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  1. Alors j'explique pourquoi je recommande le poignet cassé pour l'apprentissage des accords ouverts. Deux raisons principales: 1) Le but du jeu pour faire sonner un accord correctement c'est que les doigts soient correctement arrondis. Sinon ça touche les autres cordes et ça sonne pas. Avec la main dans l'alignement de l'avant-bras (le poignet pas cassé donc), c'est très difficile de trouver pile poil le bon angle pour fretter les cordes correctement sans toucher les autres. A moins d'avoir des mains vraiment grandes et de pouvoir arrondir les doigts parfaitement même avec le pouce posé sur le manche. En une dizaine d'années j'ai eu quelques centaines d'élèves en vrai, j'en ai eu qu'une poignée qui arrivait à le faire bien. Le fait de casser (plus ou moins) le poignet donne plus d'étendue aux doigts, et donc permet plus facilement de les arrondir et les placer correctement. Le problème qui apparait alors c'est que cette position de poignet cassée n'est pas confortable du tout, ça tire sur les tendons, sur les muscles, ça fait mal etc... Ce qui nous amène au point 2 2) Pour faire des barrés (et 2-3 autres trucs en guitare) il n'y a pas le choix, il faut y aller avec le poignet cassé. Et une des plus grosses difficultés pour les débutants qui se frottent au barré c'est justement d'adopter cette position, avec laquelle ils n'ont généralement aucun entrainement, en plus des autres difficultés (précision du placement des doigts, force nécessaire etc...). Utiliser la position du poignet cassé dès le début sur les accords ouverts permet de s'habituer à cette position, développer la souplesse nécessaire, développer les muscles utilisés, et du coup lorsque vient l'apprentissage des barrés, ça fait ça de moins à apprendre et c'est beaucoup plus facile. Avec un élève en vrai j'ai aucun problème à conseiller une position plus "relax" pour les accords ouverts, si il y arrive. Mais sur le net je vois pas leur mains, leur flexibilité, la taille de leur doigts etc... Du coup je préfère conseiller d'y aller avec un poignet cassé, au moins c'est sur qu'avec cette position ils pourront faire leurs accords sans être limités par la taille et souplesse de leur doigts/mains.
  2. Cela fait 6 mois que j'ai commencé la guitare et 2 que je m'entraîne sur les accords barrés. Le seul bémol est que, lorsque je joue un accord barré mineur sur la case de mi grave et qui a la forme d'un mi mineur, la corde de sol ne sonne pas et cela me pose problème pour les arpèges qui contiennent ces accords. Est-ce que c'est un problème de placement de la main gauche ou peut être des cordes trop vieilles ? Merci d'avance de vos réponses.
  3. Me revoilà dans un nouveau billet. Pas vraiment de la théorie ou de la technique pour celui-ci, mais plutôt de la musique au sens "création musicale". J'aimerais vous présenter quelques accords/positions d'accords que j’apprécie particulièrement pour leur sonorité, on va donc voir comment ils sonnent et comment ils sont formés mais aussi pourquoi je les apprécie particulièrement. Dans un premier temps il me semble intéressant d'entendre les choses plutôt que des les comprendre, c'est pourquoi je vous ai fait une petite "composition" d'exemple qui servira tout le long du billet. J'ai fait du plus joyeux possible (C'est donc le premier enregistrement, pas les 3 autres) 1) Les accords utilisés (Je vous recommande d'aller directement sur la page de la playlist pour trouver les accords plus rapidement) J'utilise globalement 5 accords dans ce petit exemple : un Dm7addb13, un C/E, un Gsus4, un Emadd11(no5) et un Dm11. Il y a un autre accord, un C#dim mais il en est pas vraiment question pour ce billet, il m'a juste servi à rajouter un peu de tension harmonique dans tout ça... Pour tous les accords des enregistrements, je joue l'accord normal puis l'enrichissement (si on peut parler d'enrichissement pour certains cas). Exemple : pour Dm9 je joue Dm9 puis Dm11). 