord normal puis l'enrichissement (si on peut parler d'enrichissement pour certains cas). Exemple : pour Dm9 je joue Dm9 puis Dm11). 1.1)Le Dm11 : (Cf l'enregistrement 2 nommé Dm11) C'est un accord que j'ai rencontré dans une improvisation de Guthrie Govan, et c'est plutôt futé ! Dans l'enregistrement vous pouvez entendre un Dm9 "classique" et ensuite un Dm11. Pour tous ceux qui ont déjà touché à des accords utilisés en Jazz, vous connaissez déjà le doigté du Dm9 mais pour les autres, le voici : Dm9 Le Dm11 varie très peu niveau doigté puisque nous avons juste la 11éme à rajouter, qui se trouve bêtement case 3 corde de mi aiguë ! La onzième rajoute un coté un peu plus "flottant" 1.2)Le C/E : (Cf l'enregistrement 3 nommé CslashE) J'ai rencontré cet accord pour la première fois chez Jimi Hendrix, c'est un bête renversement sur la tierce de l'accord de C majeur. Il rend le son plus "grave", "lourd", pas évident à expliquer comme ressenti. Je le joue à la "Hendrix", c'est à dire un doigt case 7 corde de La, et un barré avec le majeur sur les 3 autres cordes, en "mutant" le mi aiguë. Dans l'exemple vous entendez un C normal en barré, puis le renversement sur la tierce. En "tab" cela donne : x7555x 1.3)Le Gsus4 : (Cf pas d'enregistrement) Encore cette forme trouvée chez Hendrix. Je vais pas épiloguer sur cet accord, un cours sur les accords suspendus est dispo sur le site ! L'accord se joue ainsi : xx5533. Souvent utilisé après un G majeur classique qui se joue xx5433 "à la manière Hendrix" (Je zappe consciemment la basse), il suffit de poser le petit doigt sur la case 5 corde de Sol ! 1.4)Le Emadd11(no5) : (Cf l'enregistrement 4 nommé Emadd11) Encore un accord trouvé chez Guthrie Govan (quel génie ! ) Cette fois-ci, il est un peu plus spécial comparé aux autres qui restent "classiques". Il faut rentrer un peu dans la théorie pour le comprendre. Il possède une note fondamentale, une tierce mineure, et une onzième mais pas de quinte ! On retrouve la onzième qui donne un coté "dreamy"/"rêveur" chez moi, et j'aime bien ça, c'est planant. L'écart des notes fait aussi qu'il est très aéré. Vous pouvez entendre la différence entre un Em et un Emad11 dans l'exemple sonore. Je le joue ainsi : x75985. C'est un peu difficile à imaginer mais vous devez avoir le majeur pour la case 7, l"index pour la case 5, le petit doigt pour la case 9. Ça fait un sacré écart au début, mais on s'y fait vite. L'avantage des accords sans quinte, c'est que nous n'avons pas l'impression d'entendre un powerchord sur les premières cordes et ça déleste donc l'accord d'une "lourdeur". Le bassiste peut aussi jouer la quinte. Ou alors vous pouvez bien sûr fretter case 7 corde de mi grave pour rajouter la quinte à cet accord si cela vous plaît ! 1.5)Le Dm7addb13 (Cf l'enregistrement 5 nommé Dm7addb13) Encore un accord rencontré chez Guthrie Govan (C'est définitivement un génie !). C'est un simple accord mineur 7 auquel on ajoute une treizième bémol. Je trouve que cela donne un effet "mélancolique" et "ferme" l'accord par rapport à un Dm7 classique qui est trop ouvert dans certains cas. Si vous le jouez en case 2 avec le gros Mi à vide vous avez un joli Em11 ! Pour la tab : x58565. Utilisez votre petit doigt pour atteindre la case 8 corde de Ré ! Pour le reste c'est un Dm7 classique en barré. 2)L'exemple Maintenant j'aimerais parler de l'exemple que je vous ai "composé". La démarche est plutôt simple : je voulais vous présenter les accords précédents et le plus parlant à mon avis était de les faire entendre, alors j'ai essayé plusieurs combinaisons et j'ai trouvé celle-ci qui n'est pas trop mauvaise. J'ai choisi de présenter ça sous forme d'arpège car c'est ce qui rend le plus compte de la sonorité des accords. Bon ça casse pas 3 pattes à un canard, mais ça fait au moins office d'exemple correct. Ce que je veux montrer, c'est qu'avec des accords plus ou moins complexes, qui s'analysent sous différents plans (Dm7addb13 est presque égal à un Gm11 par exemple) on peut réussir à faire inconsciemment un mouvement "mélodique" interessant. Cela reprend le principe d'ajouter/retirer un doigt sur un accord de temps en temps sauf que cette fois-ci on travaille avec des accords plus "riches" . Sans dire que c'est de la "composition" au hasard, on n'en est pas loin non plus, mais ce qui compte c'est le résultat non ? Bon en réalité, je n'ai pas choisi au hasard les notes de début et de fin de mesure, mais chut (J'avoue que le Dm11 calé en fin de dernière mesure c'est fourbe, mais je savais pas où le mettre autrement...) Je vous laisse la tablature de l'exemple au format Guitarpro (GPX et GP4 pour que tout le monde puisse lire, et un format PDF), en espérant que vous aurez découvert de beaux accords Merci à Patati pour la correction des fautes restantes. Tous les fichiers audio proviennent d'un export avec GP6.
