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Merci pour vos encouragements. Ouai, je me suis mis à poil. D'ailleurs dans le groupe collectif je dois être le seul à utiliser la position de la pince (j'ai légèrement plus d'avance vu que les autres ont commencé la gratte en septembre), ça m'a vachement aidé à appréhender les barrés quand même... Pour le soucis rythmique sur les morceaux postés. En fait je n'ai pas mais alors pas du tout travaillé les 2 premières et celle de Nirvana. Après pour le reste je les ais fait soit au métronome, en jouant sur la musique original ou avec des pistes midi. Je connais la partie théorique (de base), c'est surtout les exos de rythmique qui me manquent je pense. Par contre, j'ai commencé à bosser le rythme (le côté pratique) avec Guitar Pro en faisant un playback des pistes midi exportés. Si y'a un truc que j'ai beaucoup de mal c'est à la fois compter les temps, déterminer quand est-ce qu'il faut que je saute une corde ou que je la joue (pour la main droite) ou si il faut bloquer la corde aussi. Enfin tous ça quoi. Je galère à 60bpm et encore plus si j'accélère (évidemment) mais aussi si je baisse à 30 par exemple. Les exercices plus réguliers feront partis de mes résolutions 2016. Les accords barrés c'est le début, je me rappelle pendant l'enregistrement d'avoir jouer un barré avant d'avoir finis de placer un des doigts (ici, va falloir que je m'entraine à plaquer tous les doigts en même temps). Pour le solo, je ne lui ai pas fait honeur, normalement j'y arrive mieux mais j'ai voulu rajouter des bends, vibrato. Et j'ai eu une flemme de me réenregistrer. Pour le son d'ampli ouai c'est vrai qu'il est pas très bon pour les derniers surtout, j'ai pas pris la peine de trouver un preset par morceau. Par contre il a de la gueule quand je joue vers les cordes les plus aigues. En fait maintenant que j'y pense je crois que j'ai jamais eu un son très exceptionnel sur les premières cordes... Ce que je ferais. Oula oui, je fais pas exactement ça mais osef ça rend bien.

Tous les accords que tu cherches sont disponibles en diagrammes sur le dictionnaire d'accords guitare du site. Par contre le dico présente les accords avec des # et non b. Bref la suite d'accords que t'as donné max est l'équivalente à ça : D# Cm G# A# G# D# Fm A# D# Cm G# A# G# D# G# A# D# Si tu veux jouer en accords ouverts faut que tu mettes un capodastre en case 1 (si tu veux garder la tonalité). Dans ce cas les accords deviennent : D Bm G A G D Em A D Bm G A G D G A D ...t'auras que le Bm qui reste un accord barré. voiloo EDIT: J'avais même pas pensé à ça tiens Bloody, j'dois être trop feignant pour convertir plus loin qu'une case ce soir T'as plus qu'à choisir ton camp jeangabriel63, dans les 2 cas il reste un accord barré : soit un F ou un Bm. A toi de voir ce qui est moins dut

Pascale la joue avec le Capo et l'autre gratte en barré il me semble. Je me tenterai peut être à faire celle en barré mais en ce moment je suis sur du fingerpicking et je galère. grrr Par contre je ne pense pas que je la chanterai, déjà je ne sais pas chanter et en plus elle speed la ptite dame. lol

Bonjour a tous Et bien voila ma petite synthèse habituelle du dimanche, bon ok ça fait que 2 semaines que j'ai commencer^^, mais je vais essayer de garder ce rythme de synthèse pour que vous puissiez me corriger si je part dans une mauvaise direction. Pour mes exercices: - Enchainement d'accord, je fais plus rapidement les exercices du site pour mélanger avec du travail sur Mad world, Knocking on heaven door et Runaway train pour incorporer un barré dans ces changements et tout ça avec différentes rythmiques pour les travailler en même temps. - Les chromatismes et 4 exercices en aller/retour pour essayer de gagner en vitesse et synchronisation entre les deux mains et je met en application avec toujours Thunderstruck. - Les derniers exercices des accords de puissances. - Le vibrato, slide, hammer et pull off. En morceau a travailler j'ai pris Black rose pour travailler toujours les aller/retour et les ornementations sur la mélodie. Maintenant ma question du jour , pour les exercices d'aller/retour comme le 7000800050007000 ou 5555777788887777 je reste bloqué a un tempo d'environ 90 en double croche et j'ai l'impression que le soucie viens plus du médiator car les doigts de la main gauche suivent bien. J'ai l'impression que mon médiator "croche" de trop sur la corde, j'ai essayé de mettre un peu le médiator en biais pour qu'il "glisse" un peu plus sur la corde mais je trouve le son moins net. Auriez vous déjà eu ce genre de blocage et auriez vous une solution a ce soucie?