1.1)Le Dm11 : (Cf l'enregistrement 2 nommé Dm11) C'est un accord que j'ai rencontré dans une improvisation de Guthrie Govan, et c'est plutôt futé ! Dans l'enregistrement vous pouvez entendre un Dm9 "classique" et ensuite un Dm11. Pour tous ceux qui ont déjà touché à des accords utilisés en Jazz, vous connaissez déjà le doigté du Dm9 mais pour les autres, le voici : Dm9 Le Dm11 varie très peu niveau doigté puisque nous avons juste la 11éme à rajouter, qui se trouve bêtement case 3 corde de mi aiguë ! La onzième rajoute un coté un peu plus "flottant" 1.2)Le C/E : (Cf l'enregistrement 3 nommé CslashE) J'ai rencontré cet accord pour la première fois chez Jimi Hendrix, c'est un bête renversement sur la tierce de l'accord de C majeur. Il rend le son plus "grave", "lourd", pas évident à expliquer comme ressenti. Je le joue à la "Hendrix", c'est à dire un doigt case 7 corde de La, et un barré avec le majeur sur les 3 autres cordes, en "mutant" le mi aiguë. Dans l'exemple vous entendez un C normal en barré, puis le renversement sur la tierce. En "tab" cela donne : x7555x 1.3)Le Gsus4 : (Cf pas d'enregistrement) Encore cette forme trouvée chez Hendrix. Je vais pas épiloguer sur cet accord, un cours sur les accords suspendus est dispo sur le site ! L'accord se joue ainsi : xx5533. Souvent utilisé après un G majeur classique qui se joue xx5433 "à la manière Hendrix" (Je zappe consciemment la basse), il suffit de poser le petit doigt sur la case 5 corde de Sol ! 1.4)Le Emadd11(no5) : (Cf l'enregistrement 4 nommé Emadd11) Encore un accord trouvé chez Guthrie Govan (quel génie ! ) Cette fois-ci, il est un peu plus spécial comparé aux autres qui restent "classiques". Il faut rentrer un peu dans la théorie pour le comprendre. Il possède une note fondamentale, une tierce mineure, et une onzième mais pas de quinte ! On retrouve la onzième qui donne un coté "dreamy"/"rêveur" chez moi, et j'aime bien ça, c'est planant. L'écart des notes fait aussi qu'il est très aéré. Vous pouvez entendre la différence entre un Em et un Emad11 dans l'exemple sonore. Je le joue ainsi : x75985. C'est un peu difficile à imaginer mais vous devez avoir le majeur pour la case 7, l"index pour la case 5, le petit doigt pour la case 9. Ça fait un sacré écart au début, mais on s'y fait vite. L'avantage des accords sans quinte, c'est que nous n'avons pas l'impression d'entendre un powerchord sur les premières cordes et ça déleste donc l'accord d'une "lourdeur". Le bassiste peut aussi jouer la quinte. Ou alors vous pouvez bien sûr fretter case 7 corde de mi grave pour rajouter la quinte à cet accord si cela vous plaît ! 1.5)Le Dm7addb13 (Cf l'enregistrement 5 nommé Dm7addb13) Encore un accord rencontré chez Guthrie Govan (C'est définitivement un génie !). C'est un simple accord mineur 7 auquel on ajoute une treizième bémol. Je trouve que cela donne un effet "mélancolique" et "ferme" l'accord par rapport à un Dm7 classique qui est trop ouvert dans certains cas. Si vous le jouez en case 2 avec le gros Mi à vide vous avez un joli Em11 ! Pour la tab : x58565. Utilisez votre petit doigt pour atteindre la case 8 corde de Ré ! Pour le reste c'est un Dm7 classique en barré. 2)L'exemple Maintenant j'aimerais parler de l'exemple que je vous ai "composé". La démarche est plutôt simple : je voulais vous présenter les accords précédents et le plus parlant à mon avis était de les faire entendre, alors j'ai essayé plusieurs combinaisons et j'ai trouvé celle-ci qui n'est pas trop mauvaise. J'ai choisi de présenter ça sous forme d'arpège car c'est ce qui rend le plus compte de la sonorité des accords. Bon ça casse pas 3 pattes à un canard, mais ça fait au moins office d'exemple correct. Ce que je veux montrer, c'est qu'avec des accords plus ou moins complexes, qui s'analysent sous différents plans (Dm7addb13 est presque égal à un Gm11 par exemple) on peut réussir à faire inconsciemment un mouvement "mélodique" interessant. Cela reprend le principe d'ajouter/retirer un doigt sur un accord de temps en temps sauf que cette fois-ci on travaille avec des accords plus "riches" . Sans dire que c'est de la "composition" au hasard, on n'en est pas loin non plus, mais ce qui compte c'est le résultat non ? Bon en réalité, je n'ai pas choisi au hasard les notes de début et de fin de mesure, mais chut (J'avoue que le Dm11 calé en fin de dernière mesure c'est fourbe, mais je savais pas où le mettre autrement...) Je vous laisse la tablature de l'exemple au format Guitarpro (GPX et GP4 pour que tout le monde puisse lire, et un format PDF), en espérant que vous aurez découvert de beaux accords Merci à Patati pour la correction des fautes restantes. Tous les fichiers audio proviennent d'un export avec GP6.
