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  1. Le Barré Phalangé consiste à faire un barré avec une phalange comme son nom l'indique... I Comment le réaliser... Le barré phalangé se fait avec la première phalange surtout sur les trois premières cordes (après c'est plus dur). On pose donc son doigt comme pour un barré normal mais on tire les deux premières phalanges vers le Haut comme ceci : à noter je vais sûrement remplacer ce dessin mitteux par une photo C'est une technique classique très pratique et voici ma transition : II A quoi ça peut bien servir... Le Bph sert à faciliter un passage de barré (note simple pour aller sur un grand barré). Comme la main est déja prête il n'y a qu'à glisser la main sur la bonne case et poser la totalité de l'index. C'est moi dur que de faire un barré entier et de le glisser... III Application... ---------------------*-------------------Bph-----demi barré e---------4------7-------10------8------7----------5---- b----5-----------------------------------------------5--- g-----------------------------------------------------5- d-----------------------------------------------------4- a-----------------------------------------------------0-- * (glissé de l'auriculaire) Cours fais entièrement par moi même
  2. bonjour, en ce moment mon prof m'a donner The House Of The Rising Sun à travailler en arpège, dans la 4ème mesure j'ai un Fa à faire comme ceci -------1----------- -----1----1-------- ---2---------2----- -3----------------- ------------------- ------------------- bien entendu moi je le jouais en barré, mais à ma surprise quand mon prof m'a vu faire il m'a dit qu'ici il ne fallait pas le faire en barré mais poser un doigt sur chaque corde car en le faisant en barré la sonorité sera plus étouffée! mais moi je doute...vous en pensez quoi?
  3. Bonjours, mon prof de guitare ma donner un accord mais je n'y arrives pas du tous. Ceci fait 2 semaines mais sa resultat C'est un accord barré le Si mineur
  4. Invité

    Soucis avec la main gauche

    Il ne faut pas casser le poignet pour de simples accords ouverts (sans barré). On casse le poignet pour le barré afin de répartir la force de la pince sur toute la longueur de l'index ou pour des extensions extrèmes. Je prend une vidéo au pif de ce site et je ne vois pas de poignet cassé : https://youtu.be/a5whroCA0Sg A moins d'aimer se faire mal ou de tenir la manche de la guitare qui pointe vers le sol. Accords simples = main dans le prolongement du bras, c'est la courbure des doigts qui fait le boulot, pas le poignet sinon aie aie aie. Focalises toi sur la courbure de tes doigts plutôt que la cassure de ton poignet.
  5. tizef

    Merci de supprimer ce contenu

    Pour le début à jouer 2 fois (jusqu'à 22') : Fam (barré 8) Do (barré 8) Mibm (barré 6) Fa#m (barré 9)
  6. Coucou, Encore une question de débutant sur les douleurs lors des barrés mais j'ai cherché et j'ai pas trouvé de réponse... En fait j'ai mal à un endroit très précis quand je fais un barré à partir de la 5ème case surtot ou dès la 3ème quand j'ai forcé un peu J'ai une douleur très vive au niveau du prolongement du pouce à l'intérieur de la main, jute à l'endroit où le pouce se rabat dans la main, en bas de la bosse...je sais pas si vous voyez où.. J'essaie vraiment d'appliquer la position "académique" plusieurs fois conseillée dans ce forum, est-ce que la localisation de ma douleur veut dire que je fais travailler les bons "muscles" et que donc j'adopte la bonne position ? Je mets un point d'honneur à m'appliquer sur les positions conseillées alors j'espère que cete douleur va disparaitre rapidement aussi. Merci à vous pour vitre aide et pour ce super site.
  7. Bonjour je dois m'absenter quelques jours. Dés que je rentre je vais essayé de vous faire une petite vidéo de ce que je fais, avec mon pc portable. Cela ne sera pas exceptionnelle mais tant pis. Pour mon plan de travail, je fais tous les jours des exercices que j'ai récupéré sur le net tels que : - L'araignée de différente manière (j'ai plusieurs modèle récupérés sur le net) - chromatisme avec tempo. qui va de 60 à 100 voir plus ou moins selon la difficulté - Rythmique à la Noire tempo de 60 à 130 -rythmique en croche tempo 60 à 130 -rythmique en double croche de 70 à 80 -J'ai aussi plusieurs tablatures d'exercices qui enchaîne les notes à notes ou en accords(Instinct guitare) et de temps en temps j'apprends une chanson En ce moment, je m’entraîne 5 à 10 minutes sur l'accord barré de B (si) à 2 doigts index et auriculaire. Environ temps de travail pour une séance 2h ou plus, selon mon humeur, voir plus. Je pense ne rien avoir oublié. Merci de vous intéressez à ma demande. Cordialement
  8. bonjour je voudrai savoir si c est possible de convertir cette partition en la rendant sans barret avec ou sans capot! merci INTRO; Dbm B Dbm A B Dbm A B Dbm Abm B Dbm I DON'T MIND, WHY DON'T YOU DO WHAT YOU DO, Abm F#m WHEN YOU DID WHAT YOU DID TO ME Dbm Abm F#m LOVE WAS SO GOOD THAT IT FEELS UP ALL MY NEEDS A B Abm I'M CRAZY FOR YOU, YOU'RE CRAZY FOR ME E A HOW COULD SOMETHING SO RIGHT, GO SO WRONG F#m B MY LOVE, SWEET LOVE Dbm WHY DON'T YOU SAY WHAT YOU SAID Abm F#m WHEN YOU SAY WHAT YOU SAID ANYMORE Dbm Abm F#m YOU'RE EYES COULDN'T LIE, SO LONG GOODBYE, CLOSE THE DOOR A B Abm I WAS CRAZY FOR YOU, YOU WERE CRAZY FOR ME E A HOW COULD SOMETHING SO RIGHT GO SO WRONG F#m B MY LOVE, SWEET LOVE
