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J'ai essayé tout les accords sur cette zone, et puis y a que le barré Fa majeur où mon pouce se place à l'endroit de la tâche, mais c'est un accord que j' utilise 1 fois tout les 50 ans quoi :/ Y a juste une petite après midi avec mon ancien groupe où je l'ai pas mal utilisé et transpiré mais c'était y a 2 mois à peu près, je pense pas que ça en soit la cause, enfin je sais pas :/

Bonsoir a tous tout d'abord merci pour vos conseils grace a vous je n'ai plus de bruit au niveau des pontets. Cependant un nouveau problème vien d'aparaitre ... j'ai remarqué que lorsque je fait un barré a la case 9 les cordes de mi la et ré se mettent a friser ... Je crois que suis maudit avec cette guitare

Bonjours a tous, J'ai commencé la guitare depuis un moment et après avoir appris les accord ouvert de "base" et les enchaînement, je me suis dirigé sur les barré! en bref j'aimerai savoir ce que je pourrai travailler en même temps que les accords barré.

Ne te laisse pas impressionner.... Tu as en vérité peu d'accord à apprendre... Do, Sol, Mi majeur Mi mineur, La majeur, La mineur, Ré majeur et Ré mineur (pour les bases) Le reste... c'est juste des variations.... et un barré en plus

Bonjour, je me lance dans l'écriture d'un billet afin de partager mes premiers mois d'apprentissage à la guitare : je vois en effet dans le forum beaucoup de questions de gens qui comme moi sont débutants, peut-être que le partage de mon vécu pourra les aiguiller. Et inversément, j’espère recevoir des réactions à ce billet afin de corriger des erreurs que je dois certainement commettre dans mon apprentissage. Je me présente tout d’abord : Christophe, 35 ans, Bruxelles. Je travaille dans l’informatique. J’ai 10 ans de trompette au compteur, mais j’ai arrêté à 18 ans, quand j’ai commencé mes études. Après deux dernières années fort (voire trop) occupées par le travail, en mars, j’ai décidé un peu sur un coup de tête de m’acheter une guitare afin de trouver un échappatoire qui pourrait m’aider à m’évader des soucis quotidiens. Je suis alors tombé sur un site de vente d’instruments en ligne et ai acheté un pack guitare électrique (j’ai toujours été passionné par les guitar heroes : Santana, Slash, Moore,…). Ce n’est que par après que j’ai vu sur ce site que les packs étaient déconseillés, mais je comptais dans un premier temps m’acheter une guitare bon marché pour voir si ça me plaisait et si je n’étais pas trop nul, avant éventuellement de me diriger vers un produit de meilleure qualité par la suite. Une fois la guitare achetée, je me suis mis à la recherche d’une méthode : sur le net, et dans les librairies. Et je dois admettre que les meilleurs cours que j’ai trouvés étaient les cours de T4A. Toutes mes félicitations pour la pédagogie mise en œuvre. J’ai également acheté un livre « devenir un dieu de la guitare en 6 semaines » (le titre était accrocheur), mais je ne la recommande pas. Depuis, j’essaie de faire en moyenne 45 minutes de guitare par jour, en suivant le programme suivant : - Chromatisme (1234 – 4321 – 1324 – 4231) - Gammes pentatoniques mineures (les 5 positions). J’ai tenté les gammes majeures, mais j’ai vraiment du mal avec les 3 doigts par corde, je pense que mes mains sont un peu trop petites… De temps à autre, je fais un peu d’improvisation en utilisant la penta mineure de la sur le backing track suivant : . - Accords : je travaille mes accords sur les morceaux suivants : Knocking on heavens door Unintended de Muse Hotel California (contient un accord barré) Coup de soleil (Richard Cocciante) – assez facile si on veut jouer et chanter en même temps, j’utilise une version simplifiée que j’ai trouvée sur le net : C - A7 - Dm - G - Solo : Europa (Santana) - Depuis peu, je travaille les accords barrés. Pour ceux qui ont toujours du mal (comme moi d’ailleurs), je conseille cette vidéo ,le coup de Cliffhanger m’a beaucoup aidé ! Par contre, je ne vois toujours pas comment je peux réussir un barré basé sur l’accord de la majeur ! - J’ai commencé aussi récemment à travailler les rythmiques , une sur laquelle je me concentre (et qui n’est pas dans la riffothèque je pense) : noire – croche noire croche – noire. Elle permet de travailler le contretemps, et de garder un changement d’accord pas trop difficile. - Enfin, je travaille aussi mes bends sur « Soft Kitty »… Les connaisseurs apprécieront… Voilà mon programme quotidien, en moyenne ça me prend entre 30 minutes et une heure par jour, selon ma motivation. Prochaine étape, trouver des débutants comme moi à Bruxelles, afin d’essayer de jouer ensemble. Avis aux amateurs ! Christophe.