  4. Bon, j'ai un problème bizarre. Si je fais le barré avec l'annulaire, je barre la corde de mi aigu avec et ça me fait un accord 6e. C'est pas moche mais c'est pas ce que je veux. Je n'arrive pas à remonter mon annulaire pour que cette corde aiguë ne soit pas frettée. Le seul moyen que j'ai trouvé, c'est de mettre mon barré un peu en diagonale, pour qu'il ne soit pas parallèle aux frettes. Là, en général, la corde aiguë est étouffée et c'est bon (j'ai une phalange trop longue, donc). Ce qui est bizarre, c'est que ce problème disparaît au fur et à mesure que je monte sur le manche. Si je joue un fa majeur à la 8e case, j'ai pas besoin de tordre ma phalange comme je l'ai décrit plus haut. La corde aiguë est étouffée même si je la garde parallèle. Comment ça se fait-ce ? Vous avez une astuce pour régler mon problème ?
  5. Non, plutot pas assez incliné vers la tête, ensuite,oui c'est une question de force et de position, à toi de continuer à travailler,et de trouver. Je rappelle souvent ma méthode de travail pour le barré. Tape barré dans l'espace Recherche et tu trouveras
  6. Bonjour Panda, Si tu a une table c est parfait, il faut imperativement coller les deux pour être précis sur l écoute da la table. Je n ai pas dit que si tu descend la table à 3.2 tu aura un RE, je disais que tu déscend la table à 3.2 écoute la table avant de coller la barre FA# et aprés tu colle la barre de FA#,une fois que tu a coller la barre avec son épaisseur , tu r écoute la note table , tu ponce jusqu a enttendre le FA # , tu va enttendre le FA# (barre)+ la note de la table. Sur ce travail il faut être attentif à l écoute. Soit tu déscend la table en RE soit tu fait se que j ai dit en premier. Pour moi c était un hazard , au début de mon travail je ne pouvais pas imaginé enttend le FA#. Mai si tu réfléchi ma table à vide était un RE et aprés collage des barres transversals j enttendé le FA# de cette barre et LE sol # de la barre d harmonie. Si j avait déscendu la table en DO je n aurais pas enttend le FA # , j aurais enttendu un MI de la barre FA#. R appel toi que j avait coller les transversals aprés , une fois que les transversal coller j avait enttendu les barres . l épaisseur de ma table était à 3 mm et que j avait enlevé 0.5 sur la surface de la table. Pour une prochaine guitare que je ferais , je ferait: Mis à l épaisseur de 3.2 pour finalisé la face avant avec sa rosace. Collage de FA#. enttendre la note FA# de la transversal déja coller , tapote sur la zone chevalet , pour écouté . Là faut être attentif à l écoute , tu ponce et écoute , ponce jusqu a enttendre la note FA# , qui se cache deriere la note de la table . si tu a encord des questios , pas de probleme. de toute maniere , tu n a pas le choix de faire comme cette approche que de faire n importe quoi aprés collage des barres en général , cette approche te donnera de bon résultat . C est pour la bonne raison que les table ne sont pas tous de la même épaisseur. Je t avait dit qu il y avait quelque chose sur ces mesure , en me prend toujour pour un FADA. C est pour une bonne raison que les barres transversal sont placer à ces endroit , les barres transversals tu ne les enttendra pas aprés collage de l ensemble de l instrument je suis d accord , mai ces barres servent bien à quelque chose. Les barres transversals servent à réglé la surface de la table . voilà Panda