  9. merci pour ces idées là ! Je vais voir ce que ça donne ! Creep je rêve de pouvoir le faire, j'avais oublié celle là. En effet il existe une multitude de chansons, mais c'est justement pour cela que je requiert votre aide Et @ Toffy, en effet, je sais retrouver mes notes pour les transposer en barré, sauf qu'une fois le barré posé, c'est plus facile de le glisser de case en case que de gérer le passage accord ouvert et barré ! Le pourquoi de ma question, c'est que je stagne à faire le matou revient (La, sol, fa, re) en barré (sauf le re) que de trouver un morceau accessible qui me permette de progresser
  10. Oui, ce que tu expliques sur la boucle me semble complètement juste. Si le geste n'est pas propre au départ, et donc mis en place à vitesse lente, ce n'est pas une bonne base. Quand tu dis que tu bossais à 180 ou 200 en double croches, ça veut dire que tu travailles juste l'aller-retour main droite, ou tu ajoutes aussi des changements de notes main gauche ? Désolée si c'est une question idiote... 3 ans ça me semble énorme, surtout s'ils jouaient 4 ou 6h (ou plus ?!? Steve Vai, 8h...) par jour. Je peux déjà compter 6 ou 12 ans pour moi . M'enfin, tout le monde ne naît pas sprinter non plus, il faut quand même des qualités innées pour être super rapide. A mon niveau, l'idée est d'arriver à jouer un truc agréable à écouter, et qui se rapproche au maximum de ce qu'on entend sur le morceau original. Qu'on puisse le reconnaître, quoi ! Athena dit dans une vidéo qu'il faut faire de la vitesse tous les jours si on compte s'améliorer, sinon c'est pas la peine. J'ai donc intégré l'exercice de Lonely Day à ma pratique quotidienne. Oui, tu as raison, je le fais sans métronome pour l'instant, c'est-à-dire sans prise de tête. L'apprentissage de la synchronisation des deux mains et de la vitesse, c'est une incroyable expérience métaphysique, dans le sens où ce n'est ni du pur mouvement, ni de la pure volonté rationnelle. Le cerveau commande aux doigts de faire un mouvement à un moment donné, mais aussi incroyable que ça puisse paraître on peut arriver à se rater sur le mouvement. Je veux dire : un simple mouvement des doigts, tout con ! C'est comme de réussir à garder son petit doigt gauche pas trop loin de la corde. Mon réflexe totalement incontrôlé (comme la majorité des gens, j'imagine), c'est que le petit doigt se barre le plus loin possible quand les autres doigts frettent la corde tour à tour. Vu que c'est important pour gagner de la vitesse, j'ai commencé l'exercice où il faut se concentrer de fou pour contrôler le mouvement du petit doigt. C'est une expérience complètement dingue ! Bref, après, l'autre souci avec l'enchaînement rapide des notes, c'est l'angle d'attaque du médiator par rapport à la corde. Pour moi, c'est pas un truc qui va de soi. Et là, réussir à se concentrer sur ce que font la main gauche ET la main droite au même moment à l'instant T, bonjour...
  11. Bonjour , Ca va commencer à faire un an que je joue de la guitare et je passe à peu près tous les accords possibles sur les premières frettes y compris les semi barrés mais je bute toujours sur ces maudits accords barrés. Quand il s'agit de placer mon index sur les 6 cordes , j'ai toujours le même problème ,la corde de Si a un son étouffé et j'ai beau forcé comme un cinglé je ne lui arrache que très difficilement un son. Je sais que les barrés sont des accords très difficiles à maitriser et que seul le travail me permettra de les réaliser sans trop de problèmes mais le fait que ça soit toujours la même corde qui foire et que ça fasse un moment que je sois dessus m'interpelle . Est ce que vous auriez des conseils, une technique ect... qui me permettrait de résoudre mon problème ? En vous remerciant .
  12. Bonjour à tous les amis ! Depuis que j'ai lancé ce sujet, j'ai mis de côté cette chanson pour me lancer dans une chanson plus facile pou moi (stairway to heaven). Je me suis inscrit à des cours de guitare et des cours de solfège. Même le solfège c'est l'éclate. J'ai fait tellement de progrès, surtout rythmiquement. Du coup vous pouvez admirer mon immense talent dans cette vidéo. Merci de bien vouloir pardonner mon B7, je ne sais pas pourquoi c'est le seul barré que je n'arrive pas à chaque fois.
  13. sawyer118218

    Barre ou pas ?

    J'ai un petit probleme de barre, enfin je crois. Je m'explique : Je maitrise assez bien les barres mais je ne sais pas les reconnaitre sur une tablature Mon probleme vient de la en fait : ----7----7----7-----7--7--7----7----7---7--7 ----8----8----8-----8--8--8----8----8---8--8 ----9----9----9-----9--9--9----9----9---9--9 ----9----9----9-----9--9--9----9----9---9--9 ----7----7----7-----7--7--7----7----7---7--7 ------------------------------------------------ J'arrive a le jouer correctement mais apres il y a une autre mesure et je sais pas si c'est un barre ou autre ... Pouvez - vous me dire comment les dissocier ?