Sans connaître ton niveau, je vais t'expliquer où j'en suis. D'abord, tu dois connaître les notes sur ton manche. Je le rappelle, sur la corde de Mi grave en premier puis corde de La. Les deux, dans le sens horizontal. Puis connaître la transposition de l'accord ouvert Mi majeur et La majeur avec le barré. Ensuite les accords de puissance, pour repérer ta fondamentale, ta quinte et ta fondamentale à l'octave. De ce fait, tu apprends tes notes sur le manche également avec le chemin des octaves. Puis, tu transpose tes 5 accords CAGED. Exemple, le C s' appelera C structure C (ça c'est le Do Majeur ouvert), puis tu transposes grâce au barré: C structure La (tu gardes la structure de l'accord de A majeur auquel tu rajoute l'index), puis tu fais de même pour C structure G ,C structure E et C structure D. A ce stade, tu egraines les cordes en disant leurs intervalles et le nom des notes. Puis dès que tu memorises l'emplacement, tu joues les tierces, quintes et fondamentales pour chaque accord. C'est l ' arpège, comme si tu joues une gamme. Tu peux voir la différence à ce stade avec les accords mineurs du CAGED, où tu en auras que 3 par rapport aux doigtés. Voilà où j'en suis pour l'instant, on va dire. Pas facile d'expliquer ça sans vidéo ni schéma

Ca te permet de trouver d'autres sonorités pour un même accords, plus facilement en enchainer, par exemple sur certains morceaux avec pas mal de barré c'est bien plus simple de garder la position d'un barré pour faire un C en barré que de remonter en haut du manche pour le faire en accord ouvert.

C'est bien un petit barré, mais attention il joue au médiator+doigts donc étouffe bien les cordes à ne pas faire sonner.

Ou un petit barré en case 8 avec index, et tu joues en case 10 avec annulaire

Bonjour , Je suis débutant et je fais des barrés . J'arrive à placer l'index sur toutes les cases et cela sonne juste . Seulement , quand je mets l'index + les autres doigts , dès que je mets les autres doigts (pour faire le barré), l'index se soulève . Comment "remédier" à ce problème?

Je barre toute les cordes avec l'index en case 5 et majeur--corde de La en case 7, annulaire--corde de Ré en case 7, auriculaire--corde de Sol en case 7. C'est bien ça ?

Avec l'index qui barre ou qui joue la fondamentale?

Et bien il y en faut (du travail) et c'est peu de le dire ! Chaud de passer du D au Em en barré, j'ai l'impression de mettre 1 plombe pour passer de l'un à l'autre !! Mais bon on m'a dit que ce n'est pas en 10 minutes que j'y arriverai, dommage !!! j'étais pourtant preneur Pas bête !!! Mais mon majeur n'est pas articulé dans l'autre sens ! La vie est mal faite parfois

Soit je met les 3 doigts, soit le annulaire et je barre 3 cordes.

C'est le principe de la forme des accords, si tu fais un A x02220, du peux faire un B forme de A avec un barré en case 2 x24442 c'est la même forme d'accord si tu transposes encore, tu peux faire un C en case 3 x35553 etc et pareil avec les autres formes d'accords

Commence à connaître les notes sur la corde de Mi grave et La, puis transpose les accords de Mi majeur et mi mineur puis La majeur et la mineur grâce au barré (index) qui te donnera le nom de l'accord. Exemple: ré majeur expliqué plus haut en case 10, tu as la structure du mi majeur avec ton index qui est en case 10 ,barre la case 10 corde de Mi grave, qui est un Ré. Si tu enlèves ton majeur sur cet accord, tu auras le Ré mineur. Pour le CAGED, c'est un travail qui va beaucoup plus loin donc très utile. Mais peut être trop compliqué pour toi pour l'instant

Salut, je dépoussière le sujet J'ai une question concernant le passage en barrés des accords de Em et D. Dans le dictionnaire d'accord T4A, je ne les trouve pas je trouve un E#m et pas de D en barré, quelqu'un peut il m'aider, svp ? C'est pour jouer "Le vent nous portera" de Noir Désir en barré comme sur la vidéo de Bistouille. Merde, me suis planté c'est le Em que je ne trouve pas car il y a le D#m de présent dans le dico.

"On peut donc jouer un même accord avec des positions différentes?" Mais ils sonneront pas tout à fait pareil. Par exemple, le Em (le 1er que tu vas surement apprendre en ouvert) peut être joué en accord ouvert 022000, mais aussi en accord barré x79987. Je ne cite que 2 facons, les plus pratiques et usuelles, mais avec un capodastre on aura d'autres façons de le jouer. En gros, il y a au moins 2 façons pour jouer un accord, mais qui peut sonner un peut différemment

Oui mais si j'appuie moins fort, le barré il sonne pas.