  7. Je commence par travailler la gamme de Do majeur pendant 10 minutes puis l'enchainement de deux accords (Mi mineur et La mineur). Ensuite je travaille un accord barré (le La mineur) (Enchainement des 2 accords + travail accord barré 10 minutes). Ensuite je passe à la méthode qui apprend à fretter les cordes via le solfège pendant 30 minutes ( j'en suis à la 3 ième case de la corde Sol,le La, la 1ère case de la corde Si, le Do et la 3ième case de la corde Si, le Ré. Dernièrement, j'ai commencé des exercices d'échauffement (5 à 10 minutes) J'utilise aussi pour les accords la méthode coup de pouce vol 1 pour guitariste débutant. Si je peux commencer à apprendre un morceau maintenant, c'est cool. Je vais chercher un morceau et vais travailler en fonction de ce morceau. Mais tout en travaillant tout ça, peut on alterner chaque jour ou faut il le travailler la totalité chaque jour?
  8. manuorchestra

    [Seu Jorge] São Gonça

    Pas simple, pas simple.... Y'a quelques accords qui me chiffonnent sur la tab que je t'ai filée en lien, et à déchiffrer....vu que c'est du Live Mais j'y arriverai En attendant, j'ai fait la version studio, pour relever les accords, c'était plus simple .... J'ai fait que la première tourne...(D.C. c'est pour dire qu'on retourne au début "Da Capo"....même s'il y a quelques variations sur la suite de la chanson) Assez différente sur certains passages, on retrouve quand même beaucoup d'accords communs (heureusement, à la base c'est le même morceau ) Seu Jorge “Sao Gonça” (Pretinha) ( Studio version - Album “Cru” 2005) Am7 Bm7 Am7 Pretinha, Bm7 Am7 Faço tudo pelo nosso amor Bm7 Am7 Faço tudo pelo bem do nosso bem, (meu bem) G/A G7(b13) Dm7/9 A saudade é minha dor, Em7/9 Dm7/9 E anda arrasando com o meu coração Em7/9 E7(b9) E não duvide que um dia Amadd9 eu te darei o céu Dm7 Em7 Am7 O meu amor junto com um anel, G/A Dm7/9 Pra gente se casar Em7/9 Dm7/9 No cartório ou na igreja. Em7/9 Am7 Se você quiser Gm7 C7/9 Se não quiser tudo bem, (meu bem) F7M E7 Mas tente compreender Am7 Gm7 C7/9 Morando em São Gonçalo você sabe como é F7M/9 E7 E7/G# Hoje a tarde a ponte engarrafou Am7 Gm9 C7/9 E eu fiquei a pé. F7M/9 E7 Tentei ligar pra você E7(b9) Gm9 O orelhão da minha rua C7/9 F7M estava escangalhado E7 E7/G# O meu cartão tava zerado, Am7 Bm7 mas você crer se quiser. Am7 Bm7 Am7 Bm7 E7 E7(b5) D.C. Accords utilisés : Am7 : 575555 (barré) Bm7 : 797777 (barré) G/A : 5x543x G7(b13) : 3x344x Dm7/9 : x5355x Em7/9 : x7577x E7(b9) : x7676x Amadd9 : x02410 Dm7 : x57565 (barré) Em7 : x75787 (barré) Gm7 : 35333 (barré) C7/9 : x3233x F7M : 1x221x E7 : 020130 F7M/9 : x8798x E7 : 07675x E7/G# : 4x243x Gm9 : 353335 (barré) E7(b9) : 0x6767 E7(b5) : 0x6576 Transcription : manuorchestra
  9. Bonsoir tout le monde!! j'apprend les jeux interdit et........j'ai un soucis avec un accord a jouer et....le barré!!! l'auriculaire sur la case 11de la première corde et un barré sur la case 7!!!! mon doigt est tordu et le barré tiens pas (ou peu...beaucoup de mal) et l'auriculaire est tordu donc j'ai du mal a coordonnée tout ca!!!!!!!! je craque et aurais voulu savoir si d'autres personne on se soucis et..............s'arrange t'il avec le temps en travaillant ou..............j'suis condamné a plus joué?????????? merci d'avance pour vos réponses!!