  14. Elumanne, je suis certain que tu progresses dans d'autres domaines, moi je n'ai pas commencé l'impro !!! Pour ce qui est de la tablature...je sais que tu es un inconditionnel de T4A mais il m'arrive de mon côté de "fauter" et d'aller voir ailleurs...en particulier un site de tuto quand j'ai envie de me faire plaisir et apprendre une chanson après ma rengaine de chromatismes barré et compagnie...il s'agit du site galagomusic. Eric qui fait les tutos et pour ainsi dire génial (comme sur T4A !!!) : voici le tuto, la tablature n'est pas nécessaire mais je sais bien que c'est toujours mieux de jeter un oeil à la tablature pour s'habituer à la lecture, etc alors tu peux la télécharger je crois en te connectant au site. http://www.galagomusic.com/difficulte-du-cours-guitare/difficulte-3/heart-of-gold-neil-young-tuto-guitare-facile/ Bonne continuation Mat
  15. Salut à tous, voila, les barrés ne me posent presque plus de problème sauf un. pour faire un barré en forme de la, par exemple x35553 ( c'est un do je crois) je positionne bien mon index sur les 5 cordes 3e frette mais je n'ai pas l'espace pour placer les 3 autres doigts sur les 5e frettes surtout vers le bas du manche . Comment vous les positionez vous, oh grands expert Merci d'avance
  16. Cette musique, que dis-je, ce chef-d'oeuvre , est vraiment génialissime A conseiller vivement ^^ [daily] [/daily] INTRO: G G Bb A-G# G C'est notre premier rendez-vous ce soir Une semaine que je ne dors pas Bb Elle m'a promis de ne pas être en retard A G# Ah ! la voilà, les voilà... "J'te présente Nicolas" "Enchanté Nico. C'est ton frère?..." "C'est mon mec. Il fait Art Déco" Si vous voulez du vin / Si vous voulez du gâteau Moi ça va j'ai plus faim / J'viens de me manger un râteau La soirée se barre en couille La soirée se barre... (x4) Dans la rue, ils s'enlacent / Dans le taxi, ils s'embrassent Ils me dégoûtent, ils dégoûtent / C'est dégueulasse Je regarde la route et les lumières d'un quartier Où j'aimerais pas me faire chier, assis sur les marches d'escalier La boîte où on m'emmène, c'est de la merde Je dis "c'est grand quand même, faut pas qu'on se perde" Les lumières, c'est pourri, ils sont tous en costard La picole, c'est gratuit, je me colle au bar D# Bb Pendant qu'elle danse avec lui / Un whisky Cm G# Les yeux dans l'eau / Un morrito D# Bb Hotel California / Un vodka G# Cm Babacar / Un Ricard F G# Sur la route de Memphis / Un pastis G# G# Les gondoles à Venise / Un gin fizz Cm Bb C'est ça, être père / Six bières! D# Break Et j'ai crié / SALOPE!! Heu...vous...vous vendez pas de clopes hein?... Autour de moi, y'a des gens qui rigolent En dansant bourrés sur la compagnie créole J'vais dégueuler Laissez moi passer Autour de moi, y'a une bande de connards Qui remue du fion sur la danse des canards Bande d'enculés Coin-coin, coin-coin Cm Bb G# (picking suivant) La soirée se barre, la soirée se barre en couille... Intro : G e|--3-----------------------3-----|--3-------------------------3-----| B|-----------0-----0--------------|-----------0-----0h-1-------------| G|-------0--------------0-------0-|-------0-------0--------0-------0-| D|-----0-------0------0-------0---|-----0-------0--------0-------0---| A|--------------------------------|----------------------------------| E|--3------3-------3------3-------|--3------3-------3--------3-------| "C'est la première fois [...]" G Bm |---3-------------------------------|-----------2----------------5-----| |------------0-----0h-1-------3-----|--3--------------2h-3-------------| |*-------0-------0--------0-------0-|-------4-------4--------4-------4-| |*-----0-------0--------0-------0---|-----4-------4--------4-------4---| |-----------------------------------|--2--------------2----------------| |---3------3-------3--------3-------|---------2----------------2-------| Em(/7) G F# --0--------------0--------------|-----------3--------------0------| -----------3--------------3-----|--0--------------2---------------| -------0--------------0-------0-|-------0--------------3-------3-*| -----2-------2------2-------2---|-----0-------0------4-------4---*| --------------------------------|---------------------------------| --0------0-------0------0-------|--3------3-------2------2--------| G Bm Em G F# --3--------3-----|--2--------2-----|--7----3----|--2--------| --0--------------|--3--------------|--8----3----|--2--------| --0----0-------0-|--4----4-------4-|--9----4----|--3--------| --0--0-------0---|--4--4-------4---|--9----5----|--4--------| --2--------------|--2--------------|--7----5----|--4--------| --3------3-------|--2------2-------|--7----3----|--2--------| C'est la première fois qu'on me vire d'une boîte Quelqu'un m'aide à me relever J'ai mal partout, je marche pas