  8. Bon, j'ai un problème bizarre. Si je fais le barré avec l'annulaire, je barre la corde de mi aigu avec et ça me fait un accord 6e. C'est pas moche mais c'est pas ce que je veux. Je n'arrive pas à remonter mon annulaire pour que cette corde aiguë ne soit pas frettée. Le seul moyen que j'ai trouvé, c'est de mettre mon barré un peu en diagonale, pour qu'il ne soit pas parallèle aux frettes. Là, en général, la corde aiguë est étouffée et c'est bon (j'ai une phalange trop longue, donc). Ce qui est bizarre, c'est que ce problème disparaît au fur et à mesure que je monte sur le manche. Si je joue un fa majeur à la 8e case, j'ai pas besoin de tordre ma phalange comme je l'ai décrit plus haut. La corde aiguë est étouffée même si je la garde parallèle. Comment ça se fait-ce ? Vous avez une astuce pour régler mon problème ?
  9. Les barré au début ça peut tirer sur le poignet. Je me souviens encore quand j’apprenais les barré et que je me forçais à faire que des barrés partout sur le manche 1h par jour minimum. Outch ! Mais je ne penses pas qu'il faille trop s'en inquiéter. Je m'étais fais une tendinite au poignet gauche à cause du sport et j'ai continuer à faire des barré malgré la douleur. Je n'ai eu aucune aggravation de la tendinite. Après es tu un débutant ou non? Car si ce sont la tes premiers barrés, ça peut être une mauvaise position du bras pour faire le barré, ou tout simplement le barré qui commence à s'insinuer en toi ! Moi je te conseillerais de vérifier si ta position de bras est bonne, de la rectifié si elle ne l'est pas. Sinon et bien, ne forces pas trop tout de même. La douleur gâche bien souvent le plaisir de jouer ...
  10. Ikea

    Tenir un ukulele

    Salut à tous! Question simple et qui pourtant me taraude toujours environ un mois après en avoir acheter un: comment tenir ce petit morceau qu'est le ukulélé? Evidemment j'ai fais mes petites recherches sur le net mais les infos sont pas toujours très claires et parfois contradictoires... Je m'explique: Souvent il est conseillé de tenir le ukulélé en "l'écrasant" avec son bras droit (je parle pour les droitiers). Bon déjà là je trouve pas ça archi stable mais passons, le problème c'est que là pour gratter des accords mon bras se retrouve trop loin (il est censé être au niveau de l'endroit où le cou et le corps du ukulele se rencontrent si j'ai bien compris). Et pour ce qui est de jouer des arpèges par exemple c'est encore pire (puisqu'apparement pour jouer des arpèges ou faire du fingerstyle les doigts doivent se rapprocher du trou). Et d'après ce que je vois de gens qui jouent du ukulélé sur internet il y a 2 "prises": 1- le pouce bien derrière le manche (un peu comme quand on joue un barré à la guitare) -> dans ce cas là j'ai du mal à être très mobile sur le manche qui a tendance à tomber lorsque je veux changer de position d'accords 2- le pouce au dessus du manche (et là c'est la base de l'index qui supporte le manche pour pas qu'il aille se fracasser contre le sol) -> je suis bien stable mais évidemment cette position marche pas tout le temps (par exemple pour faire un barré y'a pas le choix faut changer de position) Voilà voilà ! Je sais pas si j'ai été très clair mais en gros l'idée est là, je me trompe peut être quand je dis que les gens jouent comme ça sur internet vu que la qualité des vidéos est pas toujours phénoménale et qu'elle sont rarement cadrées pour voir ce genre de détail. Donc si un ukuléléiste (?) aurait la gentillesse de m'éclairer sur les tenants et aboutissants de la façon dont on tient son ukulélé, je lui expliquerai comment gagner 500€/mois sans bouger de chez soi en serai très reconnaissant! Et si qqn connait un site pour apprendre le ukulélé ou une méthode intéressante, je suis prenneur évidemment Merci d'avance!