  10. Hum si tu est à nouveau débutante reste dans la section court débutant, et quand tu sera un peu plus à l'aise sur ta gratte il faudra que tu choisisse qu'elle type de musique tu compte jouer et des membres du groupe plus expérimenté pourrons te guidée mais choses qu'il faut ce dire c'est que si ton but et de joué exemple (thé Pixies, ou alors du Kenji girac ) travail des accords ouvert et des barré travail de la rythmique du rythme en général , sinon à l'inverse tu préfères joué comme Éric Clapton ou Hendrix va falloir bossé énormément sur des déliateur main gauche l'aller retour au médiator , le legato (hammer-on, pull of, slide , accords de puissance...) Tout ce qui touche au rock métal . Où tu peux cumulez les 2 mais ça prend du temps et tu sera moins productive sur un type de musique . Voilà mon avis Bonne gratte Le rythme est aussi important dans tous genres de musique (j'ai oublié de préciser) ^^
  11. Lis ça pour les barrés https://www.tabs4acoustic.com/forum-guitare/les-accords-barres-t15740.html/page__hl__barrés J'ai fait une vidéo Je montre comment travailler le barré à mes élèves Ensuite je fait poser le "mi mineur" puis ensuite le "mi majeur "
  12. Ikea

    Tenir un ukulele

    Salut à tous! Question simple et qui pourtant me taraude toujours environ un mois après en avoir acheter un: comment tenir ce petit morceau qu'est le ukulélé? Evidemment j'ai fais mes petites recherches sur le net mais les infos sont pas toujours très claires et parfois contradictoires... Je m'explique: Souvent il est conseillé de tenir le ukulélé en "l'écrasant" avec son bras droit (je parle pour les droitiers). Bon déjà là je trouve pas ça archi stable mais passons, le problème c'est que là pour gratter des accords mon bras se retrouve trop loin (il est censé être au niveau de l'endroit où le cou et le corps du ukulele se rencontrent si j'ai bien compris). Et pour ce qui est de jouer des arpèges par exemple c'est encore pire (puisqu'apparement pour jouer des arpèges ou faire du fingerstyle les doigts doivent se rapprocher du trou). Et d'après ce que je vois de gens qui jouent du ukulélé sur internet il y a 2 "prises": 1- le pouce bien derrière le manche (un peu comme quand on joue un barré à la guitare) -> dans ce cas là j'ai du mal à être très mobile sur le manche qui a tendance à tomber lorsque je veux changer de position d'accords 2- le pouce au dessus du manche (et là c'est la base de l'index qui supporte le manche pour pas qu'il aille se fracasser contre le sol) -> je suis bien stable mais évidemment cette position marche pas tout le temps (par exemple pour faire un barré y'a pas le choix faut changer de position) Voilà voilà ! Je sais pas si j'ai été très clair mais en gros l'idée est là, je me trompe peut être quand je dis que les gens jouent comme ça sur internet vu que la qualité des vidéos est pas toujours phénoménale et qu'elle sont rarement cadrées pour voir ce genre de détail. Donc si un ukuléléiste (?) aurait la gentillesse de m'éclairer sur les tenants et aboutissants de la façon dont on tient son ukulélé, je lui expliquerai comment gagner 500€/mois sans bouger de chez soi en serai très reconnaissant! Et si qqn connait un site pour apprendre le ukulélé ou une méthode intéressante, je suis prenneur évidemment Merci d'avance!