je boite En tous les cas, ça le fait rigoler "Allez, gobe ça, t'auras meilleure mine" "C'est quoi?" / "C'est des vitamines" "C'est Chewbacca?" / "Ouais, c'est moi qui les dessine" "Sympa le cachet d'aspirine... " G Bm Faut que je téléphone maison Em G Qu'est-ce que j'ai fait de mon portable F# Putain, j'ai perdu mon portable G Bon, faut que je trouve une solution Bm J'ai qu'à m'appeler sur mon portable Em Je cours dans les ruelles de Malmaison G F# J'trouve une cabine, c'est formidable Oh ben non, c'est pas croyable J'ai plus mes cartes, plus mes papiers Heureusement que j’ai mon portable J'espère que je vais pas le réveiller Tibidibidibidi tibidibidibidiii "Allô?" / "Papa?!" / "Jean-François!" "Non, y'a pas de Jean-François au numéro que vous avez demandé papa!" Tibidibidibidi tibidibidibidiii Tip tip tip tip tiiip Picking ci-dessus (arrêt sur le Bm au seconde passage) "Bonjour, vous êtes bien sur le portable de Jean-François, je ne suis pas là pour le moment mais vous pouvez me laisser un message après le bip sonore, n'est pas disponible, vous pouvez laisser un message après le bip sonore" Am (577558) D2 (557758) <-- (ce sont en fait un Am et un D2 avec des variations sur la corde e : alternance de case 5 à case 8. enfin c'est pas facile à expliquer comme ça... bon courage!) "Salut Jean-François, C'est Jean-François Je t'appelle parce que j'ai perdu mon portable Est-ce que tu peux me rappeler sur mon portable Pour me dire si t'as pas trouvé mes papiers, ça m'arrangerait J'avais rendez-vous avec la petite nana dont je t'ai parlé En fait elle est venue avec son mec Moi, qu'est-ce que j'en ai à branler qu'elle vienne avec son...avec..." "Qu'est-ce que j'fous [...]" e|---------------------|---------------------| B|---------------------|-----------3--2--1---| G|*-----------2--1--0--|-----2--0-----------*| D|*-----2--0-----------|--0-----------------*| A|---0-----------------|---------------------| E|---------------------|---------------------| Qu'est-ce que je fous dans cette prison de verre J'reconnais pas du tout cette partie de l'univers Am D2 Am D2 (en même temps que l'arpège...donc c'est mieux à deux!) Heureusement, j'ai toujours sur moi mon sabre laser Je prends mon élan...et je passe à travers "Qu'est-ce que j'fous dans c'désert [...]" e|--10--10-10-12--12-12-10--10--| B|--12--12-12-10--10-10-12--12--| G|------------------------------| D|------------------------------| A|------------------------------| E|------------------------------| --12----10-10-10-10-12--12-12-|--15--14--10-------9----9-| --10----12-12-12-12-10--10-10-|--13--12--12----11---11---| ------------------------------|--------------------------| ------------------------------|--------------------------| ------------------------------|--------------------------| ------------------------------|--------------------------| --10-------9----9-10----|-----9----9-10--10-10-12--12--| --12----11---11---12----|--11---11---12--12-12-10--10--| ------------------------|------------------------------| ------------------------|------------------------------| ------------------------|------------------------------| ------------------------|------------------------------| --10----14-14-14-14-10----|--14-14-14-14--9----14-14-14-14-| --12----12-12-12-12-12----|--12-12-12-12-11----12-12-12-12-| --------------------------|--------------------------------| --------------------------|--------------------------------| --------------------------|--------------------------------| --------------------------|--------------------------------| --10--10-10--9---9--10----| --12--12-12-11--11--12----| --------------------------| --------------------------| --------------------------| --------------------------| Qu'est-ce que je fous dans ce désert J'ai soif, je me taperais bien une petite bière Un truc qui désaltère, quoi Tiens, une boîte de maïs en fer Mais non, c'est R2D2, vieux frère!! Mais que faisons-nous dans cette galère AH!AH!AH!... Ca, c'est pas le rire de Géant Vert Am Jabba, vieux crapaud D2 T'es venu en chapi, chapeau! Am D2 Am D2 J'aurais pas dû Gober un acide (bis) (A Capella) Sur une route, je marche à poil J'ai plus une dent, je regarde la terre Le vent, la mer et les étoiles Les seules choses qui me rendent pas vénère (2x) Sur une route, je marche à poil J'ai plus une dent, je regarde la terre...
  17. mil

    Fa barré

    bonjour à tous, une question très simple que je me pose: es ce normale que, lorsque je joue un Fa barré (ou du moins j'essaie car aucun son ne sort) dans une position dite correcte (c'est à dire, bras gauche qui ne colle pas le corps, dos droit et pouce qui s'appuie contre le manche), j'ai mal au bras au point de me faire les muscles voir me casser quelque chose? Je désespère...