  11. Bonjour à tous camarades Avec des potes, on a décidé de faire la révolution. 1ère étape, à moyen terme, jouer Santa Bárbara Bendita / En el pozo María Luisa (il s'agit à la base d'un chant populaire asturien) en étant plus viril encore que Luis Vil (c'est pour attirer des camarades du beau sexe). Quelqu'un est il capable de me donner la rythmique et la grille des accords (quel accord jouer sur chaque mesure)? Paroles et diagrames d'accords sont disponibles ici: http://chordstabslyr...a-luisa/1113867 L'interprétation de Luis Vil ici: https://www.youtube.com/watch?v=doI4mk1-uN0 En outre, le morceau nécessite de jouer un Fa, un barré, or je suis débutant... donc si quelqu'un peu me proposer un contournement, je suis preneur, histoire de ne pas retarder la date du grand soir au moment ou je serais capable d'en faire un correctement...
  12. Okok, merci pour vos réponses. Je vais donc me débrouiller pour bricoler un arrangement sans le barré tout seul, c'est pas grave. Sincèrement, le barré, je me suis entraîné pour essayer de le maîtriser jusqu'à saigner de l'index deux fois en une semaine, j'ai eu ma dose, merci. Je n'arrive pas à faire ce truc et ce malgré la bonne dizaine de tuto, explications, méthodes et vidéos que j'ai consultées, et les heures que j'y passe depuis 6mois. En tout cas merci quand même !
  13. koyuki

    barrés

    il ne garde pas la meme position cela depend , je prenait l'exemple du Do ouvert et du Do ou tu fai un barré et la tes doigt changent de position . Ben sa donne Do diese comme tu l'a dit et apres si tu en rajoute encore un demi-ton sa donne un Ré ( je ne sais pas si c'est vraiment je veut bien une confirmation ). Si j'ai bien compris quand tu prend une note comme le Ré tu lui ajoute un demi ton sa fait un Ré diese et si tu enleve un demi-ton au Ré sa fait un Ré bémol (diese = +1/2 ton ; bémol = - 1/2 ton ) sa donnerai sa sur un schemas : do _ ré _ mi fa _ sol _ la _ si do - bleu = ils sont a la fois les deux bemol et dièse Oui et non avec un barré tu dois pouvoir faire do ,re ,mi ,fa ,sol ,la ,si mais apres tu peut pas aller dans toutes les sonorité .Enfaite sur ta guitare tu a plusieurs sonorité par exemple on va prendre simple : ta premiere corde ( la plus aigue ) est un mi et ta derniere corde ( la plus grave ) et aussi un mi mais le son et différent .Donc avec un accord tu pourra faire toutes les note mais dans une sonorité propre a cette accord et si tu veux avoir ces note en plus aigue/grave il faudra que tu change d'accord (je mis connait pas trop dans cela ^^ ) . - Apres pour l'historie d'un Do barré en 4 et du La barré en 4 : ton Do c'est sans barré donc si tu barre en 1 sa fait + 1/2 ton , barré en 2 = +1 ton , barré en 3 = + 1 ton + 1/2 ton et barré en 4 = +2 ton (ou (+ 1/2 ton * 4 ) .Toujour avec le schemas on recule de 4 a partir du Do : do _ ré _ mi fa _ sol _ la _ si do .....^.^.^..^ .....1..2.3...4 (demi-ton) c'est donc un SMi et pour ton La barré en 4 c'est pareil + 2 ton ( car tu est decalé de 4 case par rapport a la "position d'origine" du La ) Mais apres pour savoir nommer un accord il y a un autre moyen en utilisant les tierce , quinte , etc mais j'y connais rien a sa .Donc pour nommé ( simplement ) un accord tu prend l'accord de "base" qui lui ressemble et tu regarde le nombre de demi-ton qu'il a en plus ou en moin ( en regardant les case dont il est decalé et avec le schemas tu te depalce du nombre de demi-ton) PS : merci de me corriger car tout ce que j'ai dit je l'ai deduis de mes connaissance que j'ai ( l'histoire des bemol /diese je l'ai compris avec mon accordeur electronique et le sujet de Sun un peu plus haut ^^) .Merci beaucoup