Tu doit faire ton barré avec l'index et l'annulaire, pas l'auriculaire. L'index pour les case 3,les cases 5 annulaire.Pareil, pour ton 2 éme accords ! Pour tes dead notes,ton barré doit froler les cordes indiqué !

Salut ! pour enrichir mes connaissances et préparer des morceaux je cherche à bien comprender le système des powerchords. J'ai vu sur les cours et sur le net plusieurs choses mais je voudrais être sûr : - est-ce que les powerchords sont systématiquement sur la forme 1/3/3 ou 2/4/4 ou 3/5/5 etc. etc. (sur les cordes Mi-La-Sol ou La-Sol-Re) = sur ce que j'ai lu, je pense que oui. - et donc seconde question, il suffit de construire ses accords en cherchant la note dominante sur le manche comme on peut le faire dans la construction des accords barré ? Ex : Si je veux un Sol 5 (je crois que c'est comme ça que l'on le désigne) je peux partir sur la corde de mi de la 3ème case ou de la 8ème case de La ? Est-ce que j'ai compris le système ?

Salut les gratteux ! J'aimerais m'essayer à du Clapton, Layla dans ce cas (que je trouve magnifique), mais je rencontre un accord jamais vu auparavant : (voir fichier) Est-ce une sorte de barré-"arche" ? Ou bien je lis juste mal l'accord ? Y'aurait-il un cours d'Athena ou bien de quelqu'un je ne sais pas qui expliquerait ces accords-ci ? Merci d'avance, Skiros.

Le problème que j'ai avec ce "double barré", c'est que mon annulaire touche à chaque fois la Mi aigue, alors qu'idéalement, il ne doit pas! Mon prof me dit qu'à force, la phalange distale de l'annulaire gauche va s'assouplir pour dégager le doigt de la Mi aigue...

Si j'ai bien retenu les excellents ( ) cours d'Athena, ce ne serait pas un Si Bémol (ou La Dièse) ? Car le Si ce fait de la même manière mais en case 2. Je m'avance peut être hein, corrigez moi si je dis une connerie Edit : Pour les frettages en case 3, un pote guitariste fénéant m'a proposé d'en faire un mini barré ... J'essaie mais c'est pas toujours très net net ...

Le cours correspondant est là: http://www.tabs4acoustic.com/cours-guitare/comment-faire-un-si-majeur-la-technique-du-mini-barre-195.html

C'est un barré corde de La classique. Les traits du haut sont juste là pour te dire de "barrer" avec les doigt. Ça donne ça : x13331

Il faudra que tu ajustes ta position. C'est vrai que ton index va se retrouver moins loin de la seconde frette que les deux autres doigts,fais attention à ne pas confondre les frettes, car près de la 3ème case si tu parles de la 2ème frette c'est normal Tes doigts, ton pouce derrière le manche,ton poignet Tu pourras également essayer de faire cet accord avec auriculaire/annulaire/majeur puis également en barré avec l'index sur les 3 cordes, ou passer ton index à la place du majeur et vice versa mais c'est pas la première solution.

Soit tu trouves une chanson dans tes goûts musicaux avec 3/4 accords ouverts (pas de barré) ou tu peux piocher dans les chansons faciles du site, http://www.tabs4acoustic.com/tablatures-partitions/chansons-faciles.html et tu travailles donc les accords en essayant de les passer en rythme, en noire pour commencer à un tempo lent

Merci pour vos réponses! toffy qu'est-ce que tu entends par "pas assez incliné vers la tête"? Que mon index est trop proche de la frette? Et sinon, j'ai pas réussi à trouver ta méthode de travail, j'ai bien tapé "barré" dans la case rehcerche en haut à droite et je tombe là dessus : http://www.hostingpics.net/viewer.php?id=849542barrtoffy.png