  18. Bonjour à toutes et à tous, Cafouno, Je suis musicien et j ai fait le conservatoire de Marseille (salon de Provence) ou j ai acquis mon diplôme de fin d études en guitare classique . Je ne joue pas que du classique ,je pourrais jouer de n importe quels instruments , ça veut dire que j ai bien l oreille musicale. Avoir l oreille musicale est bien sur un atout pour la lutherie , sur la lutherie il n'y a pas que des calculs . Pourquoi un luthier écoute l avis d un musicien !(le son ,le toucher......................) Je ne dit pas qu'un luthier non musicien n est pas bon . Je tient à faire partager mon savoir faire sur une pratique que l on ne m a jamais apprise et que j ai découvert pour me fabriquer une guitare classique de bonne qualité. Je dois préparer ce livre (Étude, Réflexion, Fabrication d une guitare classique) pour essayer d apporter la connaissance de mon expérience . J'éditerais encore ce message pour remplir ce livre D OR. Ce que l on prépare avant tout quand on fabrique une guitare, c'est la table d harmonie. La table est le cœur de l instrument, si elle est bien préparé il y aura une partie de l instrument qui aura de la valeur (sonore). Un instrument se construit avec beaucoup de réflexion et surtout avec de vrais plans qui on fait leur preuve comme les plans des guitares RAMIREZ ,. Les plans te donneront de vrai mesures à bien respecter ,ses plans n'expliquent pas tout. Je tacherais d'expliquer tout cela dans ce livre car actuellement personne n'a eu le courage de dire ce qu'il à trouvé. Plutôt que de garder les découvertes pour rien en faire ça servira aussi aux luthiers, car on en apprend tout les jours. Je reviens sur la table, et l'explication de comment j ai procédé. J ai travaillé les son de toutes les matières avec un piano pour savoir quel note entendre. Une fois les deux demi parties de la table collées, j ai tracé l axe de la table et l'ai conservé précieusement. J ai ensuite fait la rosace. Une fois fini la rosace c est là le travail de l oreille ET CE LIVRE COMMENCE. Prendre la longueur de la table et la diviser par 4.58. Tracer un repère pour attrapé la table à cet endroit, et la tapoté. Descendre sur toute la surface de la table avec une cale et du papier 80. Descendre petit à petit , écouter, descendre, écouter, descendre , contrôlé la flexibilité. Si elle est trop flexible il faut arrêter de suite. Ne pas oublier d écouter avec un piano la note que tu entend , si tu entend pas la note trop grave il faut chanter des gammes à l aide du piano bien sur. Ne pas chanté trop fort , mais chanter avec la bouche fermé et sortir le son vers le nez (son de violon). Quand à ma table sonné en RE, bonne flexibilité l épaisseur de la table 3mm toujours contrôlé l épaisseur , écouté et contrôlé (épaisseur).Voilà pour cette première partie. Si tu est curieux d'entendre le travail que tu fait pour le collage des barrages il faut les coller un par un. Je les ai collé un par un car j aime bien savoir et entendre ce que je fait. voir le photos. Plus d épaisseur à l endroit ou va être collé le chevalet (renfort) Collage des éventails La barre d harmonie Voilà les notes, la table répond très bien en Mi mineur , quand je la tient sur l axe de la transversal la table sort un accord de MI mineur. Quand je la tient en haut de la première transversal qui n est pas encore collé ,il y a un accord de Mi mineur 9. Au fur et à mesure que je colle je surveilles mon réglage pour voir si il ne bouge pas. Pour le réglage définitif se fait en écoutant toutes les barres d'éventail collés. J'ai bien écouté la table et elle a une incroyable richesse de réponses sonore. Accord de Mi mineur en tapotent sur le centre et sur les côtés de la table, il y a en réponse une incroyable série d harmonie 7, 9, 11 et un équilibre grave et aigus. J'ai collé le deux barres en V, voir la suite sonore. j ai affiné le haut de la barre d harmonie qui porte bien son non très très pointu comme une lame de rasoir (diapason) et les éventails serons aussi très très pointu ( diapason harmonique). Je n en reviens pas comme il y a des réponses c est bien les éventails et entre les éventails que se trouve la richesse du son. J'ai pratiqué cette technique de réglage collage après collage pour entendre le maximum de réponses . A mon avis il vaut mieux collé une par une les différentes parties de la la table et les écouter , que de coller tout en même temps. Comme le chapeau V, pour voir la différence sonore après collage. avant collage: la table a vide sonne en RE. après les 7 brins d éventail : LA après barre d harmonie: SI (VOIR APRÈS LE CHAPEAU QUEL NOTE) je pense que les mesures d un plan son approximatif au niveau des épaisseurs ,il faut en tenir compte et être précis sur les mesures de distances entre barrages. Maintenant avec le collage du V (chapeau) la table est plus compacte au niveau sonore elle sonne en MI 7 , je n ai pas encore affiné le V (voir plus tard). pour entendre les notes je chante le MI sa répond moins fort ,le SOL #aussi, et le SI aussi, et le RE . je pense que le RE c est un des deux chapeau. attendre d affiner le chapeau! Préparation du collage de la barre transversal ( attention avant tout collage voir avec une cale d épaisseur si toute la surface des barres à coller soient bien en contact avec la table pour un bon collage. Moi je met une cale de 4 centième d épaisseur pour contrôler). J avais une idée pour bien écouter la table , voilà mon idée ( prendre le manche du diapason de la table 650 le serrer sur la table à son emplacement avec un serre joint et voir ,je ne l ai pas encore fait m est je compte quand même. pas mal l idée. la barre en FA# , tu va me dire que après collage ça va changer, je suis d accord , il