  14. Bonsoir tout le monde!! j'apprend les jeux interdit et........j'ai un soucis avec un accord a jouer et....le barré!!! l'auriculaire sur la case 11de la première corde et un barré sur la case 7!!!! mon doigt est tordu et le barré tiens pas (ou peu...beaucoup de mal) et l'auriculaire est tordu donc j'ai du mal a coordonnée tout ca!!!!!!!! je craque et aurais voulu savoir si d'autres personne on se soucis et..............s'arrange t'il avec le temps en travaillant ou..............j'suis condamné a plus joué?????????? merci d'avance pour vos réponses!!
  15. Salut à toi, (c'est mon premier message, bonjour à tous ) Par rapport à tes objectifs, voici un programme possible : 1. Faire des exercices pour se "délier" les doigts. Cela va renforcer la technique et te permettre d'être plus à l'aise, : -Faire des chromatismes sur une corde puis sur toutes les cordes. -Apprendre une gamme majeure sur une octave puis sur deux octaves. -Apprendre la gamme pentatonique dans une position (je recommande A mineur en 5ème case) 2. Choisir des morceaux "débutants" commencer à travailler le barré. -Chercher sur Google : "nom de l'artiste + tablature guitare" ou "morceau débutant + genre de musique" (tu l'as déjà fait) -Commencer à pratiquer le "barré" qui demande un peu de pratique. -Comprendre la notion de "power-chord", indispensable pour le rock. Pour faire des solos de guitare, voici un petit programme : 3. Apprendre la gamme pentatonique dans les 5 positions. -Comprendre comment elle fonctionne et commencer à improviser sur un blues à 3 accords. 4. Apprendre la gamme majeure dans 7 positions. -Cette gamme va te permettre de développer ta technique et te permettre d'improviser. 5. Comprendre les bases de la lecture à la guitare. -Je recommande les méthodes de William Leavitt de Berklee Press. -et surtout apprendre les notes du manche 6. Comprendre les bases de la théorie musicale -Comprendre les tonalités, les armures de clé, comment un accord se construit, apprendre d'autres formules rythmes (noire pointée, triolet, triolet de noire, double croche, ... ) -L'astuce ultime : essayez dans la mesure du possible de reporter ce savoir à la guitare ! 7. Travailler son oreille -Relever des petites mélodies (Joyeux Anniversaire, la Marseillaise, des mélodies qu'on retrouve dans des pubs...) -Relever des phrases, riffs, solos de vos artistes préférés. -Identifier les intervalles (seconde mineure/majeure, tierce mineure/majeure, quarte...) 8. Développer ton répertoire et apprendre les bases de différents styles/ou se spécialiser dans un style -Apprendre quelques riffs de funk pour travailler la main droite et les doubles croches. -Apprendre les accords à 4 sons pour avoir les bases du jazz/jazz manouche et de la bossa-nova. -Travailler quelques riffs de rock ou de metal si le coeur vous en dit. (généralement ils nécessitent une bonne main droite) -Tenter le jeu aux doigts type finger picking ou type guitare classique. Après ça, il reste des millions de choses à faire et à apprendre ! Bon courage
  16. Boria

    Mal aux doigts ... (la suite)

    J'ai plutôt mal au muscle entre le pouce et l'index de la main gauche quand je joue des morceaux qui n'utilisent que des barrés. Ça va jusqu'à la crampe et ça fait un mal de chien. Alors je varie les positions des accords pour éviter de ne faire que des barrés. J'ai lu ton article "c'est mal barré !" avant que tu me dises de le faire. Je pense que mes douleurs viennent du fait que j'appuie trop fort quand je barre, mais si je ne le fait pas, il y a toujours une corde qui ne sonne pas, en général le D ou le G (merci aux parents de m'avoir conçu avec des doigts courts et tout tordus). J'ai essayé de varier la hauteur de ma main, de décaler légerement le pouce, mais rien n'y fait. Ça peu venir de ma guitare qui est un peu dure à jouer. Sur certaines guitares, je n'ai pas ce problème. J'essayer de faire régler ma guitare mais le luthier m'a dit qu'elle était bien réglée. Je n'ai pas les moyens de changer de guitare et surtout pas l'envie. J'ai passé la moitié de ma vie avec. Alors je m'échauffe, m'étire, je masse et j'évite de trop barrer. A propos, j'y vais.