Tu devras comme je l'ai dit et comme l'a dit The Athena714, apprendre les bases. dans un premier temps, apprendre le rythme, connaître le nom et la position d'accords ouverts (les plus simples), et ensuite passer au barré. Si tu fais ça dans le sens inverse, par exemple tu veux apprendre Confortably Numb,https://www.youtube.com/watch?v=4YLPDPJ3lTk, là ce n'est que de la position d'accords à enchaîner et de la rythmique, tu verras qu'il y a un accord de Si mineur qui est peut être difficile à faire quand on débute, donc tu risques de te décourager sur cette chanson. Et ça ce n'est que l'accompagnement, ensuite il y a le solo que tu pourras poser sur ton accompagnement ou sur un Backing Track, chose beaucoup plus difficile à faire.

moi perso niveaux accord je prenais une chanson qui contenait des accords que je connaissait pas puis j'essaye de piger sa construction, de le retranscrire en barré etc... avec une chanson tu boss pas mal de chose.

Bonjour à tous les guitaristes, Voilà j'aimerai écrire une tablature, copiée sur une cover YouTube où l'on peut voir les accords. Le souci c'est que certains accords me sont inconnus... Si vous pouviez donc me dire les noms, ça me serait très utile ! Ce sont ces accords-ci : 778997 ; 556775 et 445664. (En gros ces accords sont formés comme un fa (F), sauf que dans le 1er on barre la 7e case, dans le second la 5e et dans le troisième la 4e.) Merci d'avance !

S'ils sont bien écris dans le bon "sens", ca va dependre du contexte harmonique. On peux voir ça comme un xMaj7sus4add13 si on prends comme tonique la note sue le gros Mi, et sur la A ça donnerais du yb5/5. Mais ça c'est seulement si c'est pas un barré tout con écris à l'envers...

C'est un accord barré soit ton index qui barre toutes les cordes plus le reste de tes doigts en position de Mi. C'est comme si ton indes faisait capodastre...

Non mais ce diagramme d'accord il est complément débile... Ya bien une manière de la jouer mais c'est pas de la tarte... En ordre des doigts (1 = index, 4 = petit doigt) ça ferait : 2 4 4 1 3, oui un barré petit doigt sur les deux cordes du milieu. C'est injouable à "haut" tempo, donc je te conseil pas de faire ça... Au pire tu vires la dernière note, ça devient déjà plus praticable et sinon tu fais un 7#9 normal hein...(si c'est bien un accord de cette nature).