  13. Je vois pas bien pour son mini barré... Mais c'est soit un B (il barre 3 cordes) soit un B- (il barre deux cordes, et le majeur frette la 2e corde, 3e case)
  14. La caissière de chez Leclercq ------> code barre
  15. Okok, merci pour vos réponses. Je vais donc me débrouiller pour bricoler un arrangement sans le barré tout seul, c'est pas grave. Sincèrement, le barré, je me suis entraîné pour essayer de le maîtriser jusqu'à saigner de l'index deux fois en une semaine, j'ai eu ma dose, merci. Je n'arrive pas à faire ce truc et ce malgré la bonne dizaine de tuto, explications, méthodes et vidéos que j'ai consultées, et les heures que j'y passe depuis 6mois. En tout cas merci quand même !
  16. Personnellement, pour apprendre les barré j'ai commencé par placer l'index sans les autres doigts dès que j'avais ma guitare à portée de main, entres deux exercices, ou jusqu'à ce que ça commence à faire mal au poignet. Une fois que j'arrivais à faire sonner toutes les cordes je me suis mis en tête de déplacer le barré sur le manche. Pour cela, je me suis entrainé grâce à un petit riff tout simple : "Seven nation army" mais pas celui du site. Il y a moyen de le jouer uniquement sur la corde de mi grave. Ce qui donne en numéro de frette : 7-7-10-7-5-3-2 Au lieu de juste jouer la première corde, je jouais un barré sur la frette correspondante. Une fois que j'arrivais à déplacer le barré à bonne vitesse, j'ai commencé à placer les autres doigts de façon à pouvoir déplacer le barré en Fa. A force d'échouer et de devoir replacer l'accord tu va non seulement savoir le jouer rapidement mais aussi savoir le déplacer sur le manche.
  17. Salut à toi, (c'est mon premier message, bonjour à tous ) Par rapport à tes objectifs, voici un programme possible : 1. Faire des exercices pour se "délier" les doigts. Cela va renforcer la technique et te permettre d'être plus à l'aise, : -Faire des chromatismes sur une corde puis sur toutes les cordes. -Apprendre une gamme majeure sur une octave puis sur deux octaves. -Apprendre la gamme pentatonique dans une position (je recommande A mineur en 5ème case) 2. Choisir des morceaux "débutants" commencer à travailler le barré. -Chercher sur Google : "nom de l'artiste + tablature guitare" ou "morceau débutant + genre de musique" (tu l'as déjà fait) -Commencer à pratiquer le "barré" qui demande un peu de pratique. -Comprendre la notion de "power-chord", indispensable pour le rock. Pour faire des solos de guitare, voici un petit programme : 3. Apprendre la gamme pentatonique dans les 5 positions. -Comprendre comment elle fonctionne et commencer à improviser sur un blues à 3 accords. 4. Apprendre la gamme majeure dans 7 positions. -Cette gamme va te permettre de développer ta technique et te permettre d'improviser. 5. Comprendre les bases de la lecture à la guitare. -Je recommande les méthodes de William Leavitt de Berklee Press. -et surtout apprendre les notes du manche 6. Comprendre les bases de la théorie musicale -Comprendre les tonalités, les armures de clé, comment un accord se construit, apprendre d'autres formules rythmes (noire pointée, triolet, triolet de noire, double croche, ... ) -L'astuce ultime : essayez dans la mesure du possible de reporter ce savoir à la guitare ! 7. Travailler son oreille -Relever des petites mélodies (Joyeux Anniversaire, la Marseillaise, des mélodies qu'on retrouve dans des pubs...) -Relever des phrases, riffs, solos de vos artistes préférés. -Identifier les intervalles (seconde mineure/majeure, tierce mineure/majeure, quarte...) 8. Développer ton répertoire et apprendre les bases de différents styles/ou se spécialiser dans un style -Apprendre quelques riffs de funk pour travailler la main droite et les doubles croches. -Apprendre les accords à 4 sons pour avoir les bases du jazz/jazz manouche et de la bossa-nova. -Travailler quelques riffs de rock ou de metal si le coeur vous en dit. (généralement ils nécessitent une bonne main droite) -Tenter le jeu aux doigts type finger picking ou type guitare classique. Après ça, il reste des millions de choses à faire et à apprendre ! Bon courage
  18. Boria

    Mal aux doigts ... (la suite)

    J'ai plutôt mal au muscle entre le pouce et l'index de la main gauche quand je joue des morceaux qui n'utilisent que des barrés. Ça va jusqu'à la crampe et ça fait un mal de chien. Alors je varie les positions des accords pour éviter de ne faire que des barrés. J'ai lu ton article "c'est mal barré !" avant que tu me dises de le faire. Je pense que mes douleurs viennent du fait que j'appuie trop fort quand je barre, mais si je ne le fait pas, il y a toujours une corde qui ne sonne pas, en général le D ou le G (merci aux parents de m'avoir conçu avec des doigts courts et tout tordus). J'ai essayé de varier la hauteur de ma main, de décaler légerement le pouce, mais rien n'y fait. Ça peu venir de ma guitare qui est un peu dure à jouer. Sur certaines guitares, je n'ai pas ce problème. J'essayer de faire régler ma guitare mais le luthier m'a dit qu'elle était bien réglée. Je n'ai pas les moyens de changer de guitare et surtout pas l'envie. J'ai passé la moitié de ma vie avec. Alors je m'échauffe, m'étire, je masse et j'évite de trop barrer. A propos, j'y vais.