  17. Parfait merci, super la video pour le pouce ca m'eclaire enormement j'ai ecrit appuyer fort sur les frettes mais je pensais marquer cordes. En fait j'essaye d'appuyer le moins possible je pensais que mon probleme etait que j'etais trop loin de la frete et que je ne devais pas compenser par appyeer fort sur la corde (ce que je fais en barre et qui a mon avis n'est pas top du tout vu comment je suis crispé) Encore merci pour les precisions et bonne journée
  18. Maiz

    entre pinceaux et médiator

    Mais oui ! il faut y aller ! faut suivre ses envies et faire les choses du mieux possible. bon faut pas mettre la barre trop haut, histoire de ne pas se démoraliser à bientôt alors et bonne gratte
  19. Bonjour, en 2013 j'ai débuté la guitare pendant 6 mois mais étant en dentisterie, je n'avais pas énormément de temps et je m'y intéressais de moins en moins jusqu'au jours où je l'ai totalement rangée dans mon placard. Aujourd'hui j'ai presque fini mes études et le plus dur est fait. J'ai d'un coup tellementttttttttt envie de reprendre la guitare, maintenant depuis 1 semaine je travaille 2h par jours dessus et je prend énormément de plaisir. J'ai déjà regardé la quasi totalité des vidéos théoriques + techniques et après la reprise j'ai survolé un peu tout en reprenant des notes pour me rafraîchir la mémoire. Je n'avais pas un niveau élevé à l'époque donc aujourd'hui je suis encore un débutant et je viens ici pour vous montrer sur quoi je bosse et avoir vos avis pour être le plus efficace possible. Actuellement lorsque je prend ma guitare je fais : -L'exercice pour les chromatisme et parcourant toutes les cases de la guitare -J'apprend la gamme pentatonique mineure -Je tente de repererer les notes sur chaque cases de la manche sur chaque corde (DoRéMiFaSolLaSiDo) -exercice cours vers B/H -Arpège avec les accords de base (Mi, Lam,...) voilà pour l'instant je fais une tournante de ces exercices, pour l'instant je m'attaque pas encore aux accord avec des rythmiques ou tenter de faire des extraits de musique etc. Je voudrais savoir, en me considérant 100% débutant, est-ce qu'il y a un exercice que je devrais absolument bosser dès maintenant que vous trouvez intéressant ou est-ce qu'il y a des exos inutiles que je fais? PS: j'aimerais bcp maîtriser l'improvisation, arpège, les gammes etc. PS2: je me dis qu'en passant du temps à faire les chromatismes + les gammes, lorsque je passerais sur les accords, accords barré, blocage de cordes,... j'aurais beaucoup plus facile avec la souplesse que j'aurais acquis, est-ce que mon raisonnement est juste? Merci d'avance pour votre aide et votre temps
  20. manuorchestra

    [Seu Jorge] São Gonça

    Pas simple, pas simple.... Y'a quelques accords qui me chiffonnent sur la tab que je t'ai filée en lien, et à déchiffrer....vu que c'est du Live Mais j'y arriverai En attendant, j'ai fait la version studio, pour relever les accords, c'était plus simple .... J'ai fait que la première tourne...