y a peut être une formule de calcul, au lieu de mettre une notre autre que FA#, pas mal aussi l idée, et je suis certain de faire ça avec tout les bois collé. j ai même contrôlé la note du manche il sonne en FA et au milieux en DO, il est encore brut, je suis sur que tout ses élément de bois et note son des références. Tout se que je dit ne sort pas comme ça , c est grâce a mes recherche sur le plan de Torres. Quand tu tient la table sur la premier barre du haut tu entend C en tapotant sur la zone du chevalet. Quand tu tient la table sur la deuxième barre du haut tu entend F en tapotant sur la zone du chevalet. Quand tu tient la table sur la troisième barre du haut tu entend G en tapotant sur la zone du chevalet. Sur la table il y à DO MI SOL DO. DO +- veut dire que les notes sont entre DO ET DO#. J ai encore fait des réglages de la table, c est fou ,la petite barre qui se trouve juste à côtés de la transversal FA# sert à faire un complément de réglage des éventails , il faut quel soit asymétrique sur la largeur. Depuis ce réglage la table me paraît plus claire au niveau sonore . côtés grave sa sonne un accord (Majeur )grave et côtés aigus le même accord aigus. quand tu tient la table sur la petite barre et que tu tapote au centre du chevalet tu entend DO+- de la petite barre, plus les notes de la table. Quand tu tient la barre FA# tu entend la barre plus les notes de la table Pareil avec la barre SOL# . Les notes que j ai actuellement sur la table sont: DO+-, SOL+-, MI+-, DO+-, MI+-, SOL+-, DO+-. 1 2 3 4 5 6 7 éventails les barres sont : 1 petite barre DO +- 2transversal FA+- 3t SOL +- Pour le fond, la première barre sonne en FA#, la deuxième en LA et la troisième en DO. Après cette découverte de note le fond sonne en FA majeur. Oui pour la table entre DO et DO# une fois que tu a fini tout les barrages tu pourra le faire. d abord colle la barre transversal SOL# écoute si il sort SOL # , les barres toujours plus grosse pour pouvoir te familiariser, moi j avais collé les éventails avant d écouter la transversal( je l ai quand même entendu ), ne fait pas comme j ai fait, comme ça tu pourra bien écouter la transversal.( c est vrai que ça sera la galère pour les bouts des éventails , fait comme tu le sent c est pas grave du tout). Collage des éventails écoute les éventails (moi c était Mi mineur) et j entends un SI aussi, continue et règle écoute réglage écoute c est du boulot et galère. Collage du V tu entendra le FA# de chaque côtés du V, si tu entend pas le V en FA# colle la transversal FA#. Après collage de la transversal FA # tu entendra bien le V en FA #. Déjà si tu a réglé avec les deux transversale tu fait attention pour la suite très doux , moi j ai fait tout au papier 80 abrasif ,si vraiment ça sort comme ma technique alors on c est bon . Si tu vois que ça approche sur les notes tu ne touche pour l instant plus les éventails , fait la suite! voir mon travaille en photos Oui pour la tonalité entre DO majeur et DO # Majeur ,j ai aussi essayé de monté les notes ou bien descendre un ton, je ne suis pas arrivé et tu te r appel que je disais que (j ai passé des heures et des heures )donc j ai laissé comme çà pour ne pas enlevé trop d épaisseur des éventails j ai préférée gardé l équilibre de la table grave et aigus.. Ma table sonnai entre DO et DO# avant collage du manche et après collage du manche elle sonne en LA majeur. Je n ai pas choisi les notes elles sont venu comme ça collage après collage comme tu voie sur les photos. j ai quand même réglé les notes qui avait, les différences de 1/4 de ton et parfois plus haut ou bien plus bas ,je n ai pas voulu trop m éloigné de ses notes et de cette accord de DO+- majeur. peut être que c est le constructeur de cette guitare qui là calculé comme ça (je pense). je pense aussi que c est pas dramatique de faire comme ça, c est mieux de faire comme ça que de collé les éventails et puis basta. il ne faut pas oublié que j ai descendu (épaisseur) la table en RE elle commençai à être trop souple et perdre sa sonorité. je pense aussi que c est la table qui demande les notes quel doit avoir, tout dépend de sa largeur et son épaisseur que tu lui donnera. pour les éclisses , il faut faire plus fin côtés table et plus épais côtés fond au niveau de la taille ( à ton avis pourquoi il mette des renfort sur les éclisses se n ai pas pour faire jolie) et aussi sur les deux grand lobes comme la taille mai un peut plus épais que la taille. toute manière les notes que j ai cité du débuts avant collage et après seront présente dans le corps de la table , je suit certain. Pour le tasseau , je l ai travaillé en asymétrie moins épaisseur sur les graves. voilà se que je disais sur l asymétrie , pour que le fond reçois la vibration de la table , quand je joue de la guitare j aime bien sentir les vibration , si j aime les vibration la table aussi répond. u prend un morceau de bois coupé en biais , tu serre la partie épaisse sur un étau, en suite tu tapote sur la partie fine , tu aura toute la partie du bois qui donnera sa note (vibration)et qui induira le son à l étau,et la résonance de la caisse sera nettement plus longue, et il y aura une énormément sensibilité acoustique. c est sur qu'après assemblage sa se réduit. Par contre si tu fait l expérience inverse il n y à pas grand chose , il faut tenir l éclisse au centre de la taille sur la largeur (pouce , majeur) sur un côtés de l éclisse le pouce et tu écarte le majeur pour le positionné de l autre bout et tu tapote tu entendra sa note , tu met l oreille sur la face du creux de la taille extérieur et tu chante la note , tu entendra la réponse de la note, Le principe c est de donne au niveau des tailles une bonne réponse. POUR ÉPOUSER LES