  19. C'est une question de sonorité, gratte l'accord en barré et sans barré, tu comprendras mieux. De plus, avec un barré, sans exercer de pression sur les cordes tu les étouffes pour la rythmique.
  20. Es-tu à l'aise avec le barré sous sa forme majeur et mineur avec l'index qui barre , et les doigts majeur,annulaire et auriculaire qui forme soit le Mi majeur, soit le La mineur? Si oui plaque bien ton index, et forme avec les 3 autres doigts la forme du La majeur (donc les trois doigts dans la même case) , soit donc l'annulaire qui vient fretter les cordes dans la même case. Pour l'annulaire, pour t'exercer, tu peux commencer par barrer qu'avec ce doigt et essayer de faire sonner les cordes en les arpègeant case par case sur tout le manche, du sillet de tête au chevalet et inversement, donc tu commences en case 1 , tu poses l'annulaire et tu essaies de faire sonner les cordes (c'est très difficile en case une et tu n'y arriveras pas de suite mais c'est pas grave),puis tu passes en case 2 puis 3 etc... et tu essaies de faire sonner 3 cordes, tu peux commencer par faire sonner Mi,La Ré ou La,Ré,Sol ou Ré,Sol,Si ou Sol,Si,Mi ou pourquoi pas les 4 groupes à la suite. Voilà pour l'exercice. Ensuite, après que tu as fait ça, un peu de repos,fait autre chose de moins fatiguant pour ta main gauche, puis essaies de former cet accord : http://www.tabs4acoustic.com/accord-guitare-EMaj,218.html tu poses en premier ton annulaire en case 9 et tu poses ton index pour fretter la case 7 corde de La (la note c'est un Mi)
  21. Salut, Mon prof nous a demandé pour l'atelier groupe de mardi prochain de nous préparer à jouer ce super morceau qui groove la mort ! Comme d'hab il nous donne aucune indication pour nous obliger à réfléchir par nous mêmes. En plus un des guitaristes passera sur la basse mais on sait pas encore qui...et si c'est moi je serais super contente mais aussi bien dans le caca Voici la version sur laquelle on va bosser: http://youtu.be/4umfsmViE0k Pour la guitare, après recherche rapide je découvre que c'est un 16 bar blues avec 3 accords de septième en boucle : F7, Bb7 et C7 Je me suis mis en tête de me simplifier la vie (comme d'hab) et de faire un barré case 1 pour mon F7, un barré case 1 pour mon Bb7 puis un barré case 3 pour mon C7. Le guitariste qu'on voit dans la vidéo vers 2mn20 n'a pas l'air du tout de faire ces doigtés là...ou alors c'est que mes accords sont pas les bons... Et que donc jsuis nulle Donc j'ai deux questions svp : - est ce que cette version utilise bien les accords F7, Bb7, C7 ? - je vais devoir improviser aussi donc quelle gamme ou quelles notes je peux utiliser sans risque ? Bon je réfléchis pas vraiment toute seule contrairement à ce que le prof a demandé et je triche un peu en venant vous poser la question mais j'ai plus beaucoup de temps Merci beaucoup par avance !!!