(D.C. c'est pour dire qu'on retourne au début "Da Capo"....même s'il y a quelques variations sur la suite de la chanson) Assez différente sur certains passages, on retrouve quand même beaucoup d'accords communs (heureusement, à la base c'est le même morceau ) Seu Jorge “Sao Gonça” (Pretinha) ( Studio version - Album “Cru” 2005) Am7 Bm7 Am7 Pretinha, Bm7 Am7 Faço tudo pelo nosso amor Bm7 Am7 Faço tudo pelo bem do nosso bem, (meu bem) G/A G7(b13) Dm7/9 A saudade é minha dor, Em7/9 Dm7/9 E anda arrasando com o meu coração Em7/9 E7(b9) E não duvide que um dia Amadd9 eu te darei o céu Dm7 Em7 Am7 O meu amor junto com um anel, G/A Dm7/9 Pra gente se casar Em7/9 Dm7/9 No cartório ou na igreja. Em7/9 Am7 Se você quiser Gm7 C7/9 Se não quiser tudo bem, (meu bem) F7M E7 Mas tente compreender Am7 Gm7 C7/9 Morando em São Gonçalo você sabe como é F7M/9 E7 E7/G# Hoje a tarde a ponte engarrafou Am7 Gm9 C7/9 E eu fiquei a pé. F7M/9 E7 Tentei ligar pra você E7(b9) Gm9 O orelhão da minha rua C7/9 F7M estava escangalhado E7 E7/G# O meu cartão tava zerado, Am7 Bm7 mas você crer se quiser. Am7 Bm7 Am7 Bm7 E7 E7(b5) D.C. Accords utilisés : Am7 : 575555 (barré) Bm7 : 797777 (barré) G/A : 5x543x G7(b13) : 3x344x Dm7/9 : x5355x Em7/9 : x7577x E7(b9) : x7676x Amadd9 : x02410 Dm7 : x57565 (barré) Em7 : x75787 (barré) Gm7 : 35333 (barré) C7/9 : x3233x F7M : 1x221x E7 : 020130 F7M/9 : x8798x E7 : 07675x E7/G# : 4x243x Gm9 : 353335 (barré) E7(b9) : 0x6767 E7(b5) : 0x6576 Transcription : manuorchestra
  21. Je vois pas bien pour son mini barré... Mais c'est soit un B (il barre 3 cordes) soit un B- (il barre deux cordes, et le majeur frette la 2e corde, 3e case)
  22. Bonjour Panda, Si tu a une table c est parfait, il faut imperativement coller les deux pour être précis sur l écoute da la table. Je n ai pas dit que si tu descend la table à 3.2 tu aura un RE, je disais que tu déscend la table à 3.2 écoute la table avant de coller la barre FA# et aprés tu colle la barre de FA#,une fois que tu a coller la barre avec son épaisseur , tu r écoute la note table , tu ponce jusqu a enttendre le FA # , tu va enttendre le FA# (barre)+ la note de la table. Sur ce travail il faut être attentif à l écoute. Soit tu déscend la table en RE soit tu fait se que j ai dit en premier. Pour moi c était un hazard , au début de mon travail je ne pouvais pas imaginé enttend le FA#. Mai si tu réfléchi ma table à vide était un RE et aprés collage des barres transversals j enttendé le FA# de cette barre et LE sol # de la barre d harmonie. Si j avait déscendu la table en DO je n aurais pas enttend le FA # , j aurais enttendu un MI de la barre FA#. R appel toi que j avait coller les transversals aprés , une fois que les transversal coller j avait enttendu les barres . l épaisseur de ma table était à 3 mm et que j avait enlevé 0.5 sur la surface de la table. Pour une prochaine guitare que je ferais , je ferait: Mis à l épaisseur de 3.2 pour finalisé la face avant avec sa rosace. Collage de FA#. enttendre la note FA# de la transversal déja coller , tapote sur la zone chevalet , pour écouté . Là faut être attentif à l écoute , tu ponce et écoute , ponce jusqu a enttendre la note FA# , qui se cache deriere la note de la table . si tu a encord des questios , pas de probleme. de toute maniere , tu n a pas le choix de faire comme cette approche que de faire n importe quoi aprés collage des barres en général , cette approche te donnera de bon résultat . C est pour la bonne raison que les table ne sont pas tous de la même épaisseur. Je t avait dit qu il y avait quelque chose sur ces mesure , en me prend toujour pour un FADA. C est pour une bonne raison que les barres transversal sont placer à ces endroit , les barres transversals tu ne les enttendra pas aprés collage de l ensemble de l instrument je suis d accord , mai ces barres servent bien à quelque chose. Les barres transversals servent à réglé la surface de la table . voilà Panda