C'est vrai qu'on délaisse assez souvent les accords une fois qu'on sais faire les accords ouvert, les barré normaux et vite fait les septième pour se consacré aux solo, mélodies etc. Mais maitriser ces accords et assimiler leurs couleur est un avantage considérable dans l'exercice de composition. Je m'y suis mis un peu grâce a toi et notre projet, et j'avoue que je suis de plus en plus curieux de ça. Merci pour ces billets qui qui nourrissent la curiosité et la créativité.

Bon, j'ai un problème bizarre. Si je fais le barré avec l'annulaire, je barre la corde de mi aigu avec et ça me fait un accord 6e. C'est pas moche mais c'est pas ce que je veux. Je n'arrive pas à remonter mon annulaire pour que cette corde aiguë ne soit pas frettée. Le seul moyen que j'ai trouvé, c'est de mettre mon barré un peu en diagonale, pour qu'il ne soit pas parallèle aux frettes. Là, en général, la corde aiguë est étouffée et c'est bon (j'ai une phalange trop longue, donc). Ce qui est bizarre, c'est que ce problème disparaît au fur et à mesure que je monte sur le manche. Si je joue un fa majeur à la 8e case, j'ai pas besoin de tordre ma phalange comme je l'ai décrit plus haut. La corde aiguë est étouffée même si je la garde parallèle. Comment ça se fait-ce ? Vous avez une astuce pour régler mon problème ?

Me revoilà dans un nouveau billet. Pas vraiment de la théorie ou de la technique pour celui-ci, mais plutôt de la musique au sens "création musicale". J'aimerais vous présenter quelques accords/positions d'accords que j’apprécie particulièrement pour leur sonorité, on va donc voir comment ils sonnent et comment ils sont formés mais aussi pourquoi je les apprécie particulièrement. Dans un premier temps il me semble intéressant d'entendre les choses plutôt que des les comprendre, c'est pourquoi je vous ai fait une petite "composition" d'exemple qui servira tout le long du billet. J'ai fait du plus joyeux possible (C'est donc le premier enregistrement, pas les 3 autres) 1) Les accords utilisés (Je vous recommande d'aller directement sur la page de la playlist pour trouver les accords plus rapidement) J'utilise globalement 5 accords dans ce petit exemple : un Dm7addb13, un C/E, un Gsus4, un Emadd11(no5) et un Dm11. Il y a un autre accord, un C#dim mais il en est pas vraiment question pour ce billet, il m'a juste servi à rajouter un peu de tension harmonique dans tout ça... Pour tous les accords des enregistrements, je joue l'accord normal puis l'enrichissement (si on peut parler d'enrichissement pour certains cas). Exemple : pour Dm9 je joue Dm9 puis Dm11). 1.1)Le Dm11 : (Cf l'enregistrement 2 nommé Dm11) C'est un accord que j'ai rencontré dans une improvisation de Guthrie Govan, et c'est plutôt futé ! Dans l'enregistrement vous pouvez entendre un Dm9 "classique" et ensuite un Dm11. Pour tous ceux qui ont déjà touché à des accords utilisés en Jazz, vous connaissez déjà le doigté du Dm9 mais pour les autres, le voici : Dm9 Le Dm11 varie très peu niveau doigté puisque nous avons juste la 11éme à rajouter, qui se trouve bêtement case 3 corde de mi aiguë ! La onzième rajoute un coté un peu plus "flottant" 1.2)Le C/E : (Cf l'enregistrement 3 nommé CslashE) J'ai rencontré cet accord pour la première fois chez Jimi Hendrix, c'est un bête renversement sur la tierce de l'accord de C majeur. Il rend le son plus "grave", "lourd", pas évident à expliquer comme ressenti. Je le joue à la "Hendrix", c'est à dire un doigt case 7 corde de La, et un barré avec le majeur sur les 3 autres cordes, en "mutant" le mi aiguë. Dans l'exemple vous entendez un C normal en barré, puis le renversement sur la tierce. En "tab" cela donne : x7555x 1.3)Le Gsus4 : (Cf pas d'enregistrement) Encore cette forme trouvée chez Hendrix. Je vais pas épiloguer sur cet accord, un cours sur les accords suspendus est dispo sur le site ! L'accord se joue ainsi : xx5533. Souvent utilisé après un G majeur classique qui se joue xx5433 "à la manière Hendrix" (Je zappe consciemment la basse), il suffit de poser le petit doigt sur la case 5 corde de Sol ! 1.4)Le Emadd11(no5) : (Cf l'enregistrement 4 nommé Emadd11) Encore un accord trouvé chez Guthrie Govan (quel génie ! ) Cette fois-ci, il est un peu plus spécial comparé aux autres qui restent "classiques". Il faut rentrer un peu dans la théorie pour le comprendre. Il possède une note fondamentale, une tierce mineure, et une onzième mais pas de quinte ! On retrouve la onzième qui donne un coté "dreamy"/"rêveur" chez moi, et j'aime bien ça, c'est planant. L'écart des notes fait aussi qu'il est très aéré. Vous pouvez entendre la différence entre un Em et un Emad11 dans l'exemple sonore. Je le joue ainsi : x75985. C'est un peu difficile à imaginer mais vous devez avoir le majeur pour la case 7, l"index pour la case 5, le petit doigt pour la case 9. Ça fait un sacré écart au début, mais on s'y fait vite. L'avantage des accords sans quinte, c'est que nous n'avons pas l'impression d'entendre un powerchord sur les premières cordes et ça déleste donc l'accord d'une "lourdeur". Le bassiste peut aussi jouer la quinte. Ou alors vous pouvez bien sûr fretter case 7 corde de mi grave pour rajouter la quinte à cet accord si cela vous plaît ! 1.5)Le Dm7addb13 (Cf l'enregistrement 5 nommé Dm7addb13) Encore un accord rencontré chez Guthrie Govan (C'est définitivement un génie !). C'est un simple accord mineur 7 auquel on ajoute une treizième bémol. Je trouve que cela donne un effet "mélancolique" et "ferme" l'accord par rapport à un Dm7 classique qui est trop ouvert dans certains cas. Si vous le jouez en case 2 avec le gros Mi à vide vous avez un joli Em11 ! Pour la tab : x58565. Utilisez votre petit doigt pour atteindre la case 8 corde de Ré ! Pour le reste c'est un Dm7 classique en barré. 2)L'exemple Maintenant j'aimerais parler de l'exemple que je vous ai "composé". La démarche est plutôt simple : je voulais vous présenter les accords précédents et le plus parlant à mon avis était de les faire entendre, alors j'ai essayé plusieurs combinaisons et j'ai trouvé celle-ci qui n'est pas trop mauvaise. J'ai choisi de présenter ça sous forme d'arpège car c'est ce qui rend le plus compte de la sonorité des accords. Bon ça casse pas 3 pattes à un canard, mais ça fait au moins office d'exemple correct. Ce que je veux montrer, c'est qu'avec des accords plus ou moins complexes, qui s'analysent sous différents plans (Dm7addb13 est presque égal à un Gm11 par exemple) on peut réussir à faire inconsciemment un mouvement "mélodique" interessant. Cela reprend le principe d'ajouter/retirer un doigt sur un accord de temps en temps sauf que cette fois-ci on travaille avec des accords plus "riches" . Sans dire que c'est de la "composition" au hasard, on n'en est pas loin non plus, mais ce qui compte c'est le résultat non ? Bon en réalité, je n'ai pas choisi au hasard les notes de début et de fin de mesure, mais chut (J'avoue que le Dm11 calé en fin de dernière mesure c'est fourbe, mais je savais pas où le mettre autrement...) Je vous laisse la tablature de l'exemple au format Guitarpro (GPX et GP4 pour que tout le monde puisse lire, et un format PDF), en espérant que vous aurez découvert de beaux accords Merci à Patati pour la correction des fautes restantes. Tous les fichiers audio proviennent d'un export avec GP6.