ÉCLISSES SUR LA TABLE. Mettre les éclisses à l épaisseur en asymétrie voir schéma, sur la longueur, épais vers manche et fin jusqu'au tasseau . Sur la largeur fin au niveau de les tailles et moyen sur les grand lobe, voir plan Le travail que j ai effectué sur les éclisses en asymétrie des deux côtés (graves et aigus). j ai d abord fait asymétrie avant cintrage des éclisses, c est pas facile de cintrer sur de l asymétrie. Sur les petit lobes léger, sur la taille bien prononcer sur les grand lobes moins que la taille, sur la longueur aussi. plus fin vers table , le plus les tailles. Quand tu travail sur l asymétrie tu donne des valeurs à la matière , tu la fait vivre naturellement . Avant de faire le cintrage j ai fait l asymétrie et écouté le bois sa bonne résonance (oreille)un peut comme la table (flexibilité sonore). En suite j ai fait le cintrage ,après le cintrage j ai commencé les réponses du bois (éclisses) je ponçais au niveau de la taille et grand lob pour que le bois ai une bonne réponse , une fois que le bois répond tu peut dire que tu approche de sa note cette note je ne l ai pas créer elle est venu naturel , c est la réponse du bois qui importe pourquoi: Quand les cordes sonne elles feront chanter les réponses. tout bois doit être travaillé comme sa,pourquoi la table et pas le reste! Il faut que les éclisse soit bien en contacte bien sur les contre éclisses déjà préparer collé sur les éclisses , mettre une cale la plus fine ,j'utilise une cale de 0.04 pour bien voir si tout est bien en contact , d une par pour mettre moins de colle et moins de force de serrage , le bois chante mai pas la colle, que les éclisses soit bien préparer (courbe pour bien épousé les rainures du manche et bien épousé le tasseau, il ne faut surtout pas déformé les éclisses (perte de résonance et perte de qualité acoustique)même de quelque dixième mm si sa ne prend pas bien forme ne pas forcé les mouillés , les laissé plusieurs jour avec les épingle pour qu'il prennent formes Il faut que les contres éclisses épouse bien les éclisses sans déformation toujours vérifié (toujours la cales ) les contres éclisses au niveau de la taille est très du à faire cintré , comme quoi ! Toujours vérifié si il n y a pas de déformation , tapoté sur les taille si il y a hésitation. maintenant il faut fermé et la il y a une étape très très important (à ne pas négligé), c est les cœur du travaille si tu ne fait pas attention avant fermeture tu paire en qualité ,et c est sur ,je vais expliqué. Vérification avec la cale contact , contre éclisses et fond . Vérification contact du talon . Vérification contact du tasseau . TRÈS IMPORTANT . Vérification sous la table , si la table est un peut relevé mettre des cales aux endroit qui faut. j ai mis du papier de ver,pourquoi pour ne pas déformé les éclisses au niveau des tailles qui est la richesse. Il ne faut surtout pas déformé les éclisses quoi qu'il en soit. Une foie que tout est OK positionnement du fond bien a l axe de la table. Serrage du fond. J ai pratiqué le serrage comme si je serrais une culasse d un moteur en escargot, le manche en dernière et le tasseau. Sur les réponses , il n y aura pas de vibration perdu et saturation , il vaut mieux faire comme ca que ne rien faire et collé , je parle bien de l ensemble, pas que sur les éclisses. le bois chantera que sur une plage de réponses , n y plus et n y moins. Cette approche de construction et pratique concerne la guitare classique mai pas la flamenca que je n ai pas encore exploité peut être un jour ! La guitare classique est plutôt calculé sur des réponses et ses réponses fait ressortir les l harmonies . Pour que les harmonies aient de bonne qualité il faut que le corps de l instrument soit bien travaillé (réponses du bois). Une fois que les bois ont étaient travaillé sur des réponses l ensemble des bois fait comme un accord (son) dans la caisse de résonance . Quand on joue une corde , elle vibre ,la table, les éclisse , le fond travail comme un retour il renvoie les sons sur l instrument, tous ses sons oscille dans la caisse et la corde vibre a nouveau sans la toucher grasse aux réponse de l ensemble bois, et c est ça la richesse du timbre. Je dit sa parce que je suis musicien , il faut pensé par exemple qu'a l intérieur d une caisse qu il y est plusieurs musiciens qui joue sur la taille , sur le grand lobe .....................................Quand des musiciens joue il joue tous sur une même tonalité . c est pour avoir un instrument réussi
  19. Bonjour, En ce moment , c'est les cours en vidéo sur les accords barrés, patience et maitrise de soi, j'ai bien compris ou voulait en venir The AthenA714. Enfin , j'ai surtout compris aprés quelques essais completement foirés. Meme si j'applique l'ordre et la position des doigts dans les exercices, aprés 4 jours (je sais c'est trop peu) , je trouve mon index trop long (on ne ri pas !) ce qui fait qu'en tentant le FA majeur barré, celui trop long pli comme un arc, vous voyez ce que je veux dire ? Du coup , obligé de le tourner , resultat la cordre est mal frettée. Je ne pensais pas que les accords barrés était si difficile à realiser ! (patience on y arrivera tous mais pas tous en meme temps...) Une autre question, quel est le raccourci ou chiffre pour exprimer un barré . Comme de D sus 2 par exemple ? Dernier point mais je ne crois pas etre dans la bonne case du forum, je tente (désolé d'avance avec tout le respect que je dois auw admin) , je n'ai pas vraiment compris les possibilités de construire ses accords car si je fais un A barré (5e case) que je passe en 3e case , j'obtiens un G . Mais si je fais un D barré en 5e case , euh...alors là on obtiens quoi ? encore un A barré qui sonnera differement ?