  23. Es-tu à l'aise avec le barré sous sa forme majeur et mineur avec l'index qui barre , et les doigts majeur,annulaire et auriculaire qui forme soit le Mi majeur, soit le La mineur? Si oui plaque bien ton index, et forme avec les 3 autres doigts la forme du La majeur (donc les trois doigts dans la même case) , soit donc l'annulaire qui vient fretter les cordes dans la même case. Pour l'annulaire, pour t'exercer, tu peux commencer par barrer qu'avec ce doigt et essayer de faire sonner les cordes en les arpègeant case par case sur tout le manche, du sillet de tête au chevalet et inversement, donc tu commences en case 1 , tu poses l'annulaire et tu essaies de faire sonner les cordes (c'est très difficile en case une et tu n'y arriveras pas de suite mais c'est pas grave),puis tu passes en case 2 puis 3 etc... et tu essaies de faire sonner 3 cordes, tu peux commencer par faire sonner Mi,La Ré ou La,Ré,Sol ou Ré,Sol,Si ou Sol,Si,Mi ou pourquoi pas les 4 groupes à la suite. Voilà pour l'exercice. Ensuite, après que tu as fait ça, un peu de repos,fait autre chose de moins fatiguant pour ta main gauche, puis essaies de former cet accord : http://www.tabs4acoustic.com/accord-guitare-EMaj,218.html tu poses en premier ton annulaire en case 9 et tu poses ton index pour fretter la case 7 corde de La (la note c'est un Mi)
  24. Bonjour Pour le programme, tape ce mot dans la barre de recherche en haut à droite. Pour les cours, va voir sur la page du site Exemple pour les cours débutant : https://www.tabs4acoustic.com/cours-guitare/debutant.html Ensuite même si tu connais le piano et le rythme il te faudra retranscrire ton travail de rythme sur la guitare. Chromatismes Apprentissage d'un à deux accords dans un premier temps, placement des doigts, et mémorisation Travail des figures rythmiques simples sur cordes à vide au métronome puis sur un accord puis sur deux. Enchaînement de ces accords sur différentes figures rythmiques Apprentissage sur une chanson Riff mélodique Voilà dans un premier temps ce que tu peux faire Le cours sur les powerchords et ses exercices peuvent être un plus pour débuter mais attention à la surcharge de travail
  25. Bonsoir à tous ! Voici mon problème : J'ai acheté une carte son externe Behringer UMC202HD et j'ai installé le pilote ASIO sur le site de Behringer. Je lance Guitar Rig 5, il détecte le son de ma guitare (je vois les barres qui bougent en input et output) mais aucun son ne sort sur les hauts-parleurs de mon pc : ni le backtrack du tapedesk, ni la guitare...rien ! Je sollicite votre aide car là, je sèche. J'ai tout essayé au niveau des périphériques audio de mon ordi mais rien à faire : si je déconnecte ASIO dans guitar rig j'ai le son du tapedesk mais ma guitare n'est plus détectée et si je connecte ASIO dans guitar rig tous les sons sont détectés (y compris dans la barre oscillante output) mais aucun son n'arrive sur les hautes-parleurs de mon pc ni dans la sortie casque (j'ai essayé les 2). Je n'ai pas encore branché de casque dans la sortie audio de ma carte son (car je n'ai pas l'adaptateur jack) mais de toute façon de cette sortie je n'aurai que le son clean de ma guitare, pas d'autre son (enfin je crois)... Quelqu'un pourrait-il m'aider svp ?
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