Attention coco, tu me parles de légèreté, je parle juste de ça,je disais juste sur une plaisanterie que ton jugement était biaisé par le fait de voir des mains de femmes ! Mais clairement pour deux semaines c'est au contraire bien. Les mains ne sont pas crispés en effet. Les changements de position ne sont pas contrairement à ce que tu dis aisément, je pense qu'au contraire que Loalex a du mal (mais c'est normal). Disons qu'à présent, vu que tu nous as montré ton jeu (et tes mains), la difficulté du barré ne viendra pas de tes mains (les filles ont la fâcheuse manie de dire qu'elles ont des mains trop petites !). A noter que le barré c'est difficile, ne pas jamais forcer !

Pas d'insulte sur le forum !!!! (il fallait un boulet qui la fasse) Plus sérieusement, comme les collègues, il faut bosser avec un morceau qui te plait. Le barré étant un passage obligatoire, il va falloir que tu t'y mettes. Après, il y a un exercice simple pour apprendre un morceau. Personnellement, je ne fais que de la ronde pour assimiler l'enchainement des accords. Quand ça passe, je passe à de la blanche. Quand ça passe je ne fais que des noires et enfin, seulement là, quand je maitrises l'enchainement, je passe à la rythmique que j'ai choisi.

Je vais aller plus loin que Toffy, je pense que le mini-barré est correct dans le concept, mais il faut faire un roulement avec son index pour pas laisser sonner la case 10 corde de E quand tu joues la corde de B. Athena avait fait une vidéo il y a un moment pour un sujet du même genre en réponse à Villa il me semble...mais je retrouve pas le topic en question...