Désolé, pas de phrasés pour l'instant, mais je vais tout de même te parler du fameux "anatole" (sur lequel tu pourras si tu veux essayer des phrasés que je te filerai par la suite...) Par exemple le basique, le « I - VI - II - V ». Exemple en C, ça fait: C (I) - Am (VI) - Dm7 (II) - G7 (V) Mais justement! le petit truc des jazzmen, c'est, pour des raisons d'esthétiques musicales, la transformation du VIe degré (qui est bien connu pour être le mode mineur naturel d'une gamme majeure harmonisée) en un accord septième! (attention hein! c'est comme qui dirait une exception, y a que les jazzmen qui puissent se permettre de faire ce genre de bizarreries! ) Tu auras donc: C (I) - A7 (VI) - Dm7 (II) - G7 (V) Tu sens la différence en le jouant...? Ouais? Bon, très bien... MAIS, attends! c'est pas encore suffisant... Un des autres "trucs", c'est les accords. Pour l'instant, on va pas partir dans des accords diminués ou 9e... on va rester avec notre petit anatole tout simple, C, A7, Dm7, G7. Mais même pour des accords "pépères", il existe des accords "spéciaux". Il faut tout simplement essayer de faire des formes où tu ne joueras, si possible, qu'une seule fondamentale et qu'une seule quinte (... voire même des fois pas du tout...). Bon, déjà, si on veut garder une position simple pour le C, il n'y a pas 36 solutions, c'est la position classique en barré (on étouffe quand même le G sur la 1re corde parce que faut pas exagérer, on a déjà assez de quintes comme ça; on pourra, selon la "pompe" utilisée -- ou la "rythmique" si tu préfères --, choisir de faire ou de ne pas faire le G grave de la 6e corde en basse, par exemple joué (ou non) simultanément avec le C grave, ou alors l'une après l'autre, en valeur de blanches avec un fort staccato, C - G - D - G ou G - C - G - D, etc.): | (3) | 3 | 5 | 5 | 5 | X | Avec placement des doigts (je mets des points pour éviter de confondre avec les numéros de cases, 1. = index, 2. = majeur, 3. = annulaire et 4. = auriculaire) | (1.) | 1. | 2. | 3. | 4. | X. | Pour un accord de septième avec une basse fondamentale sur la 6e corde (E grave), par exemple le A7 de notre anatole, cette position est assez simple: | 5 | X | 5 | 6 | 5 | X | | 1. | X. | 2. | 4. | 3. | X. | Le G7 a donc la même position, un ton plus bas que le A7 (dans les graves/bémols): | 3 | X | 3 | 4 | 3 | X | Pour faire l'avant-dernier accord de la cadence, le Dm7, c'est à dire un accord de septième avec une basse fondamentale sur la 5e corde (A), c'est tout simplement la même position que A7 mais une corde en-dessous: | X | 5 | X | 5 | 6 | 5 | | X | 1. | X. | 2. | 4. | 3. | Si, par exemple, on est parti sur une pompe avec les trois basses jouées simultanément, on pourra faire, pour le Dm7, un petit barré avec l'index pour faire le A grave de la 6e corde en basse: | (5) | 5 | X | 5 | 6 | 5 | | (1.) | 1. | X. | 2. | 4. | 3. | Vas-y maintenant, tu peux réessayer l'anatole... Alors? tu sens une différence en jouant ce type d'accord...? Ouais?!! yeaaaaaah! michto! b'en voilà, ça-y-est, t'es jazzy, man! Après, tu peux te transposer cet anatole avec une autre tonique, ou même essayer d'autres anatoles jazzys (ils sont toute une famille), comme par exemple le « I - VI - IV - V », ou bien le « I - V de II - II - V »...