  22. jvais peut être balancer une connerie mais au moins je serai corrigé par les pros ... un barré ou un accord, selon l'accord ou le barré, il sera plus facile à construire en position debout plutôt que assise !! suffit que j'ai ma guitare à la sangle autour du coup, pour que la guitare se retrouve de tel façon que : - Je sais barré comme il faut. - Que je sache allez rechercher des accords ouvert a crée aux cases 1, 2 ou 3. alors que si je suis assis, guitare sur les cuisses, ah bah nope sa barre pas comme il faut, une frisera ou carrément sera étouffée et parlons pas des accord ouvert a crée a la case 1, 2 ou 3 peut être une piste aussi ... ps : quand ont look les guitaristes rare qui soit assis en concert !! mettez vous donc dans de bonne condition de travail et pas nécessairement assis ! ++ +
  23. D'accord c'est bien enregistrée tout ça , pour les accords ouvert je me débrouille avec ceux de base , j'ai appris aussi quelque barré c'était on va dire mon ancien plan de travail pour mes début , genre comme tout ultra débutant tu arrives à faire un mi mineur t'est comme un dingue . Mais c'est vrai qu'après avoir passé ce stade il faut aimé tout ce qui est rythmique pour continuer sur cette voi moi ce n'est pas ma priorité pour le moment , j'en travail mais rarement ces temps si . Il y en a un de vous qui a commencé autodidacte la gratte ?
  24. tsuba

    Accords en Finger-Picking.

    Je m'en vais donner mon petit avis. D'abord, connais-tu tes accords ? le minimum syndical je veux dire : majeur, mineur, 7, quelques suspendus... (je pense que la réponse est oui, mais je demande au cas où) C'est sûr, apprendre un morceau avec les accords c'est beaucoup plus facile que de se rappeler une succession de notes, et ça aide aussi pas mal pour le placement ^^ Si je t'ai demandé si tu connaissais tes accords, c'est parce que je trouve que le morceau que tu nous donnes en exemple à des accords plutôt simple à identifier, du moins en majorité (mais je fais du picking depuis belle lurette, et c'est devenu une habitude d'identifier les accords, je conçois tout à fait que ce ne soit pas évident pour tout le monde). Tu nous dis "là je joue un sol". Bingo, première mesure, c'est un sol majeur. Deuxième mesure, on pourrait se contenter d'un barré en deuxième case avec un doigt en 3ème (ce qui peut représenter plusieurs accords) mais la mesure 8 semble indiqué qu'on ne barre pas. Mais le nombre d'accord possible reste grand. Perso, je me dirais ré maj avec une basse en F#. Troisième mesure, allons-y pour un mi mineur (qu'on est même pas obligé de plaquer ) Quatrième mesure, celui-ci nous est offert, do add9 (donné en cinquième mesure). On aura des "doigtés à la con" aussi, pour reprendre l'expression de mon prédécesseur, mais ça tourne quand même pas mal autour de ces positions d'accords là. On voit apparaître un do maj en mesure 12...le reste de la tab me fait dire que mon ré maj / F# n'était pas si loin du compte....(j'ai parcouru la suite en diagonale) Bref, comment on fait ça ? Par habitude. Place tes doigts de façon à pouvoir jouer la mesure qui vient, et tu verras de toi-même que la position que tu prend te rappellera furieusement un accord (ou pas, mais alors ça voudra dire que tu ne l'a simplement jamais croisé, ou que c'est un accord bien chiadé). Certaine tablature donnent les accords, en effet, et d'autres indiquent la position à prendre à chaque changement. ça peut être un exercice de le faire toi-même. Sur Tuxguitar par exemple, tu réécris la tab, ou une partie (long et fastidieux, mais ça peut aider le travail de mémoire) et tu indiques la position à prendre au-dessus de la mesure. Tu finiras par reconnaître des accords (même incomplet). Ce n'est pas facile, mais c'est payant (en tout cas, pour moi ça l'a était)
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