  20. Bonjour, j'ai un petit problème avec le barré et j'ai un capodastre et je voudrai savoir si on peut changer la version de la partition Let It Be qui est sur le site avec un accord F le changer en version avec capodastre sans le F (par exemple le F sans capodastre ---> un autre accord avec le capodastre sur n'importe qu'elle case) Merci
  21. Bien sûr que l'endurance se travaille, mais il y a la limite humaine qu'une main peut supporter. Faites des morceaux qui demandent que des barrés maintenus (pas de relâchements pour couper par exemple), vous le sentirez assez vite et vous saurez appréciez les repos lorsque vous n'aurez pas de barrés. J'ai pas dit que c'était pas fatiguant, mais bon jouer pendant 5mn en barrée c’est tout à fait possible pour un guitariste un minimum entrainé. Dans ton premier message tu disais que c'était "un coup super spécial quand on ne peut pas faire autrement" moi je ne le vois pas du tout comme ça, les barrées c'est une façon de jouer les accords comme une autre. Si tu prend la guitare rythmique du morceau sultans of swing, tu verras que presque tout est joué en barrée alors que les accords pourrait tout à fait se jouer en position ouverte. Sauf qu'en ouvert tu ne peux pas faire les bloqué de cordes, les enchainements sont galères et le son est trop grave (en particulier si tu joues avec un bassiste). Et je peux te dire que les bloqués de cordes c'est pas du tout reposant sur ce morceau bien au contraire. Mais pour parler de barré, faire un accord G7 en barré systématiquement alors qu'on est plus proche de le faire en position ouverte en position une est un gaspillage d'énergie. J'ai bien écrit que la facilité d'enchainement était un critère à prendre en compte et ça peu importe si le plus rapide est un accord barré ou un ouvert.
  22. bon le titre raconte tout Je me demandeé pour les accords si dés que l'on a plusieurs cordes ou l'on appuis a la meme case doit t-on obligatoirement faire un baré ? par exemple : Em (Mi mineur) E|-0 B|-0 G|-0 D|-2- A|-2- E|-0- Ici doit on utilisé un ou plusieur doigts ?
  23. Salut a tous. J'ai vu qu'il y avait beaucoup de problèmes avec les barrés récemment et étant moi même débutant après avoir trouver un vidéo je n'ai pas pu m'empêcher de venir faire ma petite contribution ici. Je suis tomber ce vidéo en anglais d'un professeur qui explique les barrés pendant environ 40 minutes (Il touche aussi aux powerchords vers la fin). Eh oui malheureusement pour vous je fait la majorité de mes recherches en anglais sur internet mais si vous comprenez un peu l'anglais c'est très intéressant. Bref je trouve la qualité excellente, c'est un site qui vend normalement ses vidéos mais pour accrocher un peu les consommateurs ils diffusent des vidéos gratuites comme celles la . Loin de moi l'idée de venir faire la promotion de se site web (en anglais de toute façon je doute que personne ici va payer pour sa) mais j'ai trouvé ce vidéo très très complet pour un truc gratuit. Bon il n'y à pas de truc miracle pour réussir son barré, six cordes explique très bien la technique sur son blog mais ce gars la va un peu plus loin dans ses explications, les utilités du barrés etc. Personnellement sa ma motivé a fond. Donc voila le lien exact du vidéo http://www.jamplay.com/guitar-lessons/full/barre-chords-14.html Si vous fouillez un peu sur le site vous allez vous rendre compte qu'il y a peu être une dizaine de vidéo gratuits qui touches un peu à tout, pour le reste il faut payer . J'espère que ces vidéos vont vous aidés et désoles pour ceux qui ne comprennent pas l'anglais! Amusez vous
  24. TheAthenA714

    double barre fine

    Pour la première question, la double barre (fine) à la base c'est pas grand chose d'autre qu'une barre de mesure. A part dans le cas ou il y a deux points qui la précèdent (comme le dit Shrek), auquel cas il s'agit d'un symbole de répétition, une double barre se traite purement et simplement comme une barre de mesure simple. C'est juste qu'on va l'utiliser à certains endroits "stratégiques" : par exemple pour marquer la fin du couplet avant de passer au refrain, pour marquer un changement d'armure ou de chiffrage de mesure. Mais au final, ça se lit toujours comme une simple barre de mesure. Il y a juste la double barre "épaisse" (plus précisément : une barre fine et une barre épaisse), qui signifie purement et simplement la fin du morceau. Normalement après une double barre de ce genre on écrit plus rien. Pour la deuxième question je ne sais pas, mais pour la question cachée du "logiciel plus performant", il y a Guitar Pro, Finale, Sibelius, et dans une moindre mesure Cubase et quelques autres séquenceurs qui permettent d'écrire une partition.
  25. Y'a t il un expert pour les accord en barré dans le coin??, ^^^^ J'arrive pas du tout mais pas du tout à jouer des accord en barré Le son qui sort ressemble à tout suaf à un son normale ^^^ SI quelqu'un pouvait me donner des conseils ce serait super cool s'i l vous plait a cause de ça y'a pleins de tablatures que je peut pas jouer Merci d'avance
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