Salut Jad (et Fabrice... et tous les autres!) si tu veux, en voici un autre (avec une position dite "en araignée", utilisée par exemple en jazz manouche), plutôt facile avec seulement 4 notes. Cette position ressemble beaucoup à celle d'un accord diminué mais il n'en est rien. S'il sonne un peu manouche, bien qu'il n'ait aucune sixte, septième, neuvième, quinte diminuée, etc., c'est parce qu'on ne joue qu'une seule fois la fondamentale et la quinte et que, du coup, on "insiste" sur la tierce en la jouant deux fois. Si tu n'as jamais fait d'accords de ce type de position (très simple je t'assure), elle te semblera (peut-être!?) quand même un peu difficile... au début! mais c'est valable pour un bon nombre d'accords; ce qui compte (pour les accords mais aussi pour les gammes, etc.!), c'est de pratiquer et, un jour, tu remarqueras par exemple que, le fameux accord que tu n'arrivais jamais à placer en temps, dans un morceau que tu adores en plus, et b'en... ça-y-est! tu n'as pas rêvé, tu viens bien de le faire, impecc' en plus! Tout content, tu réessayes... OUAIS! cette fois c'est bon (et qu'est-ce que c'est bon, ces moments-là!) il passe!... et là, tu fais péter le champagne!!! Tout ça pour dire que, même si un accord semble impossible, il finira souvent par passer quand même un jour ou l'autre! Bon, revenons à nos moutons; voili-voilà l'accord (un G, pour rester sur ta demande): (ordre des cordes à vide: E A D G B E) 3 2 X 4 3 X ... ce qui nous donne: G B X B D X (1 fondamentale, 2 tierces (MAJ) et 1 quinte) ... avec les doigts (je mets des points pour différencier des numéros de cases; 1. = index, 2. = majeur, 3. = annulaire, 4. = auriculaire): 2. 1. X. 4. 3. X. C'est ton index qui étouffe la corde D (la 3e en partant de la gauche sur la représentation ci-dessus mais appelée 4e corde sur une gratte parce que située à la 4e position en partant du haut d'une tablature) et qui étouffe aussi la dernière (la E aiguë, mais donc appelée 1re corde sur une gratte parce que située tout en haut d'une tablature; donc, si plus bas je reparle de la 1re ou de la 4e corde, il faudra penser à l'inverse E A D G B E -> E B G D A E, mais je garde l'autre ordre pour écrire les grilles, plus pratique à déchiffrer -- pour un droitier -- car dans le même ordre que quand on regarde ses doigts sur le manche). Pour la corde D, pas trop de problèmes je pense, il suffit de laisser reposer la première phalange dessus en la rabaissant un peu; mais c'est la troisième phalange qui étouffe la corde E aiguë (au lieu de prendre une "bonne" position, c'est à dire avec la paume bien écartée du manche, tu rapproches ta paume du bas du manche pour la coller légèrement sur la 1re corde). Au début, si je me souviens bien, on pense un truc du genre «Oh la galère! trop re-lou d'étouffer des cordes!»... mais tu verras qu'on s'y fait vite et que, la plupart du temps, tu y es obligé tellement les accords avec cordes étouffées sont nombreux (oh, il existe bien des styles où tu n'en rencontres jamais, mais le fait d'en faire t'ouvrira la porte à une multitude de nouveaux accords bien sympas, impossibles à réaliser si tu n'étouffes pas les cordes qu'il faut). Tu peux déplacer cette position sur tout ton manche, la basse te donnera la fondamentale (le nom de l'accord, si tu ne fais pas de renversement, c'est à dire que ta basse est la tonique). (Si tu n'es pas trop à l'aise avec le solfège, j'ai fait un tableau dans mon blog qui t'aidera peut-être à y voir un peu plus clair...) Mais cette position d'accord est assez pratique pour le G car tu peux quand même laisser sonner la 4e corde puisque qu'elle te donne un D, qui est la quinte de G (et l'accord sonne encore un peu manouche -- mais un peu moins tout de même -- car on a toujours qu'une seule fondamentale); ce qui nous donne: 3 2 0 4 3 X G B D B D X Tu peux aussi, pour la position en G, laisser la 1re corde sonner finalement, qui donne donc un E, ce qui te fait un joli G6 (d'été... hum.. bon... ). 3 2 0 4 3 0 G B D B D E Là, on a deux cordes à vide donc, pour cette position, tu auras un G6; mais tu peux voir ce que ça fait si tu te déplaces sur le manche, par exemple d'une case vers les dièses: 4 3 0 5 4 0 G# C D C D# E Pour G#, le D = b5 mais, comme on a déjà une 5e (D#), ce sera donc une 11e+, et E = #5 mais on a déjà notre quinte, alors une b6? non car on est en mode majeur, ce sera donc une 13e-; ce qui donne -- houlà! -- un G#add11+/13- (super fréquent!! à apprendre par cœur!!!... nan, j'déconne ) Une case de plus? 5 4 0 6 5 0 A C# D C# E E Un joli Aadd11 (remarque que tu peux étouffer la 1re corde car tu as un unisson (intervalle = 0 demi-ton; ici les deux E "identiques") Encore une case... 6 5 0 7 6 0 A# D D D F E Bon, on voit tout de suite que le D est "super-dominant" (oh oui, fais-moi mal!... hum... ). On peut donc étouffer sans problème la 4e corde, comme dans la position initiale, ce qui, en gardant le E, nous fait un A#add11+ (peut-être pas des plus courants non plus... quoique tout dépend du style que tu joues...) On pourrait bien sûr continuer la montée dans les dièses et trouver d'autres accords... mais, souvent, une fois la 5e case dépassée, les cordes à vide commencent à créer un son ~bizarre~ (mais c'est pas une règle, elles peuvent aussi donner justement LE super son qui conviendra parfaitement pour tel ou tel truc... la magie de la musique quoi... -- comme par exemple, le Em que fait Brassens sur La non-demande en mariage: 0 7 9 9 8 0). Donc, pour finir sur cette position avec les cordes à vide, les deux placements restants, en descendant cette fois-ci: 2 1 0 3 2 0 Gb Bb D Bb Db E Pour Gb, comme on a déjà la quinte et qu'on est en majeur, D = 13- (sinon = #5 ou b6), et E = (b)7; donc on a affaire à un Gb7add13- (j'en fais tous les jours! ) Nous reste la position en F: 1 0 0 2 1 0 (la position des doigts changent puisqu'on passe à un accord à trois doigts -> 1. 0. 0. 3. 2. 0.) F A D A C E (c'est un accord... un peu fade pour les fadas?...) Pour F, comme on est en majeur, D = 6e (MAJ), (sinon = 13e), et E = 7e MAJ; on a donc un F6/7M. Voilà pour la position avec cordes à vide (qui n'est peut-être pas la plus intéressante d'un point de vue «Je voudrais jouer un accord ayant le même mode en le déplaçant n'importe où sur mon manche» -- c'est à dire ayant la même position de doigts quel que soit son nom; comme Gm7 -> G#m7 -> Am7 -> Em7, etc. On garde toujours un "mineur 7", seul le nom de la fondamentale change). Tu peux donc surtout essayer de faire une position très proche en essayant de combler les cordes à vide. (Rappel: on a vu que les notes jouées sans les cordes à vides sont: la fondamentale, la tierce maj, une corde étouffée, de nouveau la tierce (à l'octave), la quinte, une corde étouffée.) Commençons par exemple par faire un petit barré sur deux cordes en abaissant complètement la 1re phalange de ton index sur la corde de D, ce qui donne, toujours pour G: 3 2 2 4 3 X (2. 1. 1. 4. 3. X.) G B E B D X Tiens, on retrouve notre E de tout à l'heure! = G6. On aura donc toujours pour cette position, quelle que soit sa place sur le manche, un accord majeur 6 (MAJ). Exemple, en montant (dans les aigus/dièses) de deux cases: 5 4 4 6 5 X = A6. Bon, je suppose que tu sais mais, au cas où... pour conserver le même mode, on ne peut évidemment que se déplacer le long du manche, et pas descendre d'une corde (à cause du "décalage" de la corde B): 3 2 2 4 3 X -> X 3 2 2 4 3 Allez, on est dans le manouche? alors corsons un peu le tout en utilisant son pouce de la main gauche pour pouvoir rajouter un doigt sur une case intéressante, par exemple (toujours corde D) sur le F: (T = "thumb", le pouce en anglais; je te mets ça parce que c'est la notation qu'on rencontre le plus souvent, mais si tu vois un P sur une grille d'accord, pas de doute, ça sera bien un pouce aussi) 3 2 3 4 3 X (T. 1. 2. 4. 3. X.) G B F B D X Pour G, le F = (b)7; tu as donc là un bel accord G7 qui sonne bien jazzy (si tu veux, en comparaison, tu peux refaire le "classique" "3 5 3 4 3 3" pour bien entendre la différence...) et que tu peux déplacer partout le long du manche, tu auras un mode majeur (b)7 à chaque fois. Bon b'en voilà... HAHA, tout ce pavé pour juste une nouvelle position d'accord??!!!? ... hm, c'est pas tout à fait vrai... on en a vu en fait pas mal mine de rien et je voulais surtout te montrer qu'à partir d'une position donnée d'accord on pouvait essayer d'en construire d'autres, soit en enlevant des doigts pour faire entendre des cordes à vides, soit en rajoutant ou en enlevant certaines notes -- comme par exemple le très facile basculement MAJ//min en barré, ici pour G//Gm: "3 5 5 4 3 3 // 3 5 5 3 3 3"). Pour finir... Si, avec toutes ces manipulations de notes et de chiffres, je n'ai pas fait une seule petite faute de frappe, un oubli ou que sais-je encore... ça serait vachement du bol quand même... donc, par avance, désolé s'il y a des boulettes... ^^'

Avec la nouvelle saison de cours, mon prof a mis la barre assez haute, on vient de commencer ça http://www.youtube.com/watch?v=2vSZ1De4Z6U

5 positions de bases..??! J'en compte que 3... Tu peux m'éclairer s'il te plait. Par exemple pour un C je compte l'accord ouvert (x32010), ensuite le barré façon B (335553) et le barré façon F (8.10.10.9.8.8).

Presque, le sim est barré en case 2, le fa majeur en case 1, du coup avec un capo en case une il faut encore faire un barré pour le si mineur. Avec un Bb et un F ca marchera par contre, ainsi qu'avec un Bm et un F# et pas mal d'autres couples d'accords. (mais faut faire gaffe, avec les barrés ya souvent des bloqués de cordes qui deviennent impossibles à faire avec